王悅陽(yáng)

在上海，救亡戲劇的步伐沒(méi)有停止，一出出好戲陸續(xù)上演，無(wú)不激發(fā)著群眾抗日的決心。而在陪都重慶，從1941年開始的重慶“霧季公演”更是如火如荼，成就了中國(guó)話劇史的一次高峰。

“這是一個(gè)郁悶得使人不舒服的黃梅時(shí)節(jié)。從開幕到終場(chǎng)，細(xì)雨始終不曾停過(guò)。雨大的時(shí)候丁冬的可以聽到檐漏的聲音，但是說(shuō)不定一分鐘之后，又會(huì)透出不爽朗的太陽(yáng)?？諝夂苤?，這種低氣壓也就影響了這些住戶們的心境。從他們的舉動(dòng)談話里面，都可以知道他們一樣地都很憂郁、焦躁、性急……所以有一點(diǎn)很小的機(jī)會(huì)，就會(huì)爆發(fā)出必要以上的積憤……”

《上海屋檐下》第一幕是夏衍在1937這一特殊的年份里所創(chuàng)造的一個(gè)巨大的隱喻系統(tǒng)，這是前夜，壓抑而膠著。正如夏衍在1956年回憶的那樣：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)快要到來(lái)了，不應(yīng)該寫得太灰暗，所以這里我也用了隱喻的筆法。在劇本里借用趙振宇的話，說(shuō)天是不會(huì)永遠(yuǎn)下雨的，惱人的黃梅天氣總是要過(guò)去的，一陣大雷大雨，晴朗的太陽(yáng)終于要出來(lái)的?！?/p>

1937年注定是不同凡響的，這一聲驚雷是7月7日的“盧溝橋事變”，那一場(chǎng)暴雨便是上海的“八一三”會(huì)戰(zhàn)。“劇本是在7月下旬脫稿……我們?cè)?月1日讀劇本，3日開始排戲，預(yù)定8月15日上演?？墒?，在8月13日這一天，全面抗戰(zhàn)的炮聲響了！”盧溝橋事變后，上海很快掀起了一場(chǎng)空前的抗日救亡運(yùn)動(dòng)，文藝界迅速地行動(dòng)起來(lái)了。7月15日，上海劇作家協(xié)會(huì)在夏衍的提議下擴(kuò)大改組為中國(guó)劇作家協(xié)會(huì)。大家決定要抓緊排一部新戲，替換《上海屋檐下》在大劇院公演，以壯聲勢(shì)。

夏衍回憶說(shuō)：“洪深首先提出要我參加集體創(chuàng)作，主要的任務(wù)是：每一場(chǎng)戲?qū)懲曛螅易鲆稽c(diǎn)銜接、加工和潤(rùn)色的工作。這是一種宣傳鼓動(dòng)性的‘群戲’，不要求太多的藝術(shù)加工，所以我也就隨口答應(yīng)了?！边@部戲就是《保衛(wèi)盧溝橋》，該劇的上演是中國(guó)話劇史的大事件。這部集體創(chuàng)作的三幕劇，劇本由17人共同創(chuàng)作，最后由夏衍、鄭伯奇、張庚、孫師毅四人整理。8月7日在上海蓬萊大戲院正式公演。就在這場(chǎng)演出的后臺(tái)，中國(guó)文藝界又產(chǎn)生了一個(gè)更大的壯舉，決定組建救亡演劇隊(duì)，分赴各地活動(dòng)，動(dòng)員群眾實(shí)行全民抗戰(zhàn)。1938年10月，這十幾支演劇隊(duì)會(huì)師武漢以后，經(jīng)過(guò)整編歸屬國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部三廳領(lǐng)導(dǎo)，改名為抗敵演劇隊(duì)。夏衍與這十幾支演劇隊(duì)一直保持著單線直接領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系。

在上海，救亡戲劇的步伐沒(méi)有停止，一出出好戲陸續(xù)上演，無(wú)不激發(fā)著群眾抗日的決心。而在陪都重慶，從1941年開始的重慶“霧季公演”更是如火如荼，成就了中國(guó)話劇史的一次高峰。

