周曄

【摘要】我們往往認(rèn)為新聞是真實(shí)的，不需要制造矛盾、增加懸念和提出對(duì)立點(diǎn)，平鋪直敘就可以了，但是實(shí)際上這種矛盾它本身就是自然存在的，不過(guò)是寫(xiě)作者發(fā)掘它了而已。若仔細(xì)留意一些精品文本會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了文本“故意制造”對(duì)立外，隱晦和曖昧的文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，氣味、顏色等在作品中的使用，都非常重要。

【關(guān)鍵詞】通訊 導(dǎo)語(yǔ) 寫(xiě)作

新聞?wù)Z言要直白，準(zhǔn)確。一般多用直接陳述的方式來(lái)展示主觀真實(shí)，而不提倡在語(yǔ)言中“故意制造”矛盾沖突、隱晦等。但在實(shí)際操作中會(huì)發(fā)現(xiàn)，在某些情況下我們要使用一種對(duì)立的方式來(lái)表達(dá)，甚至故意制造隱喻、曖昧等。就是說(shuō)，用一種“故意”的方式，來(lái)展示語(yǔ)言的張力，進(jìn)而達(dá)到一種更加逼近真相的主觀真實(shí)。

一、寫(xiě)作中“故意制造”對(duì)立的矛盾

下面這個(gè)《中國(guó)最骯臟的城市處在困難中》特稿的開(kāi)頭，就是最直接、直白的表達(dá)方式：

重慶什么生意最興旺發(fā)達(dá)，擦皮鞋的。

但下面這兩個(gè)特稿的寫(xiě)作方法卻和上面有一些不一樣：

比如：

張明明決定殺掉他的父母。

這個(gè)想法已經(jīng)在他腦海中盤(pán)旋了差不多兩個(gè)月。

“我想，只有殺了我的父母，才能讓我多年積聚的仇恨得到釋放，讓我真正過(guò)著無(wú)拘無(wú)束的生活?！?/p>

1981年11月25日，陳菊生下了他；2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉。

期間，陳菊打開(kāi)大門(mén)慘叫一聲，但門(mén)很快又被關(guān)上。那就像荒林里一聲絕望的鴉叫，一切又恢復(fù)了寂靜。

雖然這個(gè)開(kāi)頭也是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的。但若仔細(xì)讀，你會(huì)注意到，作者在其中制造了一種對(duì)立。“1981年11月25日，陳菊生下了他；2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉?！边@句話(huà)，其實(shí)很清晰地展現(xiàn)了一種對(duì)立。這種對(duì)立起到了一種震撼的效果。

而下面這個(gè)就更加明顯：

藥家鑫的那雙手，纖細(xì)、修長(zhǎng)，天生是一雙彈鋼琴的手。

他坐著的時(shí)候，常常會(huì)不自覺(jué)地五指分開(kāi)，雙手?jǐn)傇谧烂嫔稀?/p>

沒(méi)有人知道他握刀捅人的姿勢(shì)。他的朋友說(shuō)，“他哪里像拿刀的人”。

死者身上有8刀，致命的一刀在胸前。

藥家鑫殺了人。

開(kāi)頭直接明了，用了很多短句子。而文字語(yǔ)言很巧妙，人為地制造一種狀態(tài)，這“是一雙彈鋼琴的手”卻也是一雙殺人的手。同樣的一雙手，作者故意的制造一種矛盾和對(duì)立，使得文字變得有張力和想象力。這種制造是在新聞敘事真實(shí)的基礎(chǔ)上。不是說(shuō)我們的新聞故事不能人為的制造，恰恰相反，如果我們?cè)诓稍L非常扎實(shí)的基礎(chǔ)上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，新聞經(jīng)常需要故意的制造橋段，故意的制造矛盾，這篇文章在這方面就表現(xiàn)得很明顯。

若仔細(xì)閱讀一些比較優(yōu)秀的新聞作品，我們常常能看到這種對(duì)立。比如新華社《守望精神家園的太行人》的這篇特稿，其導(dǎo)語(yǔ)是：“太行山的石頭多是石英巖，這種紅臉蛋的石頭，出了名的堅(jiān)硬。但紅臉蛋的巖石這次碰到的是黑臉蛋的許存山。”將“紅臉蛋的巖石”和“黑臉蛋的許存山”進(jìn)行了形式上的對(duì)立。并且用一種內(nèi)核的“堅(jiān)硬”來(lái)做一種暗示。很顯然，堅(jiān)硬的石頭將遇到更“堅(jiān)硬”的許存山。

