周曄
【摘要】我們往往認(rèn)為新聞是真實(shí)的,不需要制造矛盾、增加懸念和提出對(duì)立點(diǎn),平鋪直敘就可以了,但是實(shí)際上這種矛盾它本身就是自然存在的,不過(guò)是寫(xiě)作者發(fā)掘它了而已。若仔細(xì)留意一些精品文本會(huì)發(fā)現(xiàn),除了文本“故意制造”對(duì)立外,隱晦和曖昧的文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)形式,氣味、顏色等在作品中的使用,都非常重要。
【關(guān)鍵詞】通訊 導(dǎo)語(yǔ) 寫(xiě)作
新聞?wù)Z言要直白,準(zhǔn)確。一般多用直接陳述的方式來(lái)展示主觀真實(shí),而不提倡在語(yǔ)言中“故意制造”矛盾沖突、隱晦等。但在實(shí)際操作中會(huì)發(fā)現(xiàn),在某些情況下我們要使用一種對(duì)立的方式來(lái)表達(dá),甚至故意制造隱喻、曖昧等。就是說(shuō),用一種“故意”的方式,來(lái)展示語(yǔ)言的張力,進(jìn)而達(dá)到一種更加逼近真相的主觀真實(shí)。
一、寫(xiě)作中“故意制造”對(duì)立的矛盾
下面這個(gè)《中國(guó)最骯臟的城市處在困難中》特稿的開(kāi)頭,就是最直接、直白的表達(dá)方式:
重慶什么生意最興旺發(fā)達(dá),擦皮鞋的。
但下面這兩個(gè)特稿的寫(xiě)作方法卻和上面有一些不一樣:
比如:
張明明決定殺掉他的父母。
這個(gè)想法已經(jīng)在他腦海中盤(pán)旋了差不多兩個(gè)月。
“我想,只有殺了我的父母,才能讓我多年積聚的仇恨得到釋放,讓我真正過(guò)著無(wú)拘無(wú)束的生活?!?/p>
1981年11月25日,陳菊生下了他;2001年6月12日,他將陳菊打暈、掐死,然后割喉。
期間,陳菊打開(kāi)大門(mén)慘叫一聲,但門(mén)很快又被關(guān)上。那就像荒林里一聲絕望的鴉叫,一切又恢復(fù)了寂靜。
雖然這個(gè)開(kāi)頭也是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的。但若仔細(xì)讀,你會(huì)注意到,作者在其中制造了一種對(duì)立。“1981年11月25日,陳菊生下了他;2001年6月12日,他將陳菊打暈、掐死,然后割喉?!边@句話(huà),其實(shí)很清晰地展現(xiàn)了一種對(duì)立。這種對(duì)立起到了一種震撼的效果。
而下面這個(gè)就更加明顯:
藥家鑫的那雙手,纖細(xì)、修長(zhǎng),天生是一雙彈鋼琴的手。
他坐著的時(shí)候,常常會(huì)不自覺(jué)地五指分開(kāi),雙手?jǐn)傇谧烂嫔稀?/p>
沒(méi)有人知道他握刀捅人的姿勢(shì)。他的朋友說(shuō),“他哪里像拿刀的人”。
死者身上有8刀,致命的一刀在胸前。
藥家鑫殺了人。
開(kāi)頭直接明了,用了很多短句子。而文字語(yǔ)言很巧妙,人為地制造一種狀態(tài),這“是一雙彈鋼琴的手”卻也是一雙殺人的手。同樣的一雙手,作者故意的制造一種矛盾和對(duì)立,使得文字變得有張力和想象力。這種制造是在新聞敘事真實(shí)的基礎(chǔ)上。不是說(shuō)我們的新聞故事不能人為的制造,恰恰相反,如果我們?cè)诓稍L非常扎實(shí)的基礎(chǔ)上,你會(huì)發(fā)現(xiàn),新聞經(jīng)常需要故意的制造橋段,故意的制造矛盾,這篇文章在這方面就表現(xiàn)得很明顯。
若仔細(xì)閱讀一些比較優(yōu)秀的新聞作品,我們常常能看到這種對(duì)立。比如新華社《守望精神家園的太行人》的這篇特稿,其導(dǎo)語(yǔ)是:“太行山的石頭多是石英巖,這種紅臉蛋的石頭,出了名的堅(jiān)硬。但紅臉蛋的巖石這次碰到的是黑臉蛋的許存山。”將“紅臉蛋的巖石”和“黑臉蛋的許存山”進(jìn)行了形式上的對(duì)立。并且用一種內(nèi)核的“堅(jiān)硬”來(lái)做一種暗示。很顯然,堅(jiān)硬的石頭將遇到更“堅(jiān)硬”的許存山。
下面這則導(dǎo)語(yǔ)的開(kāi)頭除了制造矛盾外,還增加了懸念、突出對(duì)立點(diǎn)。
王小軍,今年54歲,孤身一人,沒(méi)有身份證,靠在醫(yī)院做護(hù)工維持生活。
他和父母都住在合肥老城區(qū),離得很近,但卻20年不相認(rèn)。
當(dāng)記者告訴王小軍83歲的老母親,她的三兒子小軍想見(jiàn)見(jiàn)她時(shí),她斬釘截鐵地說(shuō):不要提他,我現(xiàn)在恨不得把這個(gè)兒子殺了。老父親則說(shuō):“他不是我們的兒子,我們和他已經(jīng)恩斷義絕?!?/p>
作者并沒(méi)有平鋪直敘的說(shuō)雙方有矛盾,而是設(shè)置一種懸念,讓讀者想要探究為什么?這父母和兒子間到底發(fā)生了什么?