無(wú)數(shù)臺(tái)話劇喚醒民眾

在八年抗戰(zhàn)期間，話劇這種年輕的藝術(shù)形式在中華民族危亡的關(guān)頭，以最鮮活、快捷的手段，將民眾喚醒，給他們以安慰，以啟迪，以勇氣，以力量。追根溯源，話劇早在1931年“九一八”事變后就開始了抗日戲劇的編演。最突出的是田漢，他寫了《亂種》、《戰(zhàn)友》、《回春之曲》等一系列作品。其后于伶、凌鶴、洪深等劇作家都有抗日劇作問(wèn)世，陳鯉庭的街頭劇《放下你的鞭子》更是演遍了南北各地。

全面抗戰(zhàn)開始后大約半年時(shí)間，上海、北平、南京、天津等地區(qū)話劇工作者紛紛進(jìn)入內(nèi)地，中國(guó)話劇分布形成三個(gè)方面：以重慶為中心的國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)話劇，以延安為中心的抗日民主根據(jù)地話劇，以上海為中心的“孤島”和淪陷區(qū)話劇。

在上海，據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)八年間先后出現(xiàn)了幾十個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，一百二十多個(gè)業(yè)余劇團(tuán)，上演、改譯和出版了上千部話劇作品。不僅如此，作為傳統(tǒng)戲曲的代表人物，梅蘭芳蓄須明志，周信芳排演大量激動(dòng)人心的歷史劇……也都留下了戲劇人錚錚鐵骨，高臺(tái)教化的身影與佳話。

而這其中，最出名的就是《保衛(wèi)盧溝橋》，此劇堪稱中國(guó)話劇史上的奇跡，該劇從創(chuàng)作到排練完畢僅僅用了二十幾天的時(shí)間，在創(chuàng)作與表演團(tuán)隊(duì)上更是集合了當(dāng)年戲劇界的眾多名家。當(dāng)初上演這部話劇的蓬萊大戲院也屢屢被提及，但很少有人知道，當(dāng)初創(chuàng)作這部劇的決定是在卡爾登戲院里通過(guò)的。

《保衛(wèi)盧溝橋》一經(jīng)上演，立即轟動(dòng)全國(guó)。劇中發(fā)出了“保衛(wèi)祖國(guó)，一切不愿做奴隸的人們，起來(lái)！”的吼聲，激發(fā)了全場(chǎng)觀眾的情緒。郭沫若、沈鈞儒等名士也和千百觀眾一起，在臺(tái)下振臂高呼，喊出了“槍口一致對(duì)外！反對(duì)投降主義！”的口號(hào)。這部話劇受到了廣大民眾的熱烈歡迎，聯(lián)合演出日夜進(jìn)行，有時(shí)還加演臨時(shí)場(chǎng)來(lái)滿足群眾的要求，一直延續(xù)到“八一三事件”爆發(fā)，被迫中斷。

演出雖然只有短短一個(gè)星期，但作為在抗戰(zhàn)初期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一次抗日救亡革命文藝活動(dòng)，其影響深遠(yuǎn)，反映了全民同仇敵愾、抗日救國(guó)的共同心聲，是上海戲劇工作者團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的先聲，是中國(guó)戲劇陣線的戰(zhàn)斗宣言。

而對(duì)卡爾登戲院來(lái)說(shuō)，作為上海話劇抗日宣傳“主戰(zhàn)場(chǎng)”的使命才剛剛開始。抗戰(zhàn)期間它上演過(guò)多部進(jìn)步話劇，激勵(lì)了無(wú)數(shù)民眾，因此被認(rèn)為是中國(guó)話劇的出發(fā)點(diǎn)。1941年10月10日，卡爾登上演了上海職業(yè)劇團(tuán)的《蛻變》，借助劇中人之口，喊出了“中國(guó)，中國(guó)，你應(yīng)該是強(qiáng)的！”的口號(hào)。有些觀眾看了一遍，還要看第二遍，認(rèn)為這是一部“醒腦提神又熱和力”的話劇，將其視為抗日的動(dòng)力。

同樣的，在璇宮劇院演出的《明末遺恨》（原名《碧血花》，又名《葛嫩娘》）曾經(jīng)鼓舞了多少人的斗志，激發(fā)了多少人的愛國(guó)情懷。這部由阿英先生創(chuàng)作的話劇，講的是秦淮名妓葛嫩娘與桐城名士孫克咸相遇，結(jié)為夫妻。當(dāng)時(shí)史可法在揚(yáng)州殉國(guó)，南明危急，嫩娘激勵(lì)克咸奮發(fā)，兩人和侍女美娘一起從軍。后清兵大舉進(jìn)攻，孫軍不敵，克咸、嫩娘、美娘被俘。清軍勸降，嫩娘嚼舌自盡，英勇就義。

