豆瓣電影

《許三觀》 ? ?殊途不同歸

聽(tīng)到說(shuō)韓國(guó)人又改編了余華的小說(shuō)《許三觀賣(mài)血記》，也是被震驚：還有什么不可以！回頭想想，許三觀所處的時(shí)代貧困艱難，物質(zhì)急缺，政治動(dòng)蕩，人們需要的首先是滿足口腹之欲，吃飽穿暖養(yǎng)活一家老小。這與當(dāng)時(shí)的韓國(guó)有共通之處。拋棄了余華原著中小人物在歷史變遷中的無(wú)助和荒誕感，注入了韓國(guó)電視劇家庭溫情的核心倫理，使得“父愛(ài)妻從子孝”變成電影主題。這樣的轉(zhuǎn)換并不能說(shuō)不好，因?yàn)轶w現(xiàn)東方的傳統(tǒng)倫理可以說(shuō)是韓國(guó)電視劇的強(qiáng)項(xiàng)，也是韓流風(fēng)靡亞洲的原因之一。河正宇與河智苑的表演值得贊賞。影片的生活氣息極濃，充斥著各種底層小人物的勾心斗角，尤其是第一次賣(mài)血的戲拍得很有趣。但到了一樂(lè)患病，節(jié)奏就開(kāi)始失控，與前戲相銜顯得突兀，并且把悲涼的結(jié)尾簡(jiǎn)化成了一個(gè)不明所以然的大團(tuán)圓。

〈海洋之歌》 ? 你好，鄉(xiāng)愁

五年前，湯姆·摩爾的長(zhǎng)片處女作《凱爾經(jīng)的秘密》提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片，最終敗在可能是本世紀(jì)至今最好的動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》手中。五年后，他的第二部長(zhǎng)片作品《海洋之歌》在審美、價(jià)值、敘事和材料來(lái)源方面都是前作的繼續(xù)：手繪、凱爾特神話、愛(ài)爾蘭民間傳統(tǒng)，奧斯卡提名?！胺春萌R塢”式的畫(huà)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)片最大的賣(mài)點(diǎn)就是差異化，Pixar的栩栩如生窮盡了動(dòng)畫(huà)技術(shù)向逼真努力的道路，于是藝術(shù)家們不得不在非真實(shí)的方向上尋找推陳出新的進(jìn)路。手繪之“形”無(wú)疑是切合影片之“實(shí)”的，對(duì)比手法貫穿始終：“理性—情感”、“現(xiàn)實(shí)—想象”、“人造—自然”、“城市—海洋”，最終孩童勝利，成人妥協(xié)。明亮基調(diào)、憂傷故事、悠揚(yáng)的愛(ài)爾蘭民謠，都挾裹而來(lái)濃濃的歐洲文藝氣息。

《荒蠻故事》 善惡眾相

講述了六個(gè)獨(dú)自圍繞復(fù)仇主題而展開(kāi)的故事，充斥著冷漠，憤恨，鄙夷，壓抑，狹隘和偏執(zhí)。難能可貴的是并不沉迷于敘事，節(jié)奏清醒簡(jiǎn)練，對(duì)人性刀刀見(jiàn)血，見(jiàn)好就收，帶來(lái)驚艷。若要從這些故事去獲得什么道德訓(xùn)誡，應(yīng)該是一廂情愿的愚弄。影片客觀呈現(xiàn)的是一種明智的嘲弄或誠(chéng)懇的娛樂(lè)：諸誡退讓?zhuān)殎?lái)觀看與狂笑。眾善與眾惡并非儼然兩立，而是矛盾地糾纏著。第三個(gè)故事——互殺;第五個(gè)故事——金錢(qián)是最狠毒的游戲;第六個(gè)故事——你死我活的婚姻……悲劇中人人有辜，每個(gè)人都有自己的行為和性格責(zé)任：斤斤計(jì)較，睚眥必報(bào)，一旦被別人所犯，就要不惜一切代價(jià)加倍償還，極度的自私不僅傷害他人，也會(huì)毀了生活的初衷。善惡若懸崖，道德止于蠻荒。

《小野寺姐弟》溫馨小片

資深演員片桐入演過(guò)許多不起眼的綠葉，因?yàn)樘焐O(shè)定了這張讓人好奇的臉，卻很難想象有機(jī)會(huì)真正當(dāng)上女主角。相比下向井理本就長(zhǎng)相不錯(cuò)，無(wú)論怎樣演丑都是個(gè)帥哥。如果把這對(duì)角色顏值降一級(jí)，情景或更顯自然，但觀影后，打動(dòng)我的不是演員們的容貌，而是故事表達(dá)的心意。家庭的背景無(wú)法改變，那么生活的裝飾至少自己可以添加：喜歡看著愛(ài)在“榻榻米”藏錢(qián)，經(jīng)常用鼻子“嗅來(lái)嗅去”的神經(jīng)質(zhì)弟弟;還有用猜拳決勝?gòu)?qiáng)拉弟弟一起外出，日?？礋o(wú)趣電視節(jié)目也能想出無(wú)聊游戲的惡趣味姐姐，整個(gè)屋子充滿歡聲笑語(yǔ)，正因姐姐沒(méi)有忘記平淡中發(fā)掘樂(lè)子。“我們已失去了一份快樂(lè)，剩下的那份要緊緊握住”。