王悅陽

在上海，救亡戲劇的步伐沒有停止，一出出好戲陸續(xù)上演，無不激發(fā)著群眾抗日的決心。而在陪都重慶，從1941年開始的重慶“霧季公演”更是如火如荼，成就了中國話劇史的一次高峰。

“這是一個郁悶得使人不舒服的黃梅時節(jié)。從開幕到終場，細雨始終不曾停過。雨大的時候丁冬的可以聽到檐漏的聲音，但是說不定一分鐘之后，又會透出不爽朗的太陽?？諝夂苤兀@種低氣壓也就影響了這些住戶們的心境。從他們的舉動談話里面，都可以知道他們一樣地都很憂郁、焦躁、性急……所以有一點很小的機會，就會爆發(fā)出必要以上的積憤……”

《上海屋檐下》第一幕是夏衍在1937這一特殊的年份里所創(chuàng)造的一個巨大的隱喻系統(tǒng)，這是前夜，壓抑而膠著。正如夏衍在1956年回憶的那樣：“抗日戰(zhàn)爭快要到來了，不應該寫得太灰暗，所以這里我也用了隱喻的筆法。在劇本里借用趙振宇的話，說天是不會永遠下雨的，惱人的黃梅天氣總是要過去的，一陣大雷大雨，晴朗的太陽終于要出來的?！?/p>

1937年注定是不同凡響的，這一聲驚雷是7月7日的“盧溝橋事變”，那一場暴雨便是上海的“八一三”會戰(zhàn)?！皠”臼窃?月下旬脫稿……我們在8月1日讀劇本，3日開始排戲，預定8月15日上演。可是，在8月13日這一天，全面抗戰(zhàn)的炮聲響了！”盧溝橋事變后，上海很快掀起了一場空前的抗日救亡運動，文藝界迅速地行動起來了。7月15日，上海劇作家協(xié)會在夏衍的提議下擴大改組為中國劇作家協(xié)會。大家決定要抓緊排一部新戲，替換《上海屋檐下》在大劇院公演，以壯聲勢。

夏衍回憶說：“洪深首先提出要我參加集體創(chuàng)作，主要的任務是：每一場戲?qū)懲曛?，要我做一點銜接、加工和潤色的工作。這是一種宣傳鼓動性的‘群戲’，不要求太多的藝術(shù)加工，所以我也就隨口答應了。”這部戲就是《保衛(wèi)盧溝橋》，該劇的上演是中國話劇史的大事件。這部集體創(chuàng)作的三幕劇，劇本由17人共同創(chuàng)作，最后由夏衍、鄭伯奇、張庚、孫師毅四人整理。8月7日在上海蓬萊大戲院正式公演。就在這場演出的后臺，中國文藝界又產(chǎn)生了一個更大的壯舉，決定組建救亡演劇隊，分赴各地活動，動員群眾實行全民抗戰(zhàn)。1938年10月，這十幾支演劇隊會師武漢以后，經(jīng)過整編歸屬國民政府軍事委員會政治部三廳領導，改名為抗敵演劇隊。夏衍與這十幾支演劇隊一直保持著單線直接領導的關系。

在上海，救亡戲劇的步伐沒有停止，一出出好戲陸續(xù)上演，無不激發(fā)著群眾抗日的決心。而在陪都重慶，從1941年開始的重慶“霧季公演”更是如火如荼，成就了中國話劇史的一次高峰。

無數(shù)臺話劇喚醒民眾

在八年抗戰(zhàn)期間，話劇這種年輕的藝術(shù)形式在中華民族危亡的關頭，以最鮮活、快捷的手段，將民眾喚醒，給他們以安慰，以啟迪，以勇氣，以力量。追根溯源，話劇早在1931年“九一八”事變后就開始了抗日戲劇的編演。最突出的是田漢，他寫了《亂種》、《戰(zhàn)友》、《回春之曲》等一系列作品。其后于伶、凌鶴、洪深等劇作家都有抗日劇作問世，陳鯉庭的街頭劇《放下你的鞭子》更是演遍了南北各地。

全面抗戰(zhàn)開始后大約半年時間，上海、北平、南京、天津等地區(qū)話劇工作者紛紛進入內(nèi)地，中國話劇分布形成三個方面：以重慶為中心的國民黨統(tǒng)治區(qū)話劇，以延安為中心的抗日民主根據(jù)地話劇，以上海為中心的“孤島”和淪陷區(qū)話劇。