著名演員喬奇曾經(jīng)回憶，《明末遺恨》在演出中，群眾看到激動(dòng)之處，會(huì)嘩嘩地鼓掌，因?yàn)椤八麄冃睦镉袎阂帧?。而著名?dǎo)演胡導(dǎo)則認(rèn)為“關(guān)鍵的一點(diǎn)應(yīng)該是劇本在‘此時(shí)此地’舞臺(tái)上所昭示的愛國(guó)精神，孤島上人們的愛國(guó)情懷已經(jīng)憋了兩年多了！當(dāng)舞臺(tái)上的孫克咸高吟‘人生自古誰(shuí)無(wú)死’時(shí)，觀眾心里就和他共同吟出了‘留取丹心照汗青’。當(dāng)舞臺(tái)上男男女女仁人志士舉兵起義時(shí)，觀眾也感到自己就是其中的一個(gè)……盡管幾里路之外就是敵寇，孤島上的人們還是在這不平凡的審美中抒發(fā)了自己的愛國(guó)情懷！”

據(jù)當(dāng)時(shí)的劇藝社演員屠光啟回憶，演出中還發(fā)生了這樣一個(gè)插曲：前臺(tái)經(jīng)理注意到第三排第四排坐滿了同文書院的學(xué)生，同文書院是日本人設(shè)在上海的學(xué)校，跟日本憲兵隊(duì)、報(bào)道部有密切關(guān)系。因怕這些特務(wù)學(xué)生一沖動(dòng)，做出什么對(duì)演員不利的事情來(lái)，于是到后臺(tái)跟演員商量是否退票停演，然而演員們像商量好了一樣，異口同聲地說(shuō)：“不退票！”演出準(zhǔn)點(diǎn)開始，到葛嫩娘大罵漢奸的高潮時(shí)，“臺(tái)下是靜得什么聲音都可以聽得出來(lái)”。戲演完了，觀眾狂呼鼓掌，演員們?nèi)拇蔚刂x幕?！熬驮谟^眾如狂的鼓掌時(shí)，同文書院的學(xué)生靜靜地走了。”

《明末遺恨》在璇宮劇院連演33天，共計(jì)64場(chǎng)，打破歷來(lái)話劇演出紀(jì)錄。在葛嫩娘的襯托下，《武松與潘金蓮》、《楊貴妃》一類的戲頓時(shí)黯然失色，被紛紛停演，作家們轉(zhuǎn)而開始創(chuàng)作花木蘭、陳圓圓、梁紅玉等借古喻今的愛國(guó)題材的劇作。

大師誓死捍衛(wèi)民族氣節(jié)

在上海，不獨(dú)話劇，中國(guó)的戲曲人也不辱使命，為宣傳抗戰(zhàn)盡綿薄之力。當(dāng)時(shí)，京劇通過(guò)一百多年的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)形成相當(dāng)高的藝術(shù)水平和商業(yè)屬性。絕大多數(shù)京劇工作者都在沿海大城市安身立命。抗戰(zhàn)開始后他們除少數(shù)劇團(tuán)和藝人如李紫貴、金素秋等外，大多不可能奔入內(nèi)地抗戰(zhàn)。但京劇界在民族危機(jī)嚴(yán)重的局勢(shì)下，依然顯示出愛國(guó)的正氣。

早在“九一八”事變后，一代大師梅蘭芳就明顯感到一種威脅，因此他很快就全家由北平搬到上海，更是不遺余力，連續(xù)編演了《抗金兵》、《生死恨》等以反侵略為主題的戲?？箲?zhàn)開始前，他又借機(jī)到香港演出并就此長(zhǎng)留香港，蓄須明志。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后香港淪陷，他回到上海，從此告別舞臺(tái)。日寇漢奸脅迫他為“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)勝利”一周年作祝賀演出時(shí)，他竟然不惜給自己打傷寒預(yù)防針引發(fā)高燒，寧肯身體受損也絕不演出。

同樣的，作為一代大師，周信芳在“九一八”事變后就編演了《明末遺恨》、《洪承疇》等戲，“八一三”后他又編演了《徽欽二帝》、《香妃》等，都是警惕亡國(guó)慘痛、批判漢奸奸臣的。他還在他演出的舞臺(tái)口兩側(cè)，貼出預(yù)告海報(bào)，一邊是《文天祥》，一邊是《史可法》。明知不可能演出，但以兩位民族英雄之名激勵(lì)觀眾，在當(dāng)時(shí)影響極大。

