閆 瑾

（渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714000）

中國傳統(tǒng)音樂對動畫配樂的影響研究

閆 瑾

（渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714000）

立根于本土打造具有民族特色的動畫片，一直是中國動畫人為之不變的主題。動畫片作為一種特殊的影片形式，如果忽視聲音的存在，僅將畫面作為唯一的元素，必將猶如無源之水、無本之木。具有中國特色的動畫片少不了民族音樂的潤色，運用傳統(tǒng)音樂為動畫角色注入生命和活力，賦予角色性格和情感，展示劇情變化和發(fā)展等方面起著舉足輕重的作用。

動畫 音畫 傳統(tǒng)音樂

一、中國傳統(tǒng)音樂元素的特征及其對角色塑造的作用

1.中國傳統(tǒng)音樂對角色情緒的烘托

中國傳統(tǒng)音樂指中國人運用本民族固有方法、采取本民族固有形式創(chuàng)造的、具有本民族固有形態(tài)特征的音樂。傳統(tǒng)音樂分為四大類：民歌、民族器樂、曲藝（即“說唱”）音樂和戲曲音樂。如今，傳統(tǒng)音樂在動畫中大放異彩［1］。動畫片《哪吒鬧?！菲涓鱾€構(gòu)成元素皆脫胎于中國的藝術(shù)傳統(tǒng)，不光在人物造型上汲取了中國門神畫、壁畫等元素，還在音樂配器上以民族樂器為主，武打時用京劇的打擊樂器；抒情時則用弦樂器，這種變化對感染情緒起到了很好的烘托作用，特別是中國兩千多年前的古樂器變種的運用，更為該片增添了濃厚的民族氣息。傳統(tǒng)音樂成為品味角色情緒的載體。再如彩色動畫長片《大鬧天宮》，全套京腔京韻的音樂和鼓點以一種濃重、華美的格調(diào)出現(xiàn)在人們面前，就像中國民間的喜慶樂曲一樣，給人以歡快、活躍、熱烈的情緒。音效采用民樂加鑼鼓打擊樂相配合，產(chǎn)生濃郁的民族風(fēng)味，而影片中反面人物主題如托塔天王的主題是由昆曲宴樂曲牌《春日景和》中的一句擴展而成的，這樣的音樂使角色更具有力度和更能使情景交融在一起。

2.中國傳統(tǒng)音樂對角色性格塑造的作用

中國傳統(tǒng)音樂在它數(shù)千年的發(fā)展歷程中，無論從律制、音階、宮調(diào)還是從音樂形態(tài)特征、文化傳統(tǒng)、民族思維方式，均形成了自己獨特的規(guī)律和特點［2］。其中，戲劇作為一種最具代表性的傳統(tǒng)音樂，在烘托氣氛，渲染情節(jié)，抒發(fā)感情，突出主題，加強戲劇性等方面起著重要作用。而動畫片的音樂也延續(xù)了這個特點。如在動畫片《大鬧天宮》中，主旋律在片中以不同樂器多次出現(xiàn)，具有較強的感染力，為該片增色不少。為表現(xiàn)孫悟空威風(fēng)凜凜、不怕困難、敢于斗爭的氣概，選用來源于昆曲宴樂曲牌中的《柳搖金》烘托；為表現(xiàn)孫悟空樂觀、機智、爽朗、聰明的性格，主題的中段采用廣東曲牌音樂“三六板”的音調(diào)和節(jié)奏體現(xiàn)，使觀眾更深刻地感受和理解角色的特征，僅憑傳統(tǒng)音樂就能辨別出動畫角色的性格特點。

