賈媛媛 白敬誼 王姝媛

【摘要】韓劇《匹諾曹》用新聞業(yè)務(wù)中的實(shí)例深入淺出地闡釋了新聞學(xué)、傳播學(xué)的基本原理，包括新聞?wù)鎸?shí)性、媒體的公權(quán)力及社會責(zé)任、記者的專業(yè)主義與人文情懷等。劇中所倡導(dǎo)的傳媒觀念和媒介素養(yǎng)觀值得媒體從業(yè)者深思與學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】韓劇 媒介素養(yǎng)《匹諾曹》

2014年，一部現(xiàn)實(shí)主義題材韓劇《匹諾曹》的熱播引發(fā)新聞傳播學(xué)界的討論。劇中的故事源于一次草率的媒體審判，以兩家電視臺為背景，講述身為虛假新聞受害者的男主人公及患有不能說謊的“匹諾曹綜合征”的女主角在新聞事件中及從事記者工作時的種種經(jīng)歷，生動闡釋了許多新聞學(xué)、傳播學(xué)的基本原理。一部帶有魔幻色彩的韓劇，卻引人深思，其所宣揚(yáng)的媒介素養(yǎng)觀也正是當(dāng)下許多新聞從業(yè)者所欠缺的。

一、真實(shí)是新聞的生命

“新聞像是洋蔥，只要剝開一層名為真相的皮，就可以看見另一個真相?！眲≈须娨暸_記者宋車玉的一句話形象地道出了新聞?wù)鎸?shí)的重要性和保證新聞?wù)鎸?shí)的艱巨性。新聞是主觀和客觀的統(tǒng)一，作為事件旁觀者的記者，若是未深入實(shí)際進(jìn)行第一手的走訪調(diào)查、未經(jīng)過不斷的懷疑和取證，便很難得到真正的真相。而一則新聞若是不夠真實(shí)，就會給新聞當(dāng)事人、社會大眾和媒體自身都造成嚴(yán)重的傷害。正可謂，真實(shí)是新聞的生命。

新聞?wù)鎸?shí)需要記者不斷深入實(shí)際，保持質(zhì)疑和探索精神?！缎戮﹫?bào)》老社長戴自更曾在新年獻(xiàn)詞中說道：“我從來不敢說我們提供真相。我們的一切努力，只是為了逼近真相。”而在實(shí)際的新聞業(yè)務(wù)操作中，記者最容易犯的也是最致命的錯誤，就是先憑借自己的主觀判斷、經(jīng)驗(yàn)主義先在心里對新聞事件下了定論，再帶著主觀意愿去進(jìn)行采訪，即預(yù)設(shè)立場。于是他們相信了自己，放棄了質(zhì)疑與探索，這無疑是不負(fù)責(zé)任且毫無專業(yè)精神可言的。依此炮制出的新聞，必然是失去了客觀性、深人性和真實(shí)性的。《匹諾曹》中的“健身房大嬸減肥死亡事件”就是一個有關(guān)新聞?wù)鎸?shí)的典型案例-YCN新聞局的采訪流于表面，對“聽起來似乎還挺有道理”的說法信以為真，把此事報(bào)道成一位被拋棄的妻子為了美麗而過度減肥的事件；而MSC新聞局則抓住采訪中的疑點(diǎn)進(jìn)行更深入的調(diào)查采訪，終于發(fā)現(xiàn)事實(shí)真相是這位母親為了盡早給肝硬化的女兒移植肝臟才拼命減肥，其新聞報(bào)道“最悲傷的減肥”也最終贏得觀眾的認(rèn)可。