還有京劇武生泰斗楊小樓先生，在抗戰(zhàn)前就曾拒絕為漢奸演出，抗戰(zhàn)開始后他在北平敵偽統(tǒng)治下，堅(jiān)決不再登臺(tái)，一直到死。同樣是武生大師，蓋叫天盡管在抗戰(zhàn)期間生活貧困，但仍然幾次拒絕為漢奸演出堂會(huì)，面對(duì)日本憲兵隊(duì)長(zhǎng)也不屈服，給一萬(wàn)元一場(chǎng)也不低頭……這僅僅是幾位足以代表京劇界的藝術(shù)家所具有的民族精神與氣節(jié)，在當(dāng)時(shí)，一般班社、劇社，無(wú)論在北平、上海、重慶、桂林，都曾努力演出各種反侵略、反投降、反漢奸、鼓舞愛國(guó)熱情的劇目，也有不少新編戲，如田漢的《江漢漁歌》等。而許多地方劇種，特別是身處戰(zhàn)區(qū)的劇種如漢劇、楚劇、湘劇、桂劇等的情況也同京劇類似，令人感動(dòng)。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海淪陷。因?yàn)槿辗降墓芸?，美英影片在上海銷聲匿跡，上海的話劇得以快速發(fā)展，空前繁榮?！肚锖Ｌ摹繁徽J(rèn)為是淪陷時(shí)期的經(jīng)典劇目。該劇的作者是名作家秦瘦鷗，由三大大名導(dǎo)費(fèi)穆、黃佐臨、顧仲彝搬上舞臺(tái)，著名話劇演員石揮、沈敏、英子等主演。

對(duì)于《秋海棠》這個(gè)名字的由來(lái)，初版于1941年的單行本曾有過(guò)這樣的表述：“中國(guó)的地形整個(gè)兒連起來(lái)，酷像一片秋海棠的葉子，而那些野心的國(guó)家，更像專吃海棠葉的毛蟲，有的已在葉子的邊上咬去了一塊，有的還在葉中央吞噬著，假使再不能把這些毛蟲驅(qū)開，這片海棠也就得給他們噬盡了……”可以說(shuō)，“秋海棠”是“淪陷區(qū)”人民的象征形象。“秋海棠”用肉身傳達(dá)了“國(guó)破山河在”的現(xiàn)實(shí)，將分裂為“淪陷區(qū)”、“大后方”、“解放區(qū)”的中國(guó)國(guó)土形象地刻在“秋海棠”這一個(gè)人臉上，血淋淋，活生生，令人心寒，發(fā)人深省。

1942年12月24日，《秋海棠》由上海藝術(shù)劇團(tuán)在卡爾登大戲院演出，至1943年5月9日落幕，共演200余場(chǎng)，觀眾18萬(wàn)，其火爆程度前所未有。連張愛玲也稱贊此劇“風(fēng)靡了全上?！?，她在文章中這樣記述：“《秋海棠》一劇風(fēng)靡上海，不能不歸功于故事里京味氣氛的濃，石揮身上的京味或是痞氣都讓上海灘的觀眾感到新穎。”有一回演完后謝幕，所有觀眾站起歡呼，不舍得石揮離去，幕布拉開合上拉開合上足足7次。隨后，1944年1月15日至22日，《秋海棠》在蘭心劇場(chǎng)慈善義演7場(chǎng)，戲票賣出天價(jià)，據(jù)著名導(dǎo)演洪謨稱，當(dāng)時(shí)有人用支票買劇票，最好的坐席賣到了10000元。

不獨(dú)《秋海棠》，“淪陷期”上海的話劇傳奇并未結(jié)束，此后《文天祥》、《金小玉》、《黨人魂》等劇的上演將其推向頂峰，上海話劇可謂繁花盛開?？梢哉f(shuō)，抗戰(zhàn)時(shí)期上海話劇的興盛，既是此時(shí)期社會(huì)大變動(dòng)的結(jié)果，也是民族大災(zāi)難的一種見證?！缎氯A日?qǐng)?bào)》當(dāng)時(shí)曾撰文評(píng)論：“四年來(lái)，上海始終守住精神堡壘的任務(wù)，而最能發(fā)揮戰(zhàn)斗力量的就是戲劇，它站在‘心防’的崗位上，拒絕惡勢(shì)力的腐蝕，擔(dān)當(dāng)起‘四百萬(wàn)市民心向祖國(guó)’的艱苦工作?！?/p>

