戰(zhàn)迪

摘 ? ?要： 功能對等理論是美國著名的翻譯理論家和語言學(xué)家尤金·A·奈達(dá)提出的翻譯理論。它在強(qiáng)調(diào)信息內(nèi)容優(yōu)先于形式的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了形式的重要性。文體作為原文的有效構(gòu)成部分及特征，不容忽視，應(yīng)該用對等的方法使譯文讀者同原文讀者那樣來真實(shí)感受原文文體特色。本文以日語的擬聲擬態(tài)詞為例，探討了此類副詞的翻譯方法。

關(guān)鍵詞： 功能對等 ? ?文體特色 ? ?擬聲詞 ? ?擬態(tài)詞

尤金·A·奈達(dá)是美國著名的翻譯理論家和語言學(xué)家。在1982年出版的著作The Theory and Practice of Translation中，奈達(dá)將翻譯定義為：“從語義到語體在譯語中用最切近而又最自然的對等語再現(xiàn)原語信息?！边@一定義在強(qiáng)調(diào)信息內(nèi)容優(yōu)先于形式的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了形式的重要性。奈達(dá)同時(shí)提出“動(dòng)態(tài)對等”即后來的“功能對等”，指出譯文讀者對譯文的反應(yīng)應(yīng)等值于原文讀者對原文的反應(yīng)，并將其作為評價(jià)翻譯優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。信息內(nèi)容優(yōu)先于形式并不是無條件的，在二者無法同時(shí)對等傳達(dá)時(shí)，內(nèi)容優(yōu)先于形式。必須指出，文體作為原文的有效構(gòu)成部分及特征，不容忽視，應(yīng)該用對等的方法使譯文讀者同原文讀者那樣來真實(shí)感受原文文體特色。

川端康長在《雪國》中使用了頗多的擬聲擬態(tài)詞，這成為《雪國》的一大文體特色。本文基于功能對等理論，從譯文讀者反應(yīng)的角度出發(fā)，分析比較《雪國》的五個(gè)中譯本（葉渭渠，人民文學(xué)出版社，2002年1月;侍桁，上海譯文出版社，1981年7月;尚永清，商務(wù)印書館，1997年;高慧勤，漓江出版社，1985年9月;李永熾，遠(yuǎn)景出版事業(yè)公司，1981年），以此探討擬聲擬態(tài)詞的翻譯方法。

在日語中，擬聲擬態(tài)詞屬于副詞，而副詞多用來修飾用言。副詞本身具有實(shí)際意義，同時(shí)多具有特殊的形式，如擬聲擬態(tài)詞多用疊語的形式。在翻譯時(shí)，不僅要傳達(dá)其意義，必要時(shí)還要將其形式傳達(dá)給譯入語讀者。例如：

例1：網(wǎng)戸にも外側(cè)から幾種類とも知れぬ蛾が點(diǎn)々ととまって、澄み渡った月明りに浮んでいた。

高訳：紗窗外面停著好些種飛蛾，在清明澄澈的月光下，浮出星星點(diǎn)點(diǎn)的黑影。

葉訳：紗窗外面也星星點(diǎn)點(diǎn)地落上了數(shù)不清的各種各樣的飛蛾，在明澈的月光底下浮現(xiàn)出來。

侍訳：紗窗窗口外面，停著不知道有多少種類的蛾子，點(diǎn)點(diǎn)斑斑，在澄清如洗的明月光下浮現(xiàn)出來。

尚訳：紗窗外邊也落著不知有幾種的蛾子，給皎潔的月光照得清清楚楚。

李訳：紗窗上也零散地停著好幾重從外面飛來的蛾，浮現(xiàn)在清澈明亮的月光里。

擬態(tài)“點(diǎn)々”表示像點(diǎn)點(diǎn)兒般散落于四處。原文用“點(diǎn)々”這一詞語描繪出蛾子散落于各處的樣子。因此，翻譯時(shí)不僅要翻譯出意思，還要盡可能翻譯出其形式上的特點(diǎn)。高譯、葉譯的“星星點(diǎn)點(diǎn)”、“點(diǎn)點(diǎn)斑斑”不僅完全譯出了意思，而且使用了疊語的形式，做到了形式上與原文的功能對等。而李譯的“零散地”雖然表達(dá)出了意思，但從形式上看有所欠缺;尚譯版本沒有翻譯這一副詞，丟失了原文的文學(xué)色彩，未實(shí)現(xiàn)功能對等。

例2：「駒ちゃん、椿の間へ行ってごらんて、帳場でにやにや笑ってるのよ。」

高訳：“賬房他們賊忒嘻嘻地笑著說：‘駒姑娘，快到茶花廳去看看吧?！?/p>

葉訳：“賬房有人嬉笑著告訴我說：‘小駒，到山茶廳去看看吧?！?/p>

侍訳：“賬房間里的人嗤嗤笑著說，駒姐，你到'椿之間'去看看吧?！?/p>

尚訳：“賬房的人笑瞇瞇打趣說，駒子姑娘，快到山茶間去吧?！?/p>

李訳：“賬房里大家笑嘻嘻地說：小駒，你到『山茶間』去看看。……”