要做出真實(shí)的新聞，還需要記者堅(jiān)持客觀公正，不盲目追求轟動效應(yīng)。隨著媒介科技的發(fā)展，新聞?wù)鎸?shí)也受到形形色色的沖擊。照片可以Ps，視頻可以裁剪、拼接，采訪中誘導(dǎo)性的提問和旁白足以改變語境乃至改變事實(shí)，影響輿論的走向……這些都導(dǎo)致假新聞層出不窮。還有不少記者片面追求收視率、轟動效應(yīng)，一味發(fā)掘或是“制造”新聞事件的噱頭，甚至為了新聞交易不惜扭曲事實(shí)，置新聞?wù)鎸?shí)于不顧?！镀ブZ曹》中的男主角就是虛假新聞的受害者。年幼時，他的消防隊(duì)隊(duì)長父親在一次救火任務(wù)中失蹤，真正的事故責(zé)任人為了逃避懲罰而謊稱是隊(duì)長的固執(zhí)己見導(dǎo)致其他消防員都無辜犧牲；當(dāng)時的記者們不經(jīng)核實(shí)就進(jìn)行質(zhì)疑和譴責(zé)，男主角的母親被逼之下與他一起跳海自殺，他被意外救起，但也從此家破人亡。后續(xù)劇情表明，當(dāng)時率先向男主角一家發(fā)難的記者其實(shí)是被利益所誘惑，為了幫助事故責(zé)任人掩蓋真相才故意轉(zhuǎn)移大眾的注意力。而其他的記者們也未能秉持公平正義的原則，一味跟風(fēng)，追求轟動效應(yīng)，放棄了對真相的探尋。正如一位記者的反思所言：“如果一只狗叫起來，村子里其他的狗也會一起跟著叫，雖然不知道為什么要叫?！边@其中緣由不乏“沉默的螺旋”的作用，似乎也不難理解，但事實(shí)上，盲從和推波助瀾只會扭曲事實(shí)，埋沒真相，導(dǎo)致眾口鑠金、三人成虎的鬧劇和悲劇。

劇中的記者宋車玉深諳新聞報(bào)道的“玄機(jī)”，曾是“事實(shí)與影響力結(jié)合”理論的高調(diào)宣揚(yáng)者。她可以買來童鞋偽裝車禍現(xiàn)場以博取觀眾的同情，也可以跪在積水中進(jìn)行報(bào)道以夸大道路積水的事實(shí)。但她終究還是被事實(shí)打敗了，當(dāng)她悲哀地發(fā)現(xiàn)自己講真話都沒人相信、甚至自己都無法相信自己時，她終于轉(zhuǎn)換了角色，成為了虛假新聞的受害者。

宋車玉所犯的錯誤，是她盲目自大地?zé)o視事實(shí)真相，以自己的主觀認(rèn)識和加工判斷作為真相“提供”給受眾。而媒體行業(yè)的現(xiàn)實(shí)，卻是一場逼近真實(shí)的接力賽。尤其是在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，新聞傳播的途徑更廣、速度更快，存在著傳謠容易辟謠難的情況。在這樣的形勢下，媒體機(jī)構(gòu)和新聞工作者更要謹(jǐn)言慎行，以審慎的態(tài)度對待新聞事件，恪守真實(shí)性原則。

二、正視媒體的公權(quán)力與社會責(zé)任

大眾傳媒因其傳播速度快、范圍廣、影響大等特點(diǎn)，具有宣傳、新聞傳播、輿論監(jiān)督、文化積累等功能。新聞媒體作為社會信息的載體，具有公共服務(wù)性和社會共享性。無淪在什么國家、何種制度之下，新聞媒體都普遍被視為一種公共事業(yè)，被稱為“社會公器”。雖然現(xiàn)實(shí)中的新聞業(yè)和新聞從業(yè)者總是受到各種權(quán)力、利益的牽制甚至脅迫，新聞自由難以保證，但在可實(shí)施的新聞傳播活動中，媒體及其從業(yè)者應(yīng)當(dāng)正視其公權(quán)力及社會責(zé)任，對受眾負(fù)責(zé)、對社會擔(dān)當(dāng)。

正如《匹諾曹》中的一句獨(dú)白所言：“對記者來說，只是一個選題而已，但對別人來說，卻是人生?！眲≈?，男主角在電視臺面試時的案例分析恰好是當(dāng)年父親的事件，他出離憤怒地控訴幼時所經(jīng)歷的記者們武斷的媒介審判，令所有記者汗顏：“人們都以為記者是只會傳達(dá)事實(shí)的，便會無條件相信他們所說的話，所以記者們應(yīng)該明白，他們所說的話比其他人的殺傷力更強(qiáng)，應(yīng)該謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎才對，若不懂得這一點(diǎn)，就會變得很有殺傷力、很可怕。”事實(shí)上，記者對公權(quán)力的濫用或利用不當(dāng)確實(shí)會產(chǎn)生嚴(yán)重的危害，尤其是在一些敏感的案件中——錯誤的新聞一經(jīng)傳播便會混淆視聽，甚至}昆淆黑白；在輿論的壓力下，無辜或罪不至此的當(dāng)事人就很有可能會難以承受大眾的譴責(zé)，做出偏激的舉動，一生的命運(yùn)就此被一則報(bào)道改寫。媒體及其從業(yè)者應(yīng)充分認(rèn)識到媒體的社會權(quán)利及其義務(wù)，摒棄慣性思維，客觀、理智地進(jìn)行新聞采寫與傳播，避免媒介審判等逾越行為，承擔(dān)社會責(zé)任。

