2015年10月15日，普列特涅夫?qū)⒃谏虾|方藝術(shù)中心舉辦一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。記得之前的多次訪問(wèn)演出，他都是以指揮家的身份而來(lái)，已經(jīng)長(zhǎng)久不碰琴鍵了。對(duì)于眾多的樂(lè)迷而言，一場(chǎng)普列特涅夫的“獨(dú)奏”已經(jīng)等了太久了。

此次音樂(lè)會(huì)，普列特涅夫?qū)?huì)演奏斯克里亞賓的《二十四首前奏曲》。這套前奏曲一直是他的保留曲目，在二十世紀(jì)九十年代曾多次演出過(guò)，就目前存世的一些錄音資料來(lái)判斷，他對(duì)斯克里亞賓的定義仿佛是“小清新”般的哲人。二十多年過(guò)去了，豐富的藝術(shù)沉淀一定讓普列特涅夫感悟到音樂(lè)中更多內(nèi)在的精髓，轉(zhuǎn)變與升華是毋庸置疑的。此外，普列特涅夫還將演奏兩首貝多芬奏鳴曲。他一直鐘愛貝多芬的作品，記得在當(dāng)年的“老柴”比賽上，他就演奏過(guò)貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲》。普列特涅夫指下的貝多芬，總感覺(jué)有股神秘的力量在支撐，推動(dòng)感往往流竄于樂(lè)句之間。

這是一場(chǎng)令人期待的音樂(lè)會(huì)，在演出前，我也很榮幸能夠通過(guò)郵件采訪到普列特涅夫本人。

● - 林達(dá) ○ - 普列特涅夫

● 最近，又一屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽結(jié)束。想起您在1978年參加了比賽，我在Youtube上觀看了您在第二輪比賽的視頻，演奏了肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、李斯特等人的作品，并最終獲得第一名。您能回憶起當(dāng)時(shí)的情景嗎？現(xiàn)在的鋼琴比賽，與四十年前相比，發(fā)生了怎樣的變化？

○ 我依舊記得當(dāng)時(shí)那些日子的情景，但不得不說(shuō)的是，自從那時(shí)候開始，我就不再對(duì)比賽有興趣了，因此我也不想過(guò)多地討論。我的目標(biāo)就是要贏。我欣賞有才華的人，不論他們是否贏得過(guò)比賽。

● 1986年，您與霍洛維茨在基輔相遇，這一直被譽(yù)為是“歷史性的一刻”。您能談一下霍洛維茨給您留下的印象及當(dāng)時(shí)的具體細(xì)節(jié)嗎？

○ 現(xiàn)在那張照片收藏在俄羅斯克林的柴科夫斯基博物館中。我們的對(duì)話時(shí)間不長(zhǎng)，我不能說(shuō)這是“歷史性的一刻”，不過(guò)霍洛維茨的鋼琴藝術(shù)當(dāng)然是這個(gè)世界音樂(lè)文化中意義最重大的現(xiàn)象之一。

● 您從小在俄羅斯長(zhǎng)大，師從弗利爾（Yakov Flier）與弗拉先科（Lev Vlasenko），這兩位都是俄羅斯鋼琴學(xué)派的代表人物，可以說(shuō)，您也繼承了傳統(tǒng)。但是，如果我沒(méi)有記錯(cuò)的話，您曾經(jīng)公開表示過(guò)自己已不代表俄羅斯鋼琴學(xué)派這一傳統(tǒng)，而是更加自我的意識(shí)。您能談一下其中的轉(zhuǎn)變及緣由嗎？

○如果說(shuō)我的老師只有這兩位，這種說(shuō)法是不公平的，除了他們還有其他對(duì)我來(lái)說(shuō)極為重要的人。我十三歲前師從沙德基納（Kira Alekseevna Shadhkina），她至今還在從事教學(xué)工作。之后我進(jìn)入莫斯科中央音樂(lè)學(xué)院，師從葉甫格尼·季馬金（Evgeniy Timakin），學(xué)習(xí)了很多鋼琴技巧。我特別感激他們，但我必須說(shuō)，讓我從中學(xué)習(xí)到最多的，還是那些我從未謀面的音樂(lè)家們。因此，被稱為我的“老師”的人不一定必須是俄羅斯人，這不局限于靈魂，也不局限于地域。所有被稱為俄羅斯天性和“俄羅斯魂”的東西，都對(duì)我所做的一切有著巨大的影響。

● 您有一張精彩無(wú)比的唱片，演奏了穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》，以及您親自改編的《睡美人》組曲。您還為鋼琴改編了不少作品，請(qǐng)問(wèn)改編曲（Transcription）依然是當(dāng)今一個(gè)重要的音樂(lè)載體嗎？