中國傳統(tǒng)音樂對角色性格塑造發(fā)揮了重要作用［3］，如動畫片《三個和尚》中，我國動畫工作者運用傳統(tǒng)樂器將三個和尚的形象描述得惟妙惟肖，三個和尚有高有矮，有胖有瘦，作曲家運用高音板胡配合小和尚行走的畫面，既風(fēng)趣幽默又生動靈巧，與小和尚聰明伶俐的個性非常吻合。而長和尚出場，在同樣的主題下運用墜胡作為主奏樂器，凸顯了人物個性，即豪爽中透幾分樸實。運用民族拉弦樂器墜胡能很好地表現(xiàn)瘦和尚的藝術(shù)形象，該樂器音量較大，音域?qū)拸V，能夠惟妙惟肖地模仿人聲，形成和小和尚形象的極大反差效果。再如《天書奇譚》中為表現(xiàn)狐貍奸詐狡猾的性格特點，運用管弦樂、長號樂器塑造角色加強戲劇性，傳統(tǒng)音樂與美術(shù)畫面相結(jié)合發(fā)揮了相得益彰的效果。中國優(yōu)秀的動畫作品中運用傳統(tǒng)音樂體現(xiàn)角色性格的例子不勝枚舉，無論是清新典雅的古箏配器，還是脆亮瀟灑的腰鼓，都能恰到好處地被選取和使用，對于動畫片的成功實在是功不可沒。

二、中國傳統(tǒng)樂器分析及其在渲染情節(jié)的應(yīng)用

1.中國傳統(tǒng)樂器在動畫中的運用

五千年的文化孕育了中華民族豐富而具特色的音樂。弘揚和發(fā)展華夏民族悠久的音樂不但易于被我國觀眾喜愛和接受，而且這種極具東方魅力的民族音樂更能給國外觀眾帶來極大的藝術(shù)享受［4］。要讓中國動畫在世界動畫發(fā)展史上占有一席之地，必須有自己的獨特之處，這自然少不了中國傳統(tǒng)音樂的突出貢獻。動畫片《驕傲的將軍》借鑒中國傳統(tǒng)戲曲，尤其是京劇，大量運用京劇鑼鼓；動畫片《小蝌蚪找媽媽》以古琴獨奏的方式作為配樂，大量使用古琴曲，極大地豐富該部美術(shù)短片深邃、悠遠(yuǎn)的人文情懷；動畫片《小兵張嘎》故事背景在河北地區(qū)，藝術(shù)家們采用河北梆子的曲調(diào)對片中嘎子和日本人進行深入刻畫，給觀眾帶來活潑幽默的感受。被視為國內(nèi)巔峰之作的動畫片《大鬧天宮》不光在人物造型、背景設(shè)計上融合廟堂、壁畫、民間年畫、戲曲人物臉譜等，還在音樂方面借鑒民族戲曲音樂的精華，特別是鏗鏘有力的鑼、鼓等打擊樂器的強烈節(jié)奏，極具京劇音樂伴奏的特色，影片中的武打和舞蹈用了京劇等舞臺藝術(shù)中具有表演性的程式化動作，因而更提高了影片的觀賞性。對于多元素的傳統(tǒng)音樂的運用，藝術(shù)家們也是“無所不用其極”。正是這些樂器和戲曲帶領(lǐng)觀眾聆聽著一場又一場的聽覺盛宴，帶領(lǐng)觀眾深入其中體驗片中的喜怒哀樂、悲歡離合。讓觀眾感同身受。

中國的傳統(tǒng)樂器分為吹管樂器（如笛、蕭、嗩吶）、拉炫樂器（如二胡、京胡、板胡）、彈撥樂器（如古箏、揚琴、琵琶）和打擊樂器（如鼓、镲、鈸）四大類別。每種樂器都有各自的特點，能夠演奏出不同的音樂效果，進而衍生出不同風(fēng)格的器樂類型［1］。在影視動畫中，傳統(tǒng)音樂往往同影片的內(nèi)容、題材，畫面節(jié)奏，角色性格，音響達(dá)到視覺與聽覺的和諧統(tǒng)一，往往使動畫達(dá)到事半功倍的效果［4］。如“中國味十足”的動畫短片《桃花源記》不僅糅合了我國傳統(tǒng)工筆畫、水墨畫、剪紙、皮影、大寫意等傳統(tǒng)藝術(shù)元素，還選取了極具中國特色的民樂名曲作為背景音樂，趣味性十足，充分達(dá)到視覺聽覺的完美統(tǒng)一。通過運用本土獨特的音樂，發(fā)揮本土優(yōu)勢，從而使中國傳統(tǒng)元素很好地注入動畫，極大地豐富動畫內(nèi)容。