再比如美國(guó)《基督教科學(xué)箴言報(bào)》關(guān)于中國(guó)死豬事件的報(bào)道開(kāi)頭:
請(qǐng)你來(lái)猜個(gè)謎:在一座主要城市的水源里發(fā)現(xiàn)了2813頭死豬,什么情況下這才不算是一個(gè)公共衛(wèi)生問(wèn)題?
答案:當(dāng)這件事發(fā)生在中國(guó)的時(shí)候。
這也是故意制造一種張力,在我們的敘事當(dāng)中沒(méi)有呈現(xiàn)的矛盾被作者發(fā)現(xiàn)了,作者故意制造這個(gè)效果,把評(píng)論性的東西和新聞事實(shí)進(jìn)行了對(duì)立。
二、隱晦的文學(xué)語(yǔ)言用于通訊寫(xiě)作
下面這則《挺直腰桿活得燦爛》的通訊,是寫(xiě)一個(gè)身殘志堅(jiān)、雙腿被截肢的大學(xué)生勵(lì)志的故事。文章的開(kāi)頭是:
王雷說(shuō):“人生有時(shí)候就像是一棵樹(shù),即使砍掉了樹(shù)的一些枝干,只要樹(shù)根還在,樹(shù)就會(huì)活下去,還會(huì)枝繁葉茂?!?/p>
以直接引語(yǔ)作為文章開(kāi)頭,直接進(jìn)入了王雷的世界中。而在他的語(yǔ)言世界中,這是一種隱喻,用樹(shù)來(lái)隱喻人的健康和精神狀態(tài)。
再比如《一分錢(qián)難倒“小劉瓜子”》一文,開(kāi)頭是:
劉天成在朋友圈里的微信名叫“果愿”,“果”即是果仁,也是因果。
在接受記者采訪中,他談得最多的話(huà)題是果仁和因果。他說(shuō),瓜子果仁是他的事業(yè),而做事一定要誠(chéng)信,慈悲,有良知。
52歲的劉天成看上去比實(shí)際年齡要小,手腕掛著一串佛珠。他渾厚瀟灑的毛筆字在企業(yè)家中非常難得,看到記者后,他送了一副自己書(shū)寫(xiě)的“厚德載物”。
這個(gè)明顯的有一種暗喻。劉天成的失敗很多人認(rèn)為是因?yàn)樗欧?,?duì)于未知人生所懷有的神秘感。文章故意制造了一種對(duì)立,劉天成個(gè)體的他并沒(méi)有把他的果仁和他的宗教信仰進(jìn)行嫁接,而作者寫(xiě)作時(shí),卻將“果愿”進(jìn)行了解讀,既是因果也是果仁。其實(shí)這層含義是在作者故意制造出來(lái)的,而且,作者接下來(lái)把這兩個(gè)東西掰開(kāi)來(lái)說(shuō),果仁是他的事業(yè)現(xiàn)狀,因果是他的精神世界,營(yíng)造出果仁和因果的對(duì)立卻又不去點(diǎn)破,產(chǎn)生一種富含隱喻的效果。
再比如南都周刊《華西村的秘密》這篇文章:
歡迎來(lái)到中國(guó)最富裕的村莊。
華西村,江蘇省東部0.91平方公里多巖石土壤上創(chuàng)建的村莊,成立于1961年。這個(gè)剛剛在10月大肆慶祝成立50周年的村莊,在老書(shū)記吳仁寶的運(yùn)作下,利用長(zhǎng)期政治正確打造的典型形象,獲得了官方的高度認(rèn)可,撬動(dòng)了龐大的政治經(jīng)濟(jì)資源,使得華西村成為天下第一村莊,走出了一條無(wú)法復(fù)制的獨(dú)特發(fā)展軌跡。
從上海出發(fā),驅(qū)車(chē)100多公里,你就可以到達(dá)這個(gè)魔幻村莊。
中央廣場(chǎng)的高音喇叭里,每小時(shí)都震耳欲聾地播放著一個(gè)聲音:“如果你想看到一個(gè)奇跡,請(qǐng)來(lái)華西?!?/p>
我們看到,這段文字的隱喻性很強(qiáng),如:“使得華西村成為天下第一村莊,走出了一條無(wú)法復(fù)制的獨(dú)特發(fā)展軌跡”,句中實(shí)詞具有準(zhǔn)確性而虛詞卻具有模糊性,“獨(dú)特”“無(wú)法復(fù)制”還有“魔幻”之類(lèi)的詞,從這些詞匯和敘述方式的采用,我們能隱約的感受到作者微妙的心理,就像《1984》里的“老大哥在看著你哦”,是作者的“別具用心”。這就是一種隱喻。