在上海，據(jù)統(tǒng)計，抗戰(zhàn)八年間先后出現(xiàn)了幾十個職業(yè)劇團，一百二十多個業(yè)余劇團，上演、改譯和出版了上千部話劇作品。不僅如此，作為傳統(tǒng)戲曲的代表人物，梅蘭芳蓄須明志，周信芳排演大量激動人心的歷史劇……也都留下了戲劇人錚錚鐵骨，高臺教化的身影與佳話。

而這其中，最出名的就是《保衛(wèi)盧溝橋》，此劇堪稱中國話劇史上的奇跡，該劇從創(chuàng)作到排練完畢僅僅用了二十幾天的時間，在創(chuàng)作與表演團隊上更是集合了當年戲劇界的眾多名家。當初上演這部話劇的蓬萊大戲院也屢屢被提及，但很少有人知道，當初創(chuàng)作這部劇的決定是在卡爾登戲院里通過的。

《保衛(wèi)盧溝橋》一經(jīng)上演，立即轟動全國。劇中發(fā)出了“保衛(wèi)祖國，一切不愿做奴隸的人們，起來！”的吼聲，激發(fā)了全場觀眾的情緒。郭沫若、沈鈞儒等名士也和千百觀眾一起，在臺下振臂高呼，喊出了“槍口一致對外！反對投降主義！”的口號。這部話劇受到了廣大民眾的熱烈歡迎，聯(lián)合演出日夜進行，有時還加演臨時場來滿足群眾的要求，一直延續(xù)到“八一三事件”爆發(fā)，被迫中斷。

演出雖然只有短短一個星期，但作為在抗戰(zhàn)初期中國共產(chǎn)黨領導下的一次抗日救亡革命文藝活動，其影響深遠，反映了全民同仇敵愾、抗日救國的共同心聲，是上海戲劇工作者團結(jié)抗戰(zhàn)的先聲，是中國戲劇陣線的戰(zhàn)斗宣言。

而對卡爾登戲院來說，作為上海話劇抗日宣傳“主戰(zhàn)場”的使命才剛剛開始。抗戰(zhàn)期間它上演過多部進步話劇，激勵了無數(shù)民眾，因此被認為是中國話劇的出發(fā)點。1941年10月10日，卡爾登上演了上海職業(yè)劇團的《蛻變》，借助劇中人之口，喊出了“中國，中國，你應該是強的！”的口號。有些觀眾看了一遍，還要看第二遍，認為這是一部“醒腦提神又熱和力”的話劇，將其視為抗日的動力。

同樣的，在璇宮劇院演出的《明末遺恨》（原名《碧血花》，又名《葛嫩娘》）曾經(jīng)鼓舞了多少人的斗志，激發(fā)了多少人的愛國情懷。這部由阿英先生創(chuàng)作的話劇，講的是秦淮名妓葛嫩娘與桐城名士孫克咸相遇，結(jié)為夫妻。當時史可法在揚州殉國，南明危急，嫩娘激勵克咸奮發(fā)，兩人和侍女美娘一起從軍。后清兵大舉進攻，孫軍不敵，克咸、嫩娘、美娘被俘。清軍勸降，嫩娘嚼舌自盡，英勇就義。

著名演員喬奇曾經(jīng)回憶，《明末遺恨》在演出中，群眾看到激動之處，會嘩嘩地鼓掌，因為“他們心里有壓抑”。而著名導演胡導則認為“關鍵的一點應該是劇本在‘此時此地’舞臺上所昭示的愛國精神，孤島上人們的愛國情懷已經(jīng)憋了兩年多了！當舞臺上的孫克咸高吟‘人生自古誰無死’時，觀眾心里就和他共同吟出了‘留取丹心照汗青’。當舞臺上男男女女仁人志士舉兵起義時，觀眾也感到自己就是其中的一個……盡管幾里路之外就是敵寇，孤島上的人們還是在這不平凡的審美中抒發(fā)了自己的愛國情懷！”