2.傳統(tǒng)音樂對情節(jié)發(fā)展的應(yīng)用

一部優(yōu)秀的動畫片缺不了緊扣主題的音樂。傳統(tǒng)音樂與美術(shù)畫面相結(jié)合發(fā)揮了相得益彰的效果［5］。一部電影在場景中運用不同的音樂烘托往往起到不一樣的效果。動畫片《哪吒鬧?！酚伞俺鍪馈?、“鬧?！?、“自刎”、“再生”、“復(fù)生”這五大段戲組成。其中“自刎”這一場戲是情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折，也是哪吒成長過程的一個轉(zhuǎn)折，創(chuàng)作者不僅運用了細(xì)膩的動作，反復(fù)烘托、渲染對比的手法，還運用了中國傳統(tǒng)樂器琵琶、二胡的配樂，宏大而悲壯的音樂將劇情推向了高潮，也將觀眾的悲憤心情推向了高潮。在哪吒自刎倒地而亡后，音樂變得舒暢而悠揚，使觀眾的情感得到了緩解和釋放，也同下一場戲開始時嘈雜的敲鑼打鼓聲形成了鮮明的對比。再如由美國夢工廠拍攝的影片《功夫熊貓》，開場以鮮明的五聲調(diào)式和清新的竹笛旋律清晰準(zhǔn)確地點出了中國背景，并配合逐漸拉近的山水寫意圖景為我們拉開了整個故事的序幕。推動了下一段情節(jié)的發(fā)展，之后短暫旋律由二胡和琵琶過渡，在透著俠者特有的孤寂意蘊中，中國鑼聲的敲響悄悄拉開了故事的大幕。短短40秒以笛聲起勢，以二胡寫意，以銅鑼啟幕是中國戲曲開場的典型用法，直接把中國特色風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致.

三、傳統(tǒng)音樂對主題烘托的應(yīng)用

獲得第11界東京動畫大獎影片《賣豬》在配樂上選用了陜北原生態(tài)的信天游、秦腔等中國傳統(tǒng)民樂，通過畫面和音樂的默契配合展現(xiàn)了全片笑中帶淚卻不乏樂觀情緒的黑色幽默基調(diào)。在第四幕《秦腔》中的畫面主要為音樂服務(wù)。通過一個流浪老者街邊賣藝，自由地哼唱秦腔的畫面表現(xiàn)人世間的事態(tài)淡涼，以烘托主題。由美國迪斯尼制作的《花木蘭》劇中音樂頗具中國風(fēng)味且非常優(yōu)美，清悅、高潔的音韻婉轉(zhuǎn)動聽，豐富的表現(xiàn)力細(xì)致微妙地刻畫了木蘭的內(nèi)在情感，除了選取一些具有代表性的民族樂器，如古箏、笛子和二胡等，還吸納了中國傳統(tǒng)的民歌小調(diào)樣式，在表現(xiàn)本來安居樂業(yè)的百姓面對烽火連天、戰(zhàn)事不斷的無奈時，蕩氣回腸的音樂卻帶著淡淡的憂傷，可以聽到傷感、蒼涼和頑強。音色柔和典雅，低音區(qū)發(fā)音深沉哀郁，具有較強的穿透力和震撼力，如怨如慕，如泣如訴。通過笛子等樂器的烘托抒發(fā)人的溫柔哀婉，抑郁纏綿的內(nèi)心情感。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)音樂在動畫片上打上中國特有的標(biāo)簽。不管是《功夫熊貓》、《花木蘭》等國外動畫片，還是《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返葒a(chǎn)動畫片，影片中獨有的中國傳統(tǒng)音樂元素，為動畫角色注入生命和活力，能在強化角色性格和情感，展示劇情變化和發(fā)展等方面起著舉足輕重的作用。中國傳統(tǒng)音樂必將在動畫電影音樂創(chuàng)作和配置中，發(fā)揮著越來越大的作用。

［1］胡登跳.民族管弦樂法［M］.上海：上海文藝出版社，1982.

［2］蘇國榮.戲曲美學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，1999.

［3］王云階.論電影音樂［M］.北京：中國電影出版社，1984.

［4］肖路.國產(chǎn)動畫電影傳統(tǒng)美學(xué)特征及其文化探源［M］.上海：上海人民出版社，2008.

［5］孫立.影視動畫視聽語言［M］.北京：海洋出版社，2005.

課題項目：渭南師范學(xué)院2014年大學(xué)生創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新項目《基于渭南民間文化的動畫創(chuàng)作研究》，編號：2014XK083。