下面這個(gè)也用了隱喻。這是關(guān)于叔侄冤案十年的稿件,叔侄倆出獄一年后,記者采寫(xiě)的稿件開(kāi)頭:
張高發(fā)叼著煙,望著門(mén)口一棵黃葛樹(shù),看到家里的一只母雞撲撲啦啦地飛到樹(shù)上,他瞇了瞇眼,嘴角露出了滿(mǎn)意的笑容。
自從他兒子張輝回來(lái)這一年里,他驚奇地發(fā)現(xiàn),家里的母雞竟然在樹(shù)上生蛋,而且趕都趕不下來(lái)。
他說(shuō):“這是一個(gè)好兆頭,雞飛樹(shù)上,蛋從天降。”
黃葛樹(shù)又名菩提樹(shù),張高發(fā)也是兒子回來(lái)后才知道這個(gè)別名的,他覺(jué)得這里面玄機(jī)很多。
這也是一種語(yǔ)言上的曖昧描述。在采訪的時(shí)候我們要盡可能多的占用采訪內(nèi)容,而非僅僅局限于采訪故事。對(duì)于故事性的采訪要更加注意有意無(wú)意的聊天內(nèi)容,采訪對(duì)象并不知道哪些內(nèi)容重要哪些不重要,有的時(shí)候我們自己也不完全確定內(nèi)容的重要性與否,等回頭去思考才會(huì)發(fā)現(xiàn)一些素材的價(jià)值。有些細(xì)節(jié)看起來(lái)沒(méi)有什么相關(guān)性,有的時(shí)候合理的安排卻能達(dá)到更好的表達(dá)效果。隱喻要用,而且要靈活的運(yùn)用。
三、“色聲香味觸”在文字中的妙用
聲音、觸覺(jué)等,我們常常會(huì)在文章中使用。但氣味、顏色等一般在文章中用得相對(duì)較少,往往會(huì)被我們忽略。
比如有的時(shí)候我們聞到油菜花的香味,并不是僅僅感慨于油菜花的香,我們往往會(huì)回憶起那些似曾相識(shí)的場(chǎng)景和過(guò)往,比如想起了童年的某段時(shí)光。我們?cè)趯?xiě)作當(dāng)中一定要注重氣味,這是一個(gè)小竅門(mén)。
氣味有時(shí)候能夠把我們帶人到真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)。比如記者到了一個(gè)逼仄的城中村的樓梯口,跑到了受害人的家里,為什么不能加入對(duì)樓梯口氣味的描寫(xiě)?發(fā)霉的氣味、木頭腐爛的氣味,當(dāng)你寫(xiě)到氣味的時(shí)候真實(shí)就出來(lái)了,能夠把受眾的感覺(jué)帶入到現(xiàn)場(chǎng)。這就是一種通感。有時(shí)候聽(tīng)到音樂(lè)時(shí),我們會(huì)聞到氣味,乃至在腦海中呈現(xiàn)出畫(huà)面和人物。這些白描的文字都可以讓我們回到現(xiàn)場(chǎng)。
比如下面《上海H7N9逝者死亡記錄:被病毒撕碎的人生》這篇特稿的部分:
吳亮亮的新墳,孤零零地落在一篇油菜花田中。起風(fēng)時(shí),黃燦燦花浪起伏,簇?fù)碇聣灐菚匝耪f(shuō),這里風(fēng)景很好,他會(huì)喜歡。
墳?zāi)古赃?,放著一雙小小的棉鞋。
吳亮亮走后,小兒子抱著那部手機(jī)不放手“是爸爸的?!眳菚匝藕葜?,和兒子搶?zhuān)⒆泳筒蝗鍪诌€哇哇哭。
手機(jī)最后和吳亮亮一起葬在那片油菜花田中。手機(jī)里有他和兒子“跳舞”的照片。吳曉雅說(shuō):“這是你最喜歡的,帶走吧?!?/p>
這段文字中,我們能明顯的感受到“色聲香味觸”的應(yīng)用。通過(guò)這一段短短的文字,讀者能夠想象到一個(gè)清晰的畫(huà)面,油菜花、起風(fēng)了、簇?fù)碇聣?、搶、哇哇的哭,人的感官在文字?dāng)中得到了充分的體現(xiàn)。