戴林梅

（淮安市淮劇團(tuán) 江蘇 淮安 223000）

談戲曲表演中的細(xì)節(jié)藝術(shù)

戴林梅

（淮安市淮劇團(tuán) 江蘇 淮安 223000）

【摘 要】戲曲舞臺(tái)刻畫人物性格主要是通過(guò)情節(jié)事件、人物關(guān)系、人物行動(dòng)以及唱詞、念白中的交代等方面把人物性格表現(xiàn)出來(lái)。而表演細(xì)節(jié)也是刻畫人物性格的不可缺少的一種手段。演員對(duì)細(xì)節(jié)的創(chuàng)造必須十分準(zhǔn)確地符合自己所扮演的人物性格的需要，才能挖掘出人物的典型個(gè)性來(lái)。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；細(xì)節(jié)藝術(shù)；手段

在戲曲舞臺(tái)上，細(xì)節(jié)的創(chuàng)造必須十分準(zhǔn)確地符合人物關(guān)系的需要，才能使觀眾了解到人物之間的親、疏、近、遠(yuǎn)以及他們內(nèi)外的聯(lián)系何在；細(xì)節(jié)的運(yùn)用還必須十分準(zhǔn)確地符合規(guī)定情境的需要，方可達(dá)到深化創(chuàng)作手段、渲染規(guī)定情境之目的。

如淮劇陳芳版的《孟麗君》令人耳目一新?！坝紊狭帧币粓?chǎng)，孟麗君的出場(chǎng)可用“氣質(zhì)高貴、態(tài)度從容、不卑不亢、舉止優(yōu)雅”來(lái)形容。這也是全劇中相當(dāng)精彩的一段，麗帝唱和之間，讓觀眾強(qiáng)烈地感受到孟麗君置身上林榮辱忘的唯美意境，旋即接唱：“人在畫中心莫醉，我還須謹(jǐn)言慎行且留神?！庇种?jǐn)慎地保持著那么一份冷靜與清醒?？梢哉f(shuō)陳芳將孟麗君這個(gè)人物把握得恰如其分。還有那段臨去時(shí)的回眸一顧，“一個(gè)是情眷眷，一個(gè)是意綿綿”真是情意纏綿、含蓄雋永，盡在不言中。

京劇《連升店》是丑角戲中最難演的戲之一。當(dāng)劇中的店家得知衣衫襤褸的店客王明芳高中后，一反前倨而后恭，百般討好王明芳。當(dāng)他拿出自己的體面衣裳給王明芳穿時(shí)，突然將衣裳收回，問(wèn)王明芳：“你是姓王?。俊蓖趺鞣蓟卮穑骸靶胀??！彼俳o穿衣，王明芳剛穿右袖，店家急忙穿左袖，舞臺(tái)上形成了一衣裹兩人的畫面。“官?。俊薄懊鞣?。”“貴處？”“徐州沛縣?！钡昙乙欢迥_說(shuō)：“穿嘿！”在這里，店家有三個(gè)表演細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)揭示了店家同一行動(dòng)中的三個(gè)不同層次的心理狀態(tài)，刻畫了店家的人物性格。突然將衣裳收回的細(xì)節(jié)，表明店家惟恐眼前的窮書生不是那高中的王明芳，白白地搭上自己的衣裳，浪費(fèi)自己的感情。在這個(gè)心理基礎(chǔ)上，穿左袖的表演細(xì)節(jié)便顯得極為精彩！它把店家此時(shí)此刻的心理進(jìn)行了夸張?zhí)幚?，是技不離戲式的辛辣的諷刺，給觀眾的感覺是店家剛給王明芳穿上，馬上又要給搶回來(lái)。一跺腳，則是以吝嗇顯示貪婪，因?yàn)檫@個(gè)細(xì)節(jié)表演一方面說(shuō)明只有沒錯(cuò)我才給你穿，另一方面，也表明店家是下了很大決心才給穿的。

這些細(xì)節(jié)，毫不留情地揭露了封建社會(huì)的人情冷暖和世態(tài)炎涼，一針見血、入木三分地刻畫了店家虛偽、卑賤、厚顏無(wú)恥的性格特征，把可笑、可恨，然而卻又可憐的店家形象留在了觀眾的記憶中。