據(jù)當時的劇藝社演員屠光啟回憶，演出中還發(fā)生了這樣一個插曲：前臺經(jīng)理注意到第三排第四排坐滿了同文書院的學生，同文書院是日本人設在上海的學校，跟日本憲兵隊、報道部有密切關系。因怕這些特務學生一沖動，做出什么對演員不利的事情來，于是到后臺跟演員商量是否退票停演，然而演員們像商量好了一樣，異口同聲地說：“不退票！”演出準點開始，到葛嫩娘大罵漢奸的高潮時，“臺下是靜得什么聲音都可以聽得出來”。戲演完了，觀眾狂呼鼓掌，演員們?nèi)拇蔚刂x幕?！熬驮谟^眾如狂的鼓掌時，同文書院的學生靜靜地走了?！?/p>

《明末遺恨》在璇宮劇院連演33天，共計64場，打破歷來話劇演出紀錄。在葛嫩娘的襯托下，《武松與潘金蓮》、《楊貴妃》一類的戲頓時黯然失色，被紛紛停演，作家們轉(zhuǎn)而開始創(chuàng)作花木蘭、陳圓圓、梁紅玉等借古喻今的愛國題材的劇作。

大師誓死捍衛(wèi)民族氣節(jié)

在上海，不獨話劇，中國的戲曲人也不辱使命，為宣傳抗戰(zhàn)盡綿薄之力。當時，京劇通過一百多年的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)形成相當高的藝術(shù)水平和商業(yè)屬性。絕大多數(shù)京劇工作者都在沿海大城市安身立命?？箲?zhàn)開始后他們除少數(shù)劇團和藝人如李紫貴、金素秋等外，大多不可能奔入內(nèi)地抗戰(zhàn)。但京劇界在民族危機嚴重的局勢下，依然顯示出愛國的正氣。

早在“九一八”事變后，一代大師梅蘭芳就明顯感到一種威脅，因此他很快就全家由北平搬到上海，更是不遺余力，連續(xù)編演了《抗金兵》、《生死恨》等以反侵略為主題的戲?？箲?zhàn)開始前，他又借機到香港演出并就此長留香港，蓄須明志。太平洋戰(zhàn)爭后香港淪陷，他回到上海，從此告別舞臺。日寇漢奸脅迫他為“大東亞戰(zhàn)爭勝利”一周年作祝賀演出時，他竟然不惜給自己打傷寒預防針引發(fā)高燒，寧肯身體受損也絕不演出。

同樣的，作為一代大師，周信芳在“九一八”事變后就編演了《明末遺恨》、《洪承疇》等戲，“八一三”后他又編演了《徽欽二帝》、《香妃》等，都是警惕亡國慘痛、批判漢奸奸臣的。他還在他演出的舞臺口兩側(cè)，貼出預告海報，一邊是《文天祥》，一邊是《史可法》。明知不可能演出，但以兩位民族英雄之名激勵觀眾，在當時影響極大。

還有京劇武生泰斗楊小樓先生，在抗戰(zhàn)前就曾拒絕為漢奸演出，抗戰(zhàn)開始后他在北平敵偽統(tǒng)治下，堅決不再登臺，一直到死。同樣是武生大師，蓋叫天盡管在抗戰(zhàn)期間生活貧困，但仍然幾次拒絕為漢奸演出堂會，面對日本憲兵隊長也不屈服，給一萬元一場也不低頭……這僅僅是幾位足以代表京劇界的藝術(shù)家所具有的民族精神與氣節(jié)，在當時，一般班社、劇社，無論在北平、上海、重慶、桂林，都曾努力演出各種反侵略、反投降、反漢奸、鼓舞愛國熱情的劇目，也有不少新編戲，如田漢的《江漢漁歌》等。而許多地方劇種，特別是身處戰(zhàn)區(qū)的劇種如漢劇、楚劇、湘劇、桂劇等的情況也同京劇類似，令人感動。

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，上海淪陷。因為日方的管控，美英影片在上海銷聲匿跡，上海的話劇得以快速發(fā)展，空前繁榮?！肚锖Ｌ摹繁徽J為是淪陷時期的經(jīng)典劇目。該劇的作者是名作家秦瘦鷗，由三大大名導費穆、黃佐臨、顧仲彝搬上舞臺，著名話劇演員石揮、沈敏、英子等主演。

