稼樂(lè)

陸靜源以鄭板橋“二三星斗胸前落，千萬(wàn)峰巒腳底輕”的詩(shī)句為鞭策，自覺(jué)以傳承“李家山水”為使命。

站在陸靜源的山水畫前，似有一股天地之氣撲面而來(lái)，帶著江濤的潮潤(rùn)和溪澗的輕寒，帶著山巔的艷陽(yáng)和原野的暄暖，還有江南瓦舍一角花草的清芬。陸靜源被目為海派畫家，從區(qū)域文化角度看大致沒(méi)錯(cuò)，但他的作品似乎在筆墨中透出些許“北意”，但又比北方畫家“靠南”。

后來(lái)得知，陸靜源在上海出生求學(xué)，總角之年即臨池習(xí)字，并在中福會(huì)少年宮接受最初的美術(shù)訓(xùn)練，受到顏文樑、李詠森、哈定等大師的啟蒙指導(dǎo)，后來(lái)進(jìn)企業(yè)工作，仍沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求?！拔母铩背跗谏鐣?huì)上流行畫領(lǐng)袖像，陸靜源經(jīng)常被領(lǐng)導(dǎo)差遣去完成“重大題材”創(chuàng)作。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，正在街頭畫像的他被部隊(duì)發(fā)現(xiàn)，于是陸靜源就披上戎裝，成為海航九師一名海軍戰(zhàn)士。起先駐防遼寧，后又去守衛(wèi)海南島，真正是南征北戰(zhàn)了。不久，他以國(guó)畫《家傳征鞋踏萬(wàn)里》參加全軍畫展。就因?yàn)樗诒狈缴钸^(guò)一段時(shí)間，后來(lái)又因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系頻頻感受北國(guó)風(fēng)光與人情冷暖，從處世為人到藝術(shù)修養(yǎng)都受到北方人文歷史的影響。在部隊(duì)這所大學(xué)校里，他師從軍旅畫家、海軍政治部美術(shù)組組長(zhǎng)李寶林先生，從此畫藝大有長(zhǎng)進(jìn)。李寶林先生是李可染大師的弟子，有這么一層關(guān)系，陸靜源也多次跟隨老師去北京拜訪李可染先生，并得到關(guān)鍵性的點(diǎn)撥。直至今天，陸靜源一直將李可染尊為師祖。

陸靜源有西學(xué)基礎(chǔ)，也養(yǎng)成了寫生的習(xí)慣與對(duì)物象的敏感，所以平時(shí)有機(jī)會(huì)出差去外省，一定不會(huì)放棄寫生和素描的機(jī)會(huì)。后來(lái)有了余錢，他還喜歡從古玩市場(chǎng)尋覓一些舊的文玩，日積月累，居然藏有數(shù)百件水盂和印盒，蔚成大觀。其次，陸靜源的創(chuàng)作態(tài)度是極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一幅畫，往往要畫?shù)天、甚至數(shù)周，在反復(fù)渲染中，將心中山水的面目漸次呈現(xiàn)，將自己的精神追求真誠(chéng)表白。

他告訴我：最近李可染的《萬(wàn)山紅遍》又一次在拍賣會(huì)上創(chuàng)下天價(jià)，世人只為金錢堆積的奇跡尖叫，殊不知同樣的題材李可染不知畫過(guò)多少遍，經(jīng)過(guò)一番淘洗，最終才留下寥寥幾幅。他平時(shí)說(shuō)自己“廢畫三千”，個(gè)中甘苦，究竟有多少人能體會(huì)呢？

所以，陸靜源也不憚“廢畫三千”的藝術(shù)探索，更以鄭板橋“二三星斗胸前落，千萬(wàn)峰巒腳底輕”的詩(shī)句為鞭策，自覺(jué)以傳承“李家山水”為使命，在藝術(shù)道路上走正路，走得每一步都扎扎實(shí)實(shí)。他精心研究、臨摹前輩大師的作品，特別是李可染先生、李寶林先生的作品，還經(jīng)常踏勘名山大川，揣摩鑒識(shí)摩崖石刻，感受滄海桑田的藝術(shù)積淀。他不間斷地臨摹歷代碑帖，從書法中汲取有利于繪畫的營(yíng)養(yǎng)，使自己的線條飽滿有力，布局大氣，章法合理，富有書法的美感的靈動(dòng)性。1984年他告別部隊(duì)回到上海鐵路局從事黨群工作，三十多年來(lái)，他除了工作，在家就是認(rèn)真讀書，埋頭創(chuàng)作。他呈現(xiàn)在觀眾面前的每一件作品，都被他視作與老朋友的對(duì)話。首先要感動(dòng)于大自然的造化，心有所動(dòng)，才潑墨揮毫，盡情傾訴，畫好后一定要讓自己感動(dòng)，然后才敢拿出去感動(dòng)觀眾。比如他的《長(zhǎng)城圖》，既呈現(xiàn)了長(zhǎng)城的險(xiǎn)峻雄姿，又點(diǎn)化了它的秀美與靈動(dòng)。他的《漁舟圖》，將漁舟置于萬(wàn)里層巒、千仞絕壁之下，使得這兩只輕靈的小船有了力扛千鈞的擔(dān)當(dāng)。李可染除了山水，人物與花鳥也一樣擅長(zhǎng)，同樣，陸靜源的人物畫也是相當(dāng)出色的，他善于抓住對(duì)象的精神特質(zhì)，在一瞬間完成對(duì)形象的傳神刻畫。比如《魯迅先生造像》，將正值晚年而斗志愈旺的大先生置于一張尋常的藤椅上，旁邊靠一幾，幾上有一壺一杯和一摞書，大先生在手持筆記本書寫之際約略側(cè)臉旁顧，若有所思，這幅作品充分體現(xiàn)了畫家超強(qiáng)的人物寫生功底和光影處理能力。說(shuō)到光影關(guān)系，他的好多幅山水小品簡(jiǎn)直可以當(dāng)版畫來(lái)欣賞，以小見大，回味無(wú)窮。