重慶戲劇的輝煌時(shí)刻

抗戰(zhàn)期間，重慶的戲劇進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，其普及的程度實(shí)屬空前，各學(xué)校、各職業(yè)團(tuán)體、各軍隊(duì)政治部門幾乎都有話劇組織，國(guó)內(nèi)一些著名的戲劇團(tuán)體也紛紛遷渝，當(dāng)時(shí)在渝的戲劇社團(tuán)有怒吼劇社、上海影人劇團(tuán)、農(nóng)村抗戰(zhàn)劇團(tuán)、四川旅外劇人抗敵演出隊(duì)、上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)、怒潮劇社（后改名“中國(guó)萬(wàn)歲劇團(tuán)”）、中電劇團(tuán)、孩子劇團(tuán)、七七少年劇團(tuán)等。從編劇、導(dǎo)演、表演各方面看，大后方重慶集中了當(dāng)時(shí)中國(guó)劇壇上最強(qiáng)大的陣容。

此外，抗戰(zhàn)時(shí)期重慶戲劇界十分注重開展群眾性的大規(guī)模戲劇活動(dòng)。1938年10月，在全國(guó)文協(xié)和劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，舉辦了第一屆戲劇節(jié)，持續(xù)23天，有500余名戲劇工作者，1000余名業(yè)余戲劇愛好者參加了演出活動(dòng)。戲劇節(jié)采取了盛大的街頭演出形式，25支演出隊(duì)同時(shí)出動(dòng)，觀眾達(dá)數(shù)十萬(wàn)人，盛況空前。1939年元旦，重慶戲劇界又舉行了盛大的火炬游行，晚上，2800多名戲劇界人士高舉火炬彩燈在重慶市中區(qū)游行，并表演了由7個(gè)劇目組成的《抗戰(zhàn)建國(guó)進(jìn)行曲》。1940年10月，全國(guó)劇協(xié)又在重慶舉辦了第二屆戲劇節(jié)，這次有15個(gè)話劇團(tuán)和8個(gè)其他劇種的劇團(tuán)參加公演，演出劇目以宣傳抗日救國(guó)為主。

重慶話劇大量是直接鼓舞抗戰(zhàn)熱情、宣揚(yáng)愛國(guó)主義精神的劇目。如《全民總動(dòng)員》（曹禺、宋之的編劇）、《鳳凰城》（吳祖光編劇）、《法西斯細(xì)菌》（夏衍編?。┑?。還編演了許多批判國(guó)民黨倒行逆施、貪污腐化、壓制民主自由等等社會(huì)不公的戲。如曹禺的《蛻變》、陽(yáng)翰笙的《天國(guó)春秋》、郭沫若的《屈原》、陳白塵的《結(jié)婚進(jìn)行曲》、茅盾的《清明前后》等。重慶話劇舞臺(tái)的活躍更催生出一批藝術(shù)價(jià)值上乘的優(yōu)秀劇目，如曹禺的《北京人》、《家》，吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》，楊村彬的《清宮外史》，夏衍、于伶、宋之的合寫的《戲劇春秋》以及不少外國(guó)名劇等，蘊(yùn)涵著深厚的人文主義精神，也代表了重慶戲劇的高度。

最值得一提的，莫過(guò)于“霧季公演”?？箲?zhàn)時(shí)期，重慶飽受日機(jī)轟炸，而每年10月至次年5月為霧季，彼時(shí)，日機(jī)來(lái)犯相對(duì)減少，于是，重慶文藝界利用這段時(shí)間，舉行大規(guī)模的戲劇演出，“霧季公演”就是指從1941年到1944年的霧季舉辦的幾次戲劇匯演，并由此形成了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶戲劇發(fā)展的黃金時(shí)期。

其時(shí)，“皖南事變”剛發(fā)生，國(guó)民黨政府加緊政治迫害，強(qiáng)化文化統(tǒng)治，重慶成了一座“死城”。1941年夏秋間，周恩來(lái)在南方局文化組一次會(huì)議上提出重慶這個(gè)“死城”把人民壓得喘不過(guò)氣來(lái)，我們對(duì)國(guó)民黨的嚴(yán)禁和封鎖必須想個(gè)辦法予以沖破。于是指出：在各種文藝形式中，話劇比較容易于結(jié)合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，能直接和群眾交流，而且觀眾又多是年輕人，影響比較大。