作為社會公器的新聞媒體還具有輿論引導(dǎo)與監(jiān)督的社會功能，這要求廣大記者秉承正確的新聞價(jià)值觀，在新聞采寫與傳播中進(jìn)行科學(xué)的把關(guān)和議程設(shè)置，不一味趨迎風(fēng)潮，報(bào)大眾應(yīng)看應(yīng)知的新聞，樹立正確的輿論導(dǎo)向。關(guān)于受眾“想知道的”和“應(yīng)該知道的”的新聞之爭，事實(shí)上是新聞價(jià)值判斷標(biāo)淮的爭議。韓劇《匹諾曹》中，有記者堅(jiān)持“沒有人看的新聞就不叫新聞”，男主角卻用一個好消息“得到全明星演唱會門票”和一個壞消息“確診癌癥”來證明：雖然人們都想先知道好消息，但新聞工作者卻有責(zé)任首先向受眾傳播應(yīng)知的信息。新聞實(shí)務(wù)中，媒體工作者不應(yīng)只是被動的傳聲筒和擴(kuò)音器，還應(yīng)擔(dān)當(dāng)起“嘹望者”的重任，正確判斷新聞價(jià)值，科學(xué)引導(dǎo)社會輿論。

三、袖手旁觀與人文情懷

記者的本職是記錄與呈現(xiàn)，無論悲喜與好壞，記者都無權(quán)干預(yù)事情原本要發(fā)生的軌跡。但從汶川地震到馬航空難，從上海跨年踩踏事故到姚貝娜去世，似乎每次關(guān)乎悲情與災(zāi)難的報(bào)道中記者都會被推至風(fēng)口浪尖。為何不先救人？為何在門外等著人死亡？為何要去揭死者家屬的傷疤？

韓劇《匹諾曹》中，女主角接到拍攝路面結(jié)冰行人滑倒畫面的采訪任務(wù)，但卻不忍心看路人在自己眼前摔倒，總在別人即將摔倒時前去攙扶，最后索性在結(jié)冰的路面鋪上碎煤渣，拍攝任務(wù)自然也難以完成。女主角正義感爆棚，堅(jiān)持自己沒有做錯，最終卻被電視臺的老記者說服——扶起幾個人就是公益嗎？袖手旁觀就是冷漠無情嗎？把問題做成新聞，讓有關(guān)部門看到、讓政府看到、讓總統(tǒng)看到，才能使普遍的問題得到關(guān)注與解決，袖手旁觀才是記者的公益之心。

姚貝娜去世時，各種社交媒體上充斥著對記者的譴責(zé)——姚貝娜病危，記者就坐在病房外等著她去世，一旦確認(rèn)死亡，事先準(zhǔn)備好的新聞就可以迅速刊發(fā)。人們一邊在深情地緬懷，一邊在狠狠地批判，卻忘了如果沒有那些所謂“無情”的記者，恐怕沒有幾個人會在第一時間知道姚貝娜去世的消息，也不知她是如何與病魔抗?fàn)?、她曾有怎樣的音樂成就、為人如何，又何談緬懷？記者的職?zé)在于如實(shí)地記錄和及時地傳播，將大眾未知之事發(fā)掘并傳遞出去、保障大眾的知情權(quán)，將大眾應(yīng)知之事公諸于眾、實(shí)現(xiàn)輿論監(jiān)督的職能。

但劇中的老記者也在事后喃喃自語：看到那樣的場景時心中的糾結(jié)還是應(yīng)該有的。這便是記者也應(yīng)秉承的人文情懷。具備人文情懷的記者和媒體才能恪守職業(yè)道德，才不會打著專業(yè)主義的幌子成為冷血聒噪的烏鴉。