對于《秋海棠》這個名字的由來，初版于1941年的單行本曾有過這樣的表述：“中國的地形整個兒連起來，酷像一片秋海棠的葉子，而那些野心的國家，更像專吃海棠葉的毛蟲，有的已在葉子的邊上咬去了一塊，有的還在葉中央吞噬著，假使再不能把這些毛蟲驅(qū)開，這片海棠也就得給他們噬盡了……”可以說，“秋海棠”是“淪陷區(qū)”人民的象征形象?！扒锖Ｌ摹庇萌馍韨鬟_了“國破山河在”的現(xiàn)實，將分裂為“淪陷區(qū)”、“大后方”、“解放區(qū)”的中國國土形象地刻在“秋海棠”這一個人臉上，血淋淋，活生生，令人心寒，發(fā)人深省。

1942年12月24日，《秋海棠》由上海藝術(shù)劇團在卡爾登大戲院演出，至1943年5月9日落幕，共演200余場，觀眾18萬，其火爆程度前所未有。連張愛玲也稱贊此劇“風靡了全上?！?，她在文章中這樣記述：“《秋海棠》一劇風靡上海，不能不歸功于故事里京味氣氛的濃，石揮身上的京味或是痞氣都讓上海灘的觀眾感到新穎。”有一回演完后謝幕，所有觀眾站起歡呼，不舍得石揮離去，幕布拉開合上拉開合上足足7次。隨后，1944年1月15日至22日，《秋海棠》在蘭心劇場慈善義演7場，戲票賣出天價，據(jù)著名導演洪謨稱，當時有人用支票買劇票，最好的坐席賣到了10000元。

不獨《秋海棠》，“淪陷期”上海的話劇傳奇并未結(jié)束，此后《文天祥》、《金小玉》、《黨人魂》等劇的上演將其推向頂峰，上海話劇可謂繁花盛開?？梢哉f，抗戰(zhàn)時期上海話劇的興盛，既是此時期社會大變動的結(jié)果，也是民族大災難的一種見證。《新華日報》當時曾撰文評論：“四年來，上海始終守住精神堡壘的任務，而最能發(fā)揮戰(zhàn)斗力量的就是戲劇，它站在‘心防’的崗位上，拒絕惡勢力的腐蝕，擔當起‘四百萬市民心向祖國’的艱苦工作?！?/p>

重慶戲劇的輝煌時刻

抗戰(zhàn)期間，重慶的戲劇進入了鼎盛時期，其普及的程度實屬空前，各學校、各職業(yè)團體、各軍隊政治部門幾乎都有話劇組織，國內(nèi)一些著名的戲劇團體也紛紛遷渝，當時在渝的戲劇社團有怒吼劇社、上海影人劇團、農(nóng)村抗戰(zhàn)劇團、四川旅外劇人抗敵演出隊、上海業(yè)余劇人協(xié)會、怒潮劇社（后改名“中國萬歲劇團”）、中電劇團、孩子劇團、七七少年劇團等。從編劇、導演、表演各方面看，大后方重慶集中了當時中國劇壇上最強大的陣容。

此外，抗戰(zhàn)時期重慶戲劇界十分注重開展群眾性的大規(guī)模戲劇活動。1938年10月，在全國文協(xié)和劇協(xié)的領導下，舉辦了第一屆戲劇節(jié)，持續(xù)23天，有500余名戲劇工作者，1000余名業(yè)余戲劇愛好者參加了演出活動。戲劇節(jié)采取了盛大的街頭演出形式，25支演出隊同時出動，觀眾達數(shù)十萬人，盛況空前。1939年元旦，重慶戲劇界又舉行了盛大的火炬游行，晚上，2800多名戲劇界人士高舉火炬彩燈在重慶市中區(qū)游行，并表演了由7個劇目組成的《抗戰(zhàn)建國進行曲》。1940年10月，全國劇協(xié)又在重慶舉辦了第二屆戲劇節(jié)，這次有15個話劇團和8個其他劇種的劇團參加公演，演出劇目以宣傳抗日救國為主。