10月11日，“中華劇藝社”這個(gè)在南方局支持下的民辦話劇團(tuán)在重慶正式成立，并舉行首次演出。隨即，“中華劇藝社”和“中國(guó)萬(wàn)歲劇團(tuán)”先后演出了幾個(gè)話劇，在民眾中引起很好的反映。其他一些劇團(tuán)在此影響下，也相繼上演了一些進(jìn)步話劇。沉寂的戲劇舞臺(tái)活躍起來(lái)，文藝創(chuàng)作隨之發(fā)展，許多好作品爭(zhēng)相問(wèn)世。

在周恩來(lái)直接指導(dǎo)下，郭沫若的歷史劇《屈原》在重慶公演轟動(dòng)山城，將霧季戲劇演出推向高潮，第一個(gè)霧季大演出獲得巨大勝利?？箲?zhàn)進(jìn)步戲劇大演出活動(dòng)還在國(guó)統(tǒng)區(qū)的桂林、昆明、貴陽(yáng)等地區(qū)得到了積極響應(yīng)，形成了以重慶為中心的如火如荼的戲劇運(yùn)動(dòng)。

從1941年到1944年的4年間，“霧季公演”創(chuàng)下了無(wú)數(shù)奇跡——共打造了242臺(tái)進(jìn)步話劇;劇院觀眾爆棚，為控制人數(shù)，劇組甚至在報(bào)紙上登啟事，請(qǐng)已看過(guò)的觀眾，把機(jī)會(huì)讓給其他觀眾;郭沫若、陽(yáng)翰笙、田漢、夏衍，趙丹、白楊、舒繡文、金山、張瑞芳，怒吼劇社、上海影人劇團(tuán)、中電劇團(tuán)……從作家到演員再到劇團(tuán)，“霧季公演”中所能提及的名字，至今讓人振聾發(fā)聵。

“霧季公演”讓重慶人看話劇成為時(shí)尚，通宵達(dá)旦排隊(duì)購(gòu)票常見不鮮。當(dāng)時(shí)每當(dāng)有演出，排隊(duì)的人們便成了重慶街頭的一大奇觀，張瑞芳曾經(jīng)回憶道：“1942年4月3日，《屈原》在國(guó)泰大戲院隆重上演……在以后的15天里，很多人抱著被子睡到劇場(chǎng)門口，等待第二天售票，更有人專程從成都、貴陽(yáng)趕來(lái)看戲。整個(gè)山城沸騰了?！?/p>

1941年12月15日，剛剛完成《棠棣之花》的郭沫若，收到周恩來(lái)的一封來(lái)信，“沫兄：劇本讀過(guò)，我在字句上的斟酌，另紙書上，請(qǐng)考慮?！贝蜷_附寄的紙書，郭沫若嚇了一跳——這個(gè)“字句上的斟酌”，竟包括了二至五幕，長(zhǎng)達(dá)2000多字的修改。1941年秋天，時(shí)逢郭沫若50壽辰暨文學(xué)創(chuàng)作25年，陽(yáng)翰笙選材太平天國(guó)史實(shí)寫出話劇《天國(guó)春秋》，揭露聲討國(guó)民黨頑固派制造“皖南事變”的血腥罪行。由于死扣演出證，該劇遲遲不能上演。后來(lái)，通過(guò)中共中央南方局和國(guó)民黨左派出面協(xié)調(diào)，11月底《天國(guó)春秋》在國(guó)泰順利上演，周恩來(lái)、郭沫若等都來(lái)看戲。演出后，那句“大敵當(dāng)前，我們不應(yīng)當(dāng)自相殘殺！”的經(jīng)典臺(tái)詞響徹嘉陵江邊、歌樂(lè)山頭。由此可見，長(zhǎng)達(dá)4年的“霧季公演”，無(wú)論是在劇本創(chuàng)作上，還是在演出上，都有中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)與支持。

