《BBC音樂》

BBC Music

2015年09月號

封面文章提出的第一個問題就是：愛沙尼亞的阿沃·帕特是真正意義上的古典作曲家嗎？他在朋友間似乎不被認(rèn)為太有影響力，常以塔文納、格雷茨基那一群體的成員身份被提起，反而在嚴(yán)肅古典之外的跨界、流行領(lǐng)域聲名日隆。雜志認(rèn)為，帕特晚期的三個特征是：充分利用寂靜本身的力量，對早期作曲家（如奧克岡、若斯坎、杜費和帕萊斯特里那）；對格里高利圣詠的再發(fā)掘；借助前兩者，朝東正教信仰的更深層次進(jìn)發(fā)。

趣文標(biāo)題“Score draws”或可翻譯為“樂譜標(biāo)注中的別有洞天”。音樂家在樂譜上的圈圈劃劃能否透露出些不為人知的小秘密？現(xiàn)身說法的人很多，其中，布羅斯基四重奏組的中提琴家卡西迪（Paul Cassidy）的譜子上，留下了他去博洛尼亞演出時，問老肖遺孀伊麗娜討得的《第八弦樂四重奏》細(xì)節(jié)真經(jīng)；與之相似，利蓋蒂向鋼琴家艾瑪爾補(bǔ)述了一些表情記號；索爾蒂目力衰退時，仍堅持著老德國學(xué)派的分句標(biāo)注習(xí)慣，不過用了更易看清的紅筆；管風(fēng)琴家雅各布斯在雷格爾的譜子上竟抄著一打文學(xué)素材，不愧是發(fā)散性思維達(dá)人啊！

雜志啟首處每一期“發(fā)現(xiàn)音樂”欄目小歸小，卻很別致。這次說的是序列音樂（Serialism）的小定義：它是西方現(xiàn)代音樂流派之一，將音樂各項要素排列組合編成序列后作曲，勛伯格的十二音技法是為發(fā)端，由韋伯恩等人進(jìn)一步深化拓展，到了全（或整體）序列主義階段則高度嚴(yán)密復(fù)雜，電子合成器也是助力之一。此時傳統(tǒng)音樂的各要素（如主題、樂句、樂段、音樂邏輯等）都不復(fù)存在，時間感被大大淡化，但仿佛一切又都能從序列中延展而來，就像是一個永動機(jī)。雜志說，相比調(diào)性音樂的寬松彈性，序列音樂中所隱含的“決定論”對于很多人來說都是一場噩夢。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2015年09月號

當(dāng)科學(xué)與音樂相碰撞時，會發(fā)生什么呢？一次NMC錄音廠牌，美國科技博物館與奧羅拉交響樂團(tuán)的合作計劃讓一些匪夷所思的事情成為了可能：在布滿各式機(jī)械與飛行器的大廳里，將會演出六部委約的新作品，每部長約十分鐘。作品也同時被錄音，并將于不久后發(fā)行。不消說，這些當(dāng)代作曲家的新作都或多或少與科技主題相關(guān)，如加拿大作曲家瑪約（Christopher Mayo）就用傳統(tǒng)弦樂器與四架電子鍵盤創(chuàng)作出了基于人類“飛翔”主題的《海上飛機(jī)》。

作者科萬帶領(lǐng)我們重溫德國女高音歌唱家西弗里德（Irmgard Seefried）的音樂遺產(chǎn)。她的職業(yè)生涯從1940年代早期延續(xù)到了1970年代中期。歌唱家施瓦茨科普夫言下無不艷羨：“我們都很嫉妒她，我們窮盡心思所取得的那些東西，能被她很自然地得到，因為她真正懂得如何從心中唱出一支歌?！盌G Eloquence下的西弗里德系列已出到了十一集，她的唯美嗓音從磁帶的轉(zhuǎn)錄中聽來可謂“無瑕”。