潘呈杰 關(guān)珊

“寫生是我的繪畫方式”

3月初的貴州乍暖還寒，王克舉帶領(lǐng)的寫生團(tuán)隊在陰雨交錯中完成了長達(dá)半個月的寫生之旅，這次的收獲是將近10張的大尺幅作品，濃濃的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

外出寫生原本就是一件體力活，加上王克舉喜歡大尺幅的作品，頻繁的奔波就是一項巨大的考驗了。在大地上支起大陣仗的畫布作畫，并且十幾年如一日，如果不是由內(nèi)而外的堅持很容易半途而廢。因為對自然有熟悉的感知，在他獨特的視角下，有意避開了那些時尚的風(fēng)景內(nèi)容，平凡中現(xiàn)微妙，高粱、玉米、棉花、樹杈仿佛有了生命氣息，似乎可以感受到植物的生長，看到高粱穗的顫動或者聽到棉花桃爆裂的聲音，這些是他內(nèi)心所感，也是他對農(nóng)村成長經(jīng)歷中相伴相隨的事物的內(nèi)心真實表白。

寫生是王克舉的繪畫方式。這種方式很容易讓人聯(lián)想起印象派，用粗放的筆法，在戶外陽光下直接描繪景物，追求以思維來揣摩光與色的變化。在談到為什么他會選擇堅持戶外作畫的創(chuàng)作方式，王克舉說：“古典繪畫講究固有色，而光譜的發(fā)現(xiàn)讓印象派的藝術(shù)家找到了新的繪畫語言，來追求光與色。而我選擇在戶外畫風(fēng)景，是對自然的一種熱愛，面對自然的生機，有一種生命的感動，一種抑制不住的表現(xiàn)欲望。也是因為中國傳統(tǒng)山水畫的情結(jié)，中國人更加習(xí)慣于到田野去陶冶性情。其實沒有很深刻的道理，它是一種情懷，一種審美的追求，和老莊哲學(xué)中追求人與自然和諧的關(guān)系有關(guān)。我看待自然是以一種中國人的視角，自然啟發(fā)我來表達(dá)我的心境，是重新整理概括后的自然，而不是簡單地再現(xiàn)自然?！?/p>

《大高粱》是王克舉一組非常引人關(guān)注的作品。面對北方飽滿挺拔、風(fēng)中整片涌動的高粱地，藝術(shù)家找到了對于生命的感悟，他用西方油畫激活了中國農(nóng)民根性的品格，把高粱畫得十分精神。色彩斑斕的高粱光影交錯，靈動的葉子和筆觸，都體現(xiàn)著他對于人與自然關(guān)系的理解。作品《春來百花峪》中，藝術(shù)家將房屋的結(jié)構(gòu)拆解開，不刻意追求空間感，重塑了造型和組合。門前的花開得很絢爛，而遠(yuǎn)處的山被藝術(shù)家整理概括后披上了一塊塊不同顏色的“補丁”，藝術(shù)家有意識地結(jié)構(gòu)起一個自己的世界。

《春來百花峪》

從立體空間轉(zhuǎn)向畫面形式因素探索

1976年至1983年，王克舉考入山東藝術(shù)學(xué)校和山東藝術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教。最初他的作品相當(dāng)一部分是具象寫實的人物題材，并且取得了不錯的成績?！霸缒晡液芟矚g米勒的繪畫，米勒的畫很樸實，他畫的農(nóng)民題材和當(dāng)時中國的國情很吻合。那時候我畫的也是具象寫實的人物畫，畫得很投入，追求厚重圓潤的體量感?！?981年，王克舉的作品《汛》獲第二屆全國青年美展獎;1984年，《四月?！啡脒x第六屆全國美展;1987年，《歲歲》入選首屆中國油畫展;1989年，《黃昏》入選第七屆全國美展;1991年《黃昏》系列作品6幅入選現(xiàn)代中國油畫展赴美展出。

王克舉說：“《黃昏》系列是1987年我考入中央美院油畫助教進(jìn)修班時像寫自傳一樣畫了一系列反映我童年經(jīng)歷的作品，在那之后經(jīng)歷一段痛苦的創(chuàng)作瓶頸期?！痹谥醒朊涝簩W(xué)習(xí)時，王克舉筆下的畫面像極了他自己的氣質(zhì)，畫面渾厚、樸實，雖然具象寫實的能力已經(jīng)得到了認(rèn)可，但他想從傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)語言中走出來，打破原有的繪畫方式?！靶枰诶L畫本體語言上和東方審美精神的融入等方面有所突破。單純表象上的寫實是無法立足的，容易膚淺和世俗化?！?/p>

《大高粱》

從1995年開始，王克舉開始研究西方現(xiàn)代美術(shù)史和現(xiàn)代繪畫，新的繪畫方式開始萌生?！拔鞣浆F(xiàn)代美術(shù)對我影響很大，它的表現(xiàn)力、沖擊力，以及形色因素的探索給我很大啟示。我從1997年開始畫風(fēng)景，當(dāng)時只是一種嘗試?！绷聋惖纳?、弱化的空間，注重畫面結(jié)構(gòu)、色彩搭配和用筆方式的新探索讓王克舉異常興奮，開始頻繁地進(jìn)行風(fēng)景寫生?！拔铱释軓娘L(fēng)景畫中找到突破口，來實現(xiàn)自己的想法?！彼麑⑽鞣斤L(fēng)景油畫的獨特技法與中國傳統(tǒng)山水繪畫精神相融匯，畫面追求氣韻、意境，動與靜，剛與柔，濃烈的“筆墨”手法與柔美清新的田園風(fēng)光形成了強烈的對比。

這樣的狀態(tài)持續(xù)了近兩年后，王克舉在山東和北京分別辦了寫生畫展，并得到了藝術(shù)界前輩，特別是中央美院的一些先生的鼓勵，這讓他信心十足，更加堅定了自己的繪畫追求。1999年，其作品《柳埠春早》獲第九屆全國美展優(yōu)秀獎;2005年，《北方之二》入選第二屆北京國際美術(shù)雙年展;2010年12月，在山東省博物館舉辦山河之舞——王克舉油畫展;2012年，在浙江美術(shù)館舉辦“茁壯的詩意”——王克舉繪畫藝術(shù)作品展。作品《晌飯》、《山里》、《秋棉花》等被中國美術(shù)館等國內(nèi)外著名美術(shù)館收藏?，F(xiàn)在的王克舉無疑是中國當(dāng)代油畫界具有代表性以及時代精神的藝術(shù)家。

黃賓虹曾言：“誰曰天造，恒以得人而靈?！苯酉聛淼娜兆?，王克舉還會不斷外出寫生，行跡于山村田野間，體驗著自然的芬芳。雖然面臨著未知的挑戰(zhàn)，但正是這種挑戰(zhàn)不斷指引他前行。