一邊演出一邊募捐

不光話劇，當(dāng)時(shí)的重慶，戲曲、曲藝藝術(shù)同樣空前繁榮。川劇名家薈萃，傅三乾、張德成、周裕祥、劉懷敘等人獻(xiàn)藝于此，以“厲家班”為代表的京劇、山東省立曲社為代表的昆曲、傅心一等人率領(lǐng)的“漢劇抗敵宣傳隊(duì)第一隊(duì)”、鈺靈芝等人率領(lǐng)的“洪盛評(píng)劇團(tuán)”、主秀喜的河南墜子、艾金玉的湖北小曲等也紛紛來(lái)渝，更有魔術(shù)、雜技、評(píng)書、滑稽戲、金錢板等民間藝人活躍在山城舞臺(tái)。外地曲藝名家如富貴花、富少舫、董蓮枝等也紛紛來(lái)渝，他們同重慶曲藝界人士一起，在老舍先生的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了“曲藝抗敵宣傳隊(duì)”。老舍還經(jīng)常為藝人們編寫相聲、鼓詞等，影響巨大。

從武漢輾轉(zhuǎn)來(lái)渝的京劇“厲家班”在重慶創(chuàng)排了《七擒孟獲》、《二子乘舟》、《暗室晴天》、《明末遺恨》等著名劇目，演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。新排的京劇《明末遺恨》描寫了李闖王滅崇禎的故事，劇情有太監(jiān)王承恩向官員們征款的情節(jié)。演員們演到此處，停住鑼鼓，跑下臺(tái)去，向觀眾募捐。觀眾們則慷慨解囊，支援抗戰(zhàn)。

“有錢出錢，有力出力，工作雖異，其御侮圖存、堅(jiān)持抗戰(zhàn)則一也……”這段慷慨激昂的文字是1942年春，當(dāng)時(shí)重慶川劇大師張德成在重慶的“川劇演員協(xié)會(huì)”成立后，向劇界同仁發(fā)出的號(hào)召。1936年，著名愛國(guó)實(shí)業(yè)家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家盧作孚和弟弟盧子英在北碚設(shè)立了“峽防局游藝班”，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，游藝班更名為“抗敵宣傳隊(duì)”。當(dāng)時(shí)，“抗敵宣傳隊(duì)”將著名劇作家田漢的話劇《放下你的鞭子》改編為“時(shí)裝川劇”。演出前，演員要先向民眾散發(fā)抗日傳單，并高呼愛國(guó)口號(hào)，現(xiàn)場(chǎng)群眾抗戰(zhàn)熱情高漲。這就是當(dāng)時(shí)重慶川劇界特別創(chuàng)排編演的一大批以抗戰(zhàn)為題材的“時(shí)裝川戲”，其中出名的就有《盧溝橋頭姊妹花》、《熱血青年》、《背父從征》、《槍斃韓復(fù)榘》、《臺(tái)兒莊大捷記》、《八百孤軍》等。重慶的“時(shí)裝川劇”也影響了四川其他地區(qū)的川劇藝術(shù)創(chuàng)作，掀起編演“時(shí)裝川劇”的熱潮。

抗戰(zhàn)時(shí)期，在重慶舉辦的第一屆戲劇節(jié)期間，川劇、京劇、評(píng)劇、漢劇以及曲藝、雜技界的人士都參加了演出，各戲曲劇團(tuán)還在演武廳社交會(huì)堂為前方戰(zhàn)士征募寒衣，輪流公演，歷時(shí)八天。這時(shí)期，田漢的《江漢漁歌》、《雙忠記》、《新會(huì)緣橋》、《新兒女英雄傳》，歐陽(yáng)予倩的《梁紅玉》、《漁夫恨》、《新桃花扇》，老舍的《忠烈傳》，龔嘯嵐的《岳飛》，徐筱汀的《陸文龍反正》，李大中、張德成合編的《揚(yáng)州恨》等一批新編戲曲劇本，也陸續(xù)為京劇、漢劇、楚劇、川劇、評(píng)劇搬演上重慶舞臺(tái)。

觀照抗戰(zhàn)八年的整個(gè)重慶劇壇，不僅在抗日救亡反法西斯斗爭(zhēng)中成就卓著，也在演劇藝術(shù)上業(yè)績(jī)輝煌。藝術(shù)家們確乎是文藝界最為活躍的一支隊(duì)伍，真正擔(dān)當(dāng)?shù)蒙稀皯騽”钡墓鈽s稱號(hào)。（參考資料：田本相《抗戰(zhàn)戲劇》，周勇《重慶抗戰(zhàn)史》）