下面這則導(dǎo)語(yǔ)的開(kāi)頭除了制造矛盾外，還增加了懸念、突出對(duì)立點(diǎn)。

王小軍，今年54歲，孤身一人，沒(méi)有身份證，靠在醫(yī)院做護(hù)工維持生活。

他和父母都住在合肥老城區(qū)，離得很近，但卻20年不相認(rèn)。

當(dāng)記者告訴王小軍83歲的老母親，她的三兒子小軍想見(jiàn)見(jiàn)她時(shí)，她斬釘截鐵地說(shuō)：不要提他，我現(xiàn)在恨不得把這個(gè)兒子殺了。老父親則說(shuō)：“他不是我們的兒子，我們和他已經(jīng)恩斷義絕?！?/p>

作者并沒(méi)有平鋪直敘的說(shuō)雙方有矛盾，而是設(shè)置一種懸念，讓讀者想要探究為什么？這父母和兒子間到底發(fā)生了什么？

再比如美國(guó)《基督教科學(xué)箴言報(bào)》關(guān)于中國(guó)死豬事件的報(bào)道開(kāi)頭：

請(qǐng)你來(lái)猜個(gè)謎：在一座主要城市的水源里發(fā)現(xiàn)了2813頭死豬，什么情況下這才不算是一個(gè)公共衛(wèi)生問(wèn)題？

答案：當(dāng)這件事發(fā)生在中國(guó)的時(shí)候。

這也是故意制造一種張力，在我們的敘事當(dāng)中沒(méi)有呈現(xiàn)的矛盾被作者發(fā)現(xiàn)了，作者故意制造這個(gè)效果，把評(píng)論性的東西和新聞事實(shí)進(jìn)行了對(duì)立。

二、隱晦的文學(xué)語(yǔ)言用于通訊寫(xiě)作

下面這則《挺直腰桿活得燦爛》的通訊，是寫(xiě)一個(gè)身殘志堅(jiān)、雙腿被截肢的大學(xué)生勵(lì)志的故事。文章的開(kāi)頭是：

王雷說(shuō)：“人生有時(shí)候就像是一棵樹(shù)，即使砍掉了樹(shù)的一些枝干，只要樹(shù)根還在，樹(shù)就會(huì)活下去，還會(huì)枝繁葉茂?！?/p>

以直接引語(yǔ)作為文章開(kāi)頭，直接進(jìn)入了王雷的世界中。而在他的語(yǔ)言世界中，這是一種隱喻，用樹(shù)來(lái)隱喻人的健康和精神狀態(tài)。

再比如《一分錢(qián)難倒“小劉瓜子”》一文，開(kāi)頭是：

劉天成在朋友圈里的微信名叫“果愿”，“果”即是果仁，也是因果。

在接受記者采訪中，他談得最多的話(huà)題是果仁和因果。他說(shuō)，瓜子果仁是他的事業(yè)，而做事一定要誠(chéng)信，慈悲，有良知。

52歲的劉天成看上去比實(shí)際年齡要小，手腕掛著一串佛珠。他渾厚瀟灑的毛筆字在企業(yè)家中非常難得，看到記者后，他送了一副自己書(shū)寫(xiě)的“厚德載物”。

這個(gè)明顯的有一種暗喻。劉天成的失敗很多人認(rèn)為是因?yàn)樗欧?，?duì)于未知人生所懷有的神秘感。文章故意制造了一種對(duì)立，劉天成個(gè)體的他并沒(méi)有把他的果仁和他的宗教信仰進(jìn)行嫁接，而作者寫(xiě)作時(shí)，卻將“果愿”進(jìn)行了解讀，既是因果也是果仁。其實(shí)這層含義是在作者故意制造出來(lái)的，而且，作者接下來(lái)把這兩個(gè)東西掰開(kāi)來(lái)說(shuō)，果仁是他的事業(yè)現(xiàn)狀，因果是他的精神世界，營(yíng)造出果仁和因果的對(duì)立卻又不去點(diǎn)破，產(chǎn)生一種富含隱喻的效果。

再比如南都周刊《華西村的秘密》這篇文章：

歡迎來(lái)到中國(guó)最富裕的村莊。

華西村，江蘇省東部0.91平方公里多巖石土壤上創(chuàng)建的村莊，成立于1961年。這個(gè)剛剛在10月大肆慶祝成立50周年的村莊，在老書(shū)記吳仁寶的運(yùn)作下，利用長(zhǎng)期政治正確打造的典型形象，獲得了官方的高度認(rèn)可，撬動(dòng)了龐大的政治經(jīng)濟(jì)資源，使得華西村成為天下第一村莊，走出了一條無(wú)法復(fù)制的獨(dú)特發(fā)展軌跡。

從上海出發(fā)，驅(qū)車(chē)100多公里，你就可以到達(dá)這個(gè)魔幻村莊。

中央廣場(chǎng)的高音喇叭里，每小時(shí)都震耳欲聾地播放著一個(gè)聲音：“如果你想看到一個(gè)奇跡，請(qǐng)來(lái)華西?！?/p>