運(yùn)用表演細(xì)節(jié)，有助于揭示人物關(guān)系及其發(fā)展變化。

在《白蛇傳》中，白蛇和許仙本來(lái)是相親相愛的，可是許仙聽信了法海之言，在端陽(yáng)節(jié)定要白蛇飲下雄黃酒，以證實(shí)一下究竟。白蛇自然是不能喝，但不喝又難以解除許仙的疑慮。喝與不喝成為夫妻之間矛盾的焦點(diǎn)。為了表現(xiàn)白蛇力圖避免矛盾中的矛盾，在“你就饒了妾身吧！”這句帶有哀求意味的臺(tái)詞中，為演員安排了一個(gè)許仙送到白蛇桌子邊上的酒杯，白蛇在想推與不想推之間，還是輕輕地將酒杯推給許仙的細(xì)節(jié)。這個(gè)表演細(xì)節(jié)的運(yùn)用既表現(xiàn)了白蛇此時(shí)此刻感情的復(fù)雜狀況和矛盾心理，又揭示出白蛇與許仙的關(guān)系由相親相愛轉(zhuǎn)為相疑相猜這一細(xì)微變化的實(shí)質(zhì)。

戲劇藝術(shù)是行動(dòng)的藝術(shù)，這個(gè)行動(dòng)主要指人物的行動(dòng)，通過(guò)人物行動(dòng)，表現(xiàn)人物性格。

《審頭刺湯》這出戲，陸炳將“刺”字寫在扇面上，對(duì)雪艷說(shuō)道：“你要小心伺候。”刺殺的“刺”與伺候的“伺”是諧音字。演員表演這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)用了一個(gè)眼神。即“你要小心”，盯住雪艷，“伺”用邏輯重音強(qiáng)調(diào)，眼神轉(zhuǎn)向扇面上的“刺”字，引導(dǎo)雪艷觀瞧，“候”字一出口，眼神又轉(zhuǎn)向雪艷，潛臺(tái)詞是“明白我的意思嗎？”一個(gè)人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做。陸炳把刺湯的意圖暗示出來(lái)，傳達(dá)出去，推動(dòng)了雪艷的行動(dòng)。他這樣做既可表明意圖，又能保護(hù)自己。陸炳是封建社會(huì)中一個(gè)聰明的、有良心的，也可以說(shuō)是非同一般的、狡猾的為官者。

判斷演員有沒有把戲演好，很重要的一點(diǎn)，就是看演員是否真正、全部地挖掘出矛盾沖突及沖突的尖銳性與沖突的實(shí)質(zhì)。在《十五貫》中，況鐘三次提筆、放筆的細(xì)節(jié)表演，把他此時(shí)此刻與刑犯、與官府、與自身的矛盾沖突揭示得淋漓盡致。

第一次，況鐘心情平靜，態(tài)度嚴(yán)肅地取朱筆舔筆向斬旗欲判斬，忽聞犯人呼喊，停筆、靜聽，覺得所訴有些道理，并可以馬上查對(duì)，放筆派人拿店簿本核對(duì)。

第二次，況鐘想到“部文已下，怎好違令”，萬(wàn)般無(wú)奈，只能照例行事，違心地去拿筆……此時(shí)，他心情紊亂、慢慢地舔筆，手顫抖著去判斬旗。二犯哭喊，跪行哀求，況鐘眼前恍然出現(xiàn)了兩顆被冤枉的人頭落地……突然停筆，跌坐下來(lái)，決定暫緩判斬，放筆。

第三次，劊子手稟報(bào)“五更斬囚，遲延不得，倘誤時(shí)刻，小的們吃罪不起！”況鐘恐來(lái)不及翻案復(fù)查，心緒不寧，焦急之中，急忙拿筆剛要判斬，猛然剎住。想到“既遇冤情，理當(dāng)相救，為民昭雪，何必猶豫！”毅然決然地放下筆，做出最后決定。

這些表演雖是細(xì)節(jié)動(dòng)作，但起著決定性作用。導(dǎo)演處理這些細(xì)節(jié)，應(yīng)有精心設(shè)計(jì)。在表演上演員必須極為重視，要以充分的內(nèi)心活動(dòng)為依據(jù)，還需有外部身段動(dòng)作、面部神態(tài)的配合才能達(dá)到內(nèi)外統(tǒng)一而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物行動(dòng)所揭示的矛盾沖突的作用。

中圖分類號(hào)：J804

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0039-01