○ 首先，小小更正一下，我只改編過(guò)四部作品，“三部”這個(gè)數(shù)字很難稱之為“不少”。除了你提到的《睡美人》組曲之外，還有《胡桃夾子》組曲和改編自謝德林芭蕾《安娜·卡列寧娜》的曲子。以普羅科菲耶夫《灰姑娘》組曲改編的雙鋼琴組曲，是我為鋼琴家阿格里奇改編的。以上就是我所有的改編作品了。關(guān)于改編我們還能聊很多。在我看來(lái)，改編作品的演奏價(jià)值在于，改編成什么器樂(lè)，在改編后聽上去仿佛這部作品本來(lái)就是為了這件樂(lè)器所作的。要做到這點(diǎn)非常難，但是可以做到的，其中令人難以置信的典范之作，有布索尼改編巴赫的《恰空舞曲》、李斯特改編帕格尼尼的《鐘》等。

● 您演奏過(guò)太多柴科夫斯基的作品，如他的三部鋼琴協(xié)奏曲、《四季》及諸多小品等，也改編過(guò)他的芭蕾作品。請(qǐng)問(wèn)柴科夫斯基什么樣的魅力深深吸引了您？

○ 對(duì)我來(lái)說(shuō)，柴科夫斯基就是俄羅斯精神的脊梁骨。

● 您曾經(jīng)在DG出版了一套非常成功的柴科夫斯基交響樂(lè)全集，后來(lái)又在Pentatone重新錄制了一遍。對(duì)于這兩套錄音，您自己如何評(píng)價(jià)？

○ 當(dāng)我在Pentatone錄音的時(shí)候，我已經(jīng)不記得我在DG的錄音了?，F(xiàn)在我好像也已經(jīng)忘記我在Pentatone的錄音了（笑）。

● 如今有不少音樂(lè)家兼具了指揮家、鋼琴家的雙重身份。您當(dāng)初選擇成為指揮家的動(dòng)力是什么？當(dāng)時(shí)是如何平衡這兩種音樂(lè)職業(yè)的？

○ 同時(shí)做不同的事情不難，難的是在不同的事情上同時(shí)表現(xiàn)出卓越的水準(zhǔn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)可以。

● 如果沒(méi)有記錯(cuò)，您是在2006年出版了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集后“封琴”，不再公開演奏。許多樂(lè)迷想了解其中的緣由，是否能透露一些？幾年前，您突然又返回了鋼琴舞臺(tái)，讓許多樂(lè)迷為之興奮。是什么樣的神奇力量促使您回歸？

○ 我很榮幸，雖然事實(shí)上我也沒(méi)什么特別高興的，但是真的很榮幸。關(guān)于我的回歸，我要感謝Kawai鋼琴公司，不管我到哪里演奏，他們支持我每一站都能使用Kawai鋼琴。這是非常重要的，是我最根本的要求，因?yàn)楸硌輬?chǎng)地的鋼琴我完全不滿意。

● 當(dāng)今鋼琴樂(lè)壇，在演奏風(fēng)格上已經(jīng)是翻天覆地的巨變。不少鋼琴家的演奏更偏重于機(jī)械化，甚至不太會(huì)運(yùn)用合理的“自由速度”，或許品味已不如從前。這樣的變化，是如何形成的？我們要過(guò)多久才能又一次迎來(lái)鋼琴的黃金年代？

○ 在表演藝術(shù)，尤其是鋼琴音樂(lè)的范疇里，對(duì)我來(lái)說(shuō)唯一有價(jià)值的事情就是藝術(shù)家強(qiáng)烈的個(gè)性。只有如同拉赫瑪尼諾夫、霍洛維茨、米凱蘭杰利、里赫特這樣偉大的音樂(lè)家出現(xiàn)在鋼琴界，才稱得上另一個(gè)“黃金時(shí)代”的來(lái)臨，不論他們的演奏是什么風(fēng)格類型。

● 2015年您是否會(huì)有鋼琴錄音或室內(nèi)樂(lè)錄音計(jì)劃？或推廣幾位冷門的作曲家？

○ 我還沒(méi)有任何新的錄音計(jì)劃。

● 最后，請(qǐng)談?wù)剬?duì)上海這座城市的印象，有沒(méi)有特別喜愛的食物或地域人文？

○ 我對(duì)上海有著非常深刻的印象。一般來(lái)說(shuō)我不太喜歡大都市，它們充斥著混凝土和密集的人群。然而在上海，我對(duì)中國(guó)建筑師們的視野、魄力、奇思妙想非常驚奇，我也非常喜歡品嘗北京烤鴨。