“にやにや”這一擬態(tài)詞是指（想起高興、開心、可笑的事情或者看著自己中意的東西等時(shí)）一個(gè)人笑而無聲的情形。在《雪國》中，大家明白了駒子和島村的關(guān)系，當(dāng)島村再次到來時(shí)，賬房里的人有些惡作劇般地笑著說了這段話。

高譯的“賊”作為一個(gè)副詞，是方言，表非常、十分的意思，多用于貶義的意思中。“忒”也是方言，也是非常的意思?！百\忒”與后面的“嘻嘻”相結(jié)合，恰當(dāng)?shù)孛枥L出賬房里人們的樣子。

葉譯的“嬉笑”是指歡笑、戲樂、邊笑邊鬧等意思，通常是伴隨著笑聲的，這與原文的笑而無聲有出入，形式上也未做到功能對等。

同樣的，侍譯的“嗤嗤”是一個(gè)擬聲詞，與原文的笑而無聲有所出入，形式上也未做到功能對等。

尚譯與李譯的“笑瞇瞇”、“笑嘻嘻”描繪出了人們笑的樣子，可以說做到了功能對等。

例3：お?jiǎng)偈证颏搐饯搐饯浃盲啤⒊挝多嶂螝垽辘驋欷堡?、梅干で食べたのよ?/p>

高訳：在廚房里湊合著把早晨吃剩的醬湯澆在飯上，就著咸梅子吃的。

葉訳：在廚房里嘰哩哐當(dāng)?shù)孛税胩?，用早餐剩下的黃醬湯泡了一碗飯，就著咸梅吃。

侍訳：我在廚房里胡亂找出了早晨剩下的醬湯泡飯，拿腌梅子當(dāng)菜吃了。

尚訳：在廚房摸尋些剩飯澆上早晨剩的醬湯，就著淹的酸梅吃的。

李訳：在廚房里匆忙動(dòng)手，熱一下早上吃剩的味噌湯，配梅干吃。

副詞“ごそごそ”作為擬聲詞，是指碰觸材質(zhì)粗糙的物體而發(fā)出的聲音;作為擬態(tài)詞，是指發(fā)出上述聲音地做某個(gè)動(dòng)作。在這里，應(yīng)該是作為擬態(tài)詞而使用的，描繪了駒子在廚房弄出聲響做飯的情形。

高譯版本中未翻譯這個(gè)詞語，屬于漏譯。侍譯、尚譯和李譯未翻譯出“ごそごそ”的意思，未將駒子弄出聲響做飯的情形傳達(dá)給譯入語讀者。

葉譯的“嘰哩哐當(dāng)”屬于擬聲詞，雖然傳達(dá)出了聲響，但是從疊語這個(gè)形式上看稍顯不足。

例4：したたか酔ってるのに、駒子は険しい坂をしゃんしゃん歩いた。

高訳：人已經(jīng)醉得不成樣子，駒子居然還能穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)走下陡坡。

葉訳：駒子雖然酩酊大醉，還是挺直身板走下了陡坡。

侍訳：駒子醉得很厲害，可是在陡峭得山坡上走得很快。

尚訳：駒子雖然醉得很厲害，她還挺著腰走下了陡坡。

李訳：雖然醉得厲害，駒子仍然挺著腰干走下陡坡。

“しゃんしゃん”這個(gè)詞是指（即使是上了年紀(jì)）身體硬朗、結(jié)實(shí)。在這里，形容駒子即使是喝了酒，但依然充滿活力的情形。

侍譯的“走得很快”與原語“しゃんしゃん”沒有關(guān)系，因?yàn)椤挨筏悚螭筏悚蟆辈⑽赐怀鲎叩每旎蛘呗Ｈ~譯、尚譯與李譯的翻譯確實(shí)讓人感到主人公充滿活力，但“挺著腰走下了陡坡”的翻譯方法讓人感到不自然。而高譯的“穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)”不僅讓人體會(huì)到駒子的活力，從形式上看也使用了疊語，與其他幾個(gè)版本相比，做到了功能對等。

從以上幾例可以看出，在翻譯擬聲擬態(tài)詞時(shí)，形式上的對等尤為重要，因?yàn)檫@里可以體現(xiàn)出原作的文體特點(diǎn)和寫作風(fēng)格。因此，翻譯時(shí)不僅要力求意思準(zhǔn)確，形式上也要力求功能對等，力爭讓譯入語讀者體會(huì)到與原著如出一轍的文學(xué)特色。