我們看到，這段文字的隱喻性很強(qiáng)，如：“使得華西村成為天下第一村莊，走出了一條無(wú)法復(fù)制的獨(dú)特發(fā)展軌跡”，句中實(shí)詞具有準(zhǔn)確性而虛詞卻具有模糊性，“獨(dú)特”“無(wú)法復(fù)制”還有“魔幻”之類(lèi)的詞，從這些詞匯和敘述方式的采用，我們能隱約的感受到作者微妙的心理，就像《1984》里的“老大哥在看著你哦”，是作者的“別具用心”。這就是一種隱喻。

下面這個(gè)也用了隱喻。這是關(guān)于叔侄冤案十年的稿件，叔侄倆出獄一年后，記者采寫(xiě)的稿件開(kāi)頭：

張高發(fā)叼著煙，望著門(mén)口一棵黃葛樹(shù)，看到家里的一只母雞撲撲啦啦地飛到樹(shù)上，他瞇了瞇眼，嘴角露出了滿(mǎn)意的笑容。

自從他兒子張輝回來(lái)這一年里，他驚奇地發(fā)現(xiàn)，家里的母雞竟然在樹(shù)上生蛋，而且趕都趕不下來(lái)。

他說(shuō)：“這是一個(gè)好兆頭，雞飛樹(shù)上，蛋從天降。”

黃葛樹(shù)又名菩提樹(shù)，張高發(fā)也是兒子回來(lái)后才知道這個(gè)別名的，他覺(jué)得這里面玄機(jī)很多。

這也是一種語(yǔ)言上的曖昧描述。在采訪的時(shí)候我們要盡可能多的占用采訪內(nèi)容，而非僅僅局限于采訪故事。對(duì)于故事性的采訪要更加注意有意無(wú)意的聊天內(nèi)容，采訪對(duì)象并不知道哪些內(nèi)容重要哪些不重要，有的時(shí)候我們自己也不完全確定內(nèi)容的重要性與否，等回頭去思考才會(huì)發(fā)現(xiàn)一些素材的價(jià)值。有些細(xì)節(jié)看起來(lái)沒(méi)有什么相關(guān)性，有的時(shí)候合理的安排卻能達(dá)到更好的表達(dá)效果。隱喻要用，而且要靈活的運(yùn)用。

三、“色聲香味觸”在文字中的妙用

聲音、觸覺(jué)等，我們常常會(huì)在文章中使用。但氣味、顏色等一般在文章中用得相對(duì)較少，往往會(huì)被我們忽略。

比如有的時(shí)候我們聞到油菜花的香味，并不是僅僅感慨于油菜花的香，我們往往會(huì)回憶起那些似曾相識(shí)的場(chǎng)景和過(guò)往，比如想起了童年的某段時(shí)光。我們?cè)趯?xiě)作當(dāng)中一定要注重氣味，這是一個(gè)小竅門(mén)。

氣味有時(shí)候能夠把我們帶人到真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)。比如記者到了一個(gè)逼仄的城中村的樓梯口，跑到了受害人的家里，為什么不能加入對(duì)樓梯口氣味的描寫(xiě)？發(fā)霉的氣味、木頭腐爛的氣味，當(dāng)你寫(xiě)到氣味的時(shí)候真實(shí)就出來(lái)了，能夠把受眾的感覺(jué)帶入到現(xiàn)場(chǎng)。這就是一種通感。有時(shí)候聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)，我們會(huì)聞到氣味，乃至在腦海中呈現(xiàn)出畫(huà)面和人物。這些白描的文字都可以讓我們回到現(xiàn)場(chǎng)。

比如下面《上海H7N9逝者死亡記錄：被病毒撕碎的人生》這篇特稿的部分：

吳亮亮的新墳，孤零零地落在一篇油菜花田中。起風(fēng)時(shí)，黃燦燦花浪起伏，簇?fù)碇聣灐菚匝耪f(shuō)，這里風(fēng)景很好，他會(huì)喜歡。

墳?zāi)古赃?，放著一雙小小的棉鞋。

吳亮亮走后，小兒子抱著那部手機(jī)不放手“是爸爸的?！眳菚匝藕葜?，和兒子搶?zhuān)⒆泳筒蝗鍪诌€哇哇哭。

手機(jī)最后和吳亮亮一起葬在那片油菜花田中。手機(jī)里有他和兒子“跳舞”的照片。吳曉雅說(shuō)：“這是你最喜歡的，帶走吧?！?/p>

這段文字中，我們能明顯的感受到“色聲香味觸”的應(yīng)用。通過(guò)這一段短短的文字，讀者能夠想象到一個(gè)清晰的畫(huà)面，油菜花、起風(fēng)了、簇?fù)碇聣?、搶、哇哇的哭，人的感官在文字?dāng)中得到了充分的體現(xiàn)。