慢三

被粉絲們稱為“阿婆”的阿加莎·克里斯蒂之所以了不起，除了她數(shù)量巨大的傳世作品，更重要的是她創(chuàng)造了許多“謀殺模式”。時至今日，全世界眾多推理偵探小說家依然從她的這些模式中汲取養(yǎng)分。《東方快車謀殺案》顯然是阿婆最負(fù)盛名的作品之一，其中“所有人都是兇手”的模式堪稱經(jīng)典，也是她被改編次數(shù)最多影響最廣的作品之一。在一輛裝載權(quán)貴富豪的火車上，大雪封路，某位大人物被殺，經(jīng)過偵探逐一審問、分析，最終得出了列車上所有人都是該兇殺案的直接或間接參與者。

全新日劇《東洋特快謀殺案》就是改編自這個故事，只不過時間換到了昭和初年（上世紀(jì)三十年代），背景也完全變成了日本。本劇僅有兩集，分為第一夜和第二夜，“第一夜”完全忠實(shí)原著故事，同樣的東方快車，同樣的謀殺，同樣的共犯，同樣的破案，沒什么意外。唯一的區(qū)別是偵探這個角色的設(shè)置。在原著中，久負(fù)盛名的波羅偵探個性獨(dú)特，過分講究整潔，愛穿名牌皮鞋，驕傲、挑剔、幽默，是一個比較典型的英國人形象。而在《東洋》中的勝呂武尊則是一個“日式偵探”，夸張、搞怪、神經(jīng)質(zhì)，看似膚淺，實(shí)則洞察一切。勝呂武尊的存在成了阿婆粉絲們對此劇詬病的主要原因，他們無法忍受神一般的波羅發(fā)生了巨大改變，覺得是破壞了經(jīng)典。但顯然，對于一個全新的改編故事，這并不重要。

真正的好戲從第二夜開始拉開帷幕。編劇三谷幸喜從原著中衍生出一個新故事，即，十二位兇手到底是怎么策劃這一起完美謀殺的。在這一集中，這十二位身份性格各異的兇手開始立體，他們有的為了報(bào)仇，有的為了施舍同情心，其中意外頻發(fā)，人性中的陰暗也隨之顯現(xiàn)。如果一起正義的行為目的并不那么高尚，那么這個正義之事到底應(yīng)該被批判還是被頌揚(yáng)？在原著中，讀者都站在兇手一邊，為世界除暴安良，不守法又何妨？在那一刻，這十二位殺人者不再是罪犯，而是正義行刑隊(duì)，我們這些局外人甚至都想對著尸體踹上幾腳。集體犯罪的罪惡感之所以沒那么強(qiáng)，一是因?yàn)榇蠹矣X得殺人責(zé)任被眾人分擔(dān)了，攤到自己身上就剩那么一丁點(diǎn)兒的罪孽，二是由于“眾人皆兇手”，犯罪風(fēng)險降到了最低，要不是出現(xiàn)一位神探，如此縝密的犯案幾乎不可能被偵破。然而，當(dāng)這些罪犯不再那么值得同情，甚至有些被觀眾厭惡，那么他們的正義也就瓦解了。顯然，三谷幸喜在“第一夜”遵循原著向經(jīng)典致敬，“第二夜”則又反過來毀掉整個殺人童話，讓一切變得不堪，前一天愛經(jīng)典，后一天又反經(jīng)典，這種事情估計(jì)敢做能做的人不多，三谷幸喜算是其中一個。

最戲劇性的一幕出現(xiàn)在結(jié)尾。如果我們并不知道這十二人的故事，不知道他們?nèi)诵缘牧硪幻?，單純而美好地把他們看作善人行善事，那么結(jié)尾很好辦，就讓什么都沒發(fā)生一樣，冰雪融化，火車?yán)^續(xù)前行。既然有了第二夜，我們也看到了陰暗面，是否還會就此放手，還是通知警察，讓等候多時的法律主持正義？偵探勝呂武尊的選擇是：像偵探一樣解謎，像人一樣放行。

總的說來，這依然是一部再典型不過的日系推理劇集，從案件中發(fā)掘人性（或光明或黑暗），用比較極端的方式解決疑問。同樣，作為一部迷你劇，本劇卡司強(qiáng)大，制作精美，服飾方面甚至趕超電影。作為一部改編自經(jīng)典的劇集，自然會得罪部分阿婆死忠，但對其創(chuàng)新精神（而且改得如此扎實(shí)），我們還是應(yīng)該給三谷幸喜這位了不起的喜劇編劇奉獻(xiàn)最真摯的掌聲。