慕容天涯

《捉妖記》首日票房1.72億人民幣，打破了華語(yǔ)片影史首映日記錄。影片用優(yōu)秀的特效打響了一場(chǎng)名為“合家歡”的賣萌戰(zhàn)役，最終在這個(gè)火熱的暑期檔掀起了又一高潮。

值得一提的是，作為遭遇了“重拍”風(fēng)波的作品，這部依賴大量特效制作的大片仍舊誠(chéng)意十足，導(dǎo)演許誠(chéng)毅經(jīng)此一役，可稱“誠(chéng)意許”。至少比起大多數(shù)“西天取經(jīng)”歸來(lái)的華裔電影人，他是靠譜的。這一次，他靠捉一只史無(wú)前例的小萌妖，奉獻(xiàn)出的是不輸好萊塢大片的佳作。

最關(guān)鍵的是，雖然影片整體上電影工業(yè)體系痕跡嚴(yán)重，故事四平八穩(wěn)甚至走的是偏好萊塢的西式合家歡定位，但是視覺上中國(guó)風(fēng)十足，很容易迅速讓國(guó)內(nèi)觀眾產(chǎn)生代入感。不論是開篇人與妖怪的林間鏖戰(zhàn)，還是主角所在的神秘之地永寧村，以及最終的大決戰(zhàn)之地順天府，每一處都不僅有自然山水美景，而且融合了大量的生活氣息，從而雙管齊下毫無(wú)違和感地構(gòu)建了一個(gè)“人與妖”共存的世界。比起《畫皮2》和《狄仁杰之通天帝國(guó)》等作品的基本架空現(xiàn)實(shí)來(lái)演繹人妖正邪不兩立的大戰(zhàn)，這種生活化的處理使得故事本身更容易放下身段來(lái)娛樂觀眾，魔幻卻不夸張，火爆卻不血腥，再配合上井柏然演繹的“男人生孩子”等妙趣橫生的段落，更引發(fā)連串爆笑。

稱《捉妖記》為眼下華語(yǔ)片的技術(shù)標(biāo)桿并不為過(guò)，它可謂達(dá)到了華語(yǔ)片目前的頂級(jí)水準(zhǔn)。雖然與好萊塢一線大制作在細(xì)節(jié)上仍有差距，但仍是華語(yǔ)特效最強(qiáng)之作。巨妖纏斗時(shí)的震撼與恐怖，是為大場(chǎng)面。在這個(gè)處理中，以白百何扮演的捉妖天師同巨妖的幾番打斗為例，將真人與動(dòng)畫效果之間的合成做到了最好，在IMAX3D的保駕護(hù)航下，視覺效果非常逼真，打斗場(chǎng)景動(dòng)作流暢，且道具頻出，打開想象力的同時(shí)兼顧了視覺效果。再者，除去宏大和震撼這些送給爆米花電影愛好者的必備福利，小妖王胡巴的百種萌態(tài)更是細(xì)節(jié)上精益求精的展現(xiàn)，除了毛發(fā)渲染的效果尚不能從光禿禿的妖怪身上看出以外，對(duì)胡巴面部表情的捕捉與設(shè)定，皮膚鮮明的質(zhì)感和四肢流暢的運(yùn)動(dòng)，再配上不時(shí)噴濺的口水效果，看得人歡喜不已。至少在筆者所觀看的場(chǎng)次，萌萌的小胡巴做到了男女老少通殺，全場(chǎng)驚呼不斷，女生更是極其偏愛這個(gè)憨態(tài)可掬卻又純真的小妖—胡巴，可謂一戰(zhàn)封神。

當(dāng)然封的是萌神。

前幾年的魔幻片，基本上都是英雄一邊升級(jí)一邊打怪，悲情女妖出來(lái)虐虐心，大同小異的模式。《捉妖記》并沒有按部就班，而是充分打開想象力，制造了一個(gè)清新別致的全新世界。從妖后逃難至人間，萌小子天蔭偶得奇遇，“孕育”妖王，與女天師小嵐組成歡喜冤家三人組，一邊為生活當(dāng)人販子賣自己的“孩子”，背著溫馨與傷感逃避妖族的追殺，一邊歡天喜地闖江湖，破了葛千戶的驚天大陰謀。擅長(zhǎng)營(yíng)造驚險(xiǎn)懸念的香港編劇袁錦麟把情節(jié)編排得很有分寸，而擅長(zhǎng)特效畫面和擁有奇異世界觀的許成毅則把節(jié)奏調(diào)節(jié)得輕松而又緊致。

小妖王太可愛了，萌到?jīng)]朋友，井柏然和白百何這一對(duì)歡喜搭檔也是毫無(wú)做作驕矜，樸素?zé)o華又精靈鬼馬，一路鬧得天翻地覆，搞笑程度不遜于《西游降魔篇》。這樣的即視感從兩個(gè)人類主角與妖嘍啰一碰面就一發(fā)不可收，放得開，穩(wěn)得住，笨拙中流露著本真的搞笑，讓很多啤酒肚的男觀眾都隱隱笑出腹肌。笑點(diǎn)低的朋友觀看時(shí)可得小心了，沒有背背佳和元?dú)鈳У碾p保險(xiǎn)，很難保證不從椅子上笑得跳起來(lái)，同時(shí)也得帶足紙巾才行，小妖王的一聲啼哭，不知會(huì)讓多少青春男女提前感受到為人父母的舐犢情深，難免淚奔傾盆。

演員方面，觀罷全片恰恰覺得井柏然雖是“臨危受命”，卻很適合“小宋保長(zhǎng)”這個(gè)角色。他的表演比起以往的一系列銀幕作品大有進(jìn)步，幽默卻不油滑，執(zhí)拗卻不暴虐，可謂是他在大銀幕上給人留下印象最深的一次表演。白百何飾演的捉妖師古靈精怪，與小井的配合也很默契?？痛輪T湯唯靈動(dòng)，姚晨幽默，姜武收獲了大量笑聲，鐘漢良的大銀幕“反派之旅”愈發(fā)熟練……星光耀眼卻不突兀，算得上合家歡電影送給觀眾的另一福利了。

影片名為“捉妖記”，其實(shí)也可以視之為一部人妖共舞的“放妖記”。種族同存，攜手共建地球村的天下大同愿景，在境界上其實(shí)蠻大的，不是以往魔幻片爭(zhēng)地盤、搶法寶、互相報(bào)復(fù)那么小兒科。妖村以人類社會(huì)的形態(tài)存在，也是一種對(duì)烏邦托式田園時(shí)代的致敬，這不是避世，而是一種心靈層面的田園，只要有淡泊的心，任風(fēng)云變幻，妖輩亦能其樂融融。

所以說(shuō)，《捉妖記》的成功展現(xiàn)的是華語(yǔ)電影工業(yè)化大片模式啟動(dòng)后，短期內(nèi)的又一可行方向。這個(gè)方向就是可以將純粹的魔幻故事做更多元化處理，畢竟商業(yè)電影的類型千千萬(wàn)，受眾最廣的仍是優(yōu)質(zhì)的合家歡。

何況還是有萌神的合家歡。