重慶話劇大量是直接鼓舞抗戰(zhàn)熱情、宣揚愛國主義精神的劇目。如《全民總動員》（曹禺、宋之的編?。?、《鳳凰城》（吳祖光編?。?、《法西斯細菌》（夏衍編?。┑取＿€編演了許多批判國民黨倒行逆施、貪污腐化、壓制民主自由等等社會不公的戲。如曹禺的《蛻變》、陽翰笙的《天國春秋》、郭沫若的《屈原》、陳白塵的《結(jié)婚進行曲》、茅盾的《清明前后》等。重慶話劇舞臺的活躍更催生出一批藝術(shù)價值上乘的優(yōu)秀劇目，如曹禺的《北京人》、《家》，吳祖光的《風雪夜歸人》，楊村彬的《清宮外史》，夏衍、于伶、宋之的合寫的《戲劇春秋》以及不少外國名劇等，蘊涵著深厚的人文主義精神，也代表了重慶戲劇的高度。

最值得一提的，莫過于“霧季公演”。抗戰(zhàn)時期，重慶飽受日機轟炸，而每年10月至次年5月為霧季，彼時，日機來犯相對減少，于是，重慶文藝界利用這段時間，舉行大規(guī)模的戲劇演出，“霧季公演”就是指從1941年到1944年的霧季舉辦的幾次戲劇匯演，并由此形成了抗戰(zhàn)時期重慶戲劇發(fā)展的黃金時期。

其時，“皖南事變”剛發(fā)生，國民黨政府加緊政治迫害，強化文化統(tǒng)治，重慶成了一座“死城”。1941年夏秋間，周恩來在南方局文化組一次會議上提出重慶這個“死城”把人民壓得喘不過氣來，我們對國民黨的嚴禁和封鎖必須想個辦法予以沖破。于是指出：在各種文藝形式中，話劇比較容易于結(jié)合現(xiàn)實斗爭，能直接和群眾交流，而且觀眾又多是年輕人，影響比較大。

10月11日，“中華劇藝社”這個在南方局支持下的民辦話劇團在重慶正式成立，并舉行首次演出。隨即，“中華劇藝社”和“中國萬歲劇團”先后演出了幾個話劇，在民眾中引起很好的反映。其他一些劇團在此影響下，也相繼上演了一些進步話劇。沉寂的戲劇舞臺活躍起來，文藝創(chuàng)作隨之發(fā)展，許多好作品爭相問世。

在周恩來直接指導下，郭沫若的歷史劇《屈原》在重慶公演轟動山城，將霧季戲劇演出推向高潮，第一個霧季大演出獲得巨大勝利?？箲?zhàn)進步戲劇大演出活動還在國統(tǒng)區(qū)的桂林、昆明、貴陽等地區(qū)得到了積極響應，形成了以重慶為中心的如火如荼的戲劇運動。

從1941年到1944年的4年間，“霧季公演”創(chuàng)下了無數(shù)奇跡——共打造了242臺進步話劇;劇院觀眾爆棚，為控制人數(shù)，劇組甚至在報紙上登啟事，請已看過的觀眾，把機會讓給其他觀眾;郭沫若、陽翰笙、田漢、夏衍，趙丹、白楊、舒繡文、金山、張瑞芳，怒吼劇社、上海影人劇團、中電劇團……從作家到演員再到劇團，“霧季公演”中所能提及的名字，至今讓人振聾發(fā)聵。

“霧季公演”讓重慶人看話劇成為時尚，通宵達旦排隊購票常見不鮮。當時每當有演出，排隊的人們便成了重慶街頭的一大奇觀，張瑞芳曾經(jīng)回憶道：“1942年4月3日，《屈原》在國泰大戲院隆重上演……在以后的15天里，很多人抱著被子睡到劇場門口，等待第二天售票，更有人專程從成都、貴陽趕來看戲。整個山城沸騰了?！?/p>

1941年12月15日，剛剛完成《棠棣之花》的郭沫若，收到周恩來的一封來信，“沫兄：劇本讀過，我在字句上的斟酌，另紙書上，請考慮。”打開附寄的紙書，郭沫若嚇了一跳——這個“字句上的斟酌”，竟包括了二至五幕，長達2000多字的修改。1941年秋天，時逢郭沫若50壽辰暨文學創(chuàng)作25年，陽翰笙選材太平天國史實寫出話劇《天國春秋》，揭露聲討國民黨頑固派制造“皖南事變”的血腥罪行。由于死扣演出證，該劇遲遲不能上演。后來，通過中共中央南方局和國民黨左派出面協(xié)調(diào)，11月底《天國春秋》在國泰順利上演，周恩來、郭沫若等都來看戲。演出后，那句“大敵當前，我們不應當自相殘殺！”的經(jīng)典臺詞響徹嘉陵江邊、歌樂山頭。由此可見，長達4年的“霧季公演”，無論是在劇本創(chuàng)作上，還是在演出上，都有中國共產(chǎn)黨的領導與支持。

一邊演出一邊募捐

不光話劇，當時的重慶，戲曲、曲藝藝術(shù)同樣空前繁榮。川劇名家薈萃，傅三乾、張德成、周裕祥、劉懷敘等人獻藝于此，以“厲家班”為代表的京劇、山東省立曲社為代表的昆曲、傅心一等人率領的“漢劇抗敵宣傳隊第一隊”、鈺靈芝等人率領的“洪盛評劇團”、主秀喜的河南墜子、艾金玉的湖北小曲等也紛紛來渝，更有魔術(shù)、雜技、評書、滑稽戲、金錢板等民間藝人活躍在山城舞臺。外地曲藝名家如富貴花、富少舫、董蓮枝等也紛紛來渝，他們同重慶曲藝界人士一起，在老舍先生的領導下，成立了“曲藝抗敵宣傳隊”。老舍還經(jīng)常為藝人們編寫相聲、鼓詞等，影響巨大。

從武漢輾轉(zhuǎn)來渝的京劇“厲家班”在重慶創(chuàng)排了《七擒孟獲》、《二子乘舟》、《暗室晴天》、《明末遺恨》等著名劇目，演出場場爆滿。新排的京劇《明末遺恨》描寫了李闖王滅崇禎的故事，劇情有太監(jiān)王承恩向官員們征款的情節(jié)。演員們演到此處，停住鑼鼓，跑下臺去，向觀眾募捐。觀眾們則慷慨解囊，支援抗戰(zhàn)。

“有錢出錢，有力出力，工作雖異，其御侮圖存、堅持抗戰(zhàn)則一也……”這段慷慨激昂的文字是1942年春，當時重慶川劇大師張德成在重慶的“川劇演員協(xié)會”成立后，向劇界同仁發(fā)出的號召。1936年，著名愛國實業(yè)家、教育家、社會活動家盧作孚和弟弟盧子英在北碚設立了“峽防局游藝班”，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，游藝班更名為“抗敵宣傳隊”。當時，“抗敵宣傳隊”將著名劇作家田漢的話劇《放下你的鞭子》改編為“時裝川劇”。演出前，演員要先向民眾散發(fā)抗日傳單，并高呼愛國口號，現(xiàn)場群眾抗戰(zhàn)熱情高漲。這就是當時重慶川劇界特別創(chuàng)排編演的一大批以抗戰(zhàn)為題材的“時裝川戲”，其中出名的就有《盧溝橋頭姊妹花》、《熱血青年》、《背父從征》、《槍斃韓復榘》、《臺兒莊大捷記》、《八百孤軍》等。重慶的“時裝川劇”也影響了四川其他地區(qū)的川劇藝術(shù)創(chuàng)作，掀起編演“時裝川劇”的熱潮。

抗戰(zhàn)時期，在重慶舉辦的第一屆戲劇節(jié)期間，川劇、京劇、評劇、漢劇以及曲藝、雜技界的人士都參加了演出，各戲曲劇團還在演武廳社交會堂為前方戰(zhàn)士征募寒衣，輪流公演，歷時八天。這時期，田漢的《江漢漁歌》、《雙忠記》、《新會緣橋》、《新兒女英雄傳》，歐陽予倩的《梁紅玉》、《漁夫恨》、《新桃花扇》，老舍的《忠烈傳》，龔嘯嵐的《岳飛》，徐筱汀的《陸文龍反正》，李大中、張德成合編的《揚州恨》等一批新編戲曲劇本，也陸續(xù)為京劇、漢劇、楚劇、川劇、評劇搬演上重慶舞臺。

觀照抗戰(zhàn)八年的整個重慶劇壇，不僅在抗日救亡反法西斯斗爭中成就卓著，也在演劇藝術(shù)上業(yè)績輝煌。藝術(shù)家們確乎是文藝界最為活躍的一支隊伍，真正擔當?shù)蒙稀皯騽”钡墓鈽s稱號。（參考資料：田本相《抗戰(zhàn)戲劇》，周勇《重慶抗戰(zhàn)史》）