覃春銘

[摘要]文章論述了黃格勝的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)追求。

[關(guān)鍵詞]人文關(guān)懷 意趣 雅俗共賞

黃格勝是當(dāng)今中國畫壇上活躍的實(shí)力派畫家，師承嶺南畫派大師黃獨(dú)峰先生，作品具有深厚的民族文化和傳統(tǒng)文化功底，個(gè)性鮮明又有獨(dú)到的藝術(shù)視野和畫理畫論，筆墨酣暢淋漓渾厚飽滿又有奇特的水墨趣味。用透視、塊面、質(zhì)感、光影等西方繪畫技法融入到傳統(tǒng)中國山水畫的筆墨技法中，達(dá)到了應(yīng)物像形、傳移摹寫、氣韻生動的藝術(shù)境界，畫面意趣橫生，雅俗共賞。

眾所周知，黃格勝是巨幅作品的締造者，遠(yuǎn)有八十年代長達(dá)200米的《漓江百里圖》，近有巨作《壯錦》，都飽含了作者的靈性和才氣，相對于這些大畫而言，這次展覽的作品那絕對是“小品”。小品既可精心構(gòu)思、慎密經(jīng)營，也可隨意而為，筆墨簡潔，意趣鮮明，它能透射出畫家的功力、靈性和才氣。黃格勝這批小品畫，是他多年來創(chuàng)作大畫而積攢的綜合能力和素養(yǎng)的體現(xiàn)。

黃格勝的藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)文人或現(xiàn)代大多數(shù)畫家的追求不一樣，他的畫風(fēng)來自于寫生，是通過無數(shù)次的寫生，結(jié)合自己的生活經(jīng)歷、師承流派、價(jià)值取向、審美追求，把握中國畫的精髓，沉下心來于鬧市中苦心經(jīng)營自己的藝術(shù)創(chuàng)作，把全部感情用于表現(xiàn)“自家山水”，表現(xiàn)的是一種質(zhì)樸的、與眾不同的、真實(shí)的、動人的家鄉(xiāng)情懷。是他心中所想、符合大眾的、純真的狀態(tài)，這種簡樸的鄉(xiāng)村景物是常見的、耳熟能詳?shù)?、普遍的身邊一切事物，是一種大眾之雅。

這種大眾、純真的表現(xiàn)，體現(xiàn)了黃格勝的人文關(guān)懷和對人性的反思和關(guān)注。他反對迂腐的、不食人間煙火的、甚至是虛情假意的荒蕪境界，追求的是實(shí)在的、清新的、樸素的家鄉(xiāng)美景。他在畫展前言里提到：“我骨子里也很喜歡和欽佩那些輕松、飄逸、高雅的小品和文人畫。但我困惑的是，現(xiàn)在的山水文人畫和山水小品多以古建筑、古人為主以顯古雅，以此以為雅的話，宋、元的山水、文人畫為何不畫洞穴和住在里面的原始人呢？”就像石濤講的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，只有立足當(dāng)代，深入當(dāng)代人生活，才能創(chuàng)作出與時(shí)代發(fā)展相符的藝術(shù)品。

時(shí)代的作品不能脫離現(xiàn)實(shí)，是需要用眼睛去尋找、挖掘、提煉、創(chuàng)造出來的，畫出自己心中所想，畫出自己最真實(shí)的情感。作品也只有注入真情實(shí)感才能成為好畫，也才能更加動人，就像黃格勝所說“無情莫作畫”，愛她才能畫好她。他作品中的每一個(gè)物象，都凝聚了對家鄉(xiāng)魂?duì)繅衾@的愛戀與濃濃的故鄉(xiāng)情。畫家只有將自己真實(shí)的情感注入到自己的作品中，才能創(chuàng)造出可居、可游、可玩、可賞的幽美畫境，這樣的真情投入使作品有了美好的意境。

美好意境是畫家所追求的，但并不是每位畫家都能創(chuàng)造出好意境。黃格勝是“造境”高手，同時(shí)也是“造趣”高手，“意”和“趣”缺一不可，相輔相成。因?yàn)椤耙狻倍嗍歉挥小叭ぁ钡?，缺少“趣”就會影響“意”的?chuàng)造和表現(xiàn)。先生深知“意趣”“天成”，只有自然樸素的“白然美”才符合中國藝術(shù)的審美要求。而黃格勝獨(dú)特的審美意趣皆因廣西獨(dú)特的地域環(huán)境。廣西桂北多是喀斯特地貌，先生在此寫生了幾十年，喀斯特地貌是石灰?guī)r形成的石骨嶙峋的地形，奇山林立，形狀各異。先生在寫生中，通過線的靈動穿插，運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒、逆鋒反復(fù)使用、交錯(cuò)，趁濕十擦、破墨等，集天趣、筆趣、墨趣為一體，以大小不一的、不規(guī)則格子結(jié)構(gòu)形成“格勝皴”，以獨(dú)特、簡約、空靈、氣清實(shí)質(zhì)的“黃氏山水”面貌，把桂林山水的“秀、美、巧、意、趣”表現(xiàn)得淋漓盡致。

質(zhì)樸、原始的趣味也使得黃格勝先生的山水畫與眾不同，他曾說：“我的表現(xiàn)語言也是獨(dú)特的，因?yàn)樗麄兌际俏覐纳钪邪l(fā)現(xiàn)、提煉和錘煉的，是我個(gè)人情感的物化所以有強(qiáng)烈的個(gè)性。我組成畫面的樹、石、舟、橋、房屋、水、云、舞以及筆墨色彩章法韻味都是我特有的，不雷同于任何個(gè)人和今人?！笨袋S格勝的樹，總有一種說不出的、獨(dú)有趣味的美感，或枯或榮，像位思想者，屹立低頭沉思；亦像為舞者，婀娜多姿，體態(tài)優(yōu)美；或像蛟龍，斗轉(zhuǎn)星移，鏘鏘鐵骨。他所畫石頭，推筆逆鋒或散鋒隨意轉(zhuǎn)筆，根據(jù)筆形任意變化石頭造型，或像踽踽行進(jìn)的神龜、或像看家護(hù)院的小狗、或像兩相對望的戀人，趣味十足。如作品《水明凝有月煙澹似無山》，互為顧盼石頭和樹，正在書寫歲月的滄桑，譜寫和諧自然的優(yōu)美樂章。

和黃格勝相處過的人，都會覺得他很風(fēng)趣幽默，給人很舒服的感覺，觀他的作品亦然。作品畫境深邃，畫面協(xié)調(diào)舒服，細(xì)讀進(jìn)去就會發(fā)現(xiàn)其樂無窮，如作品《待月》，在一片朦朧的景致前，一座拱石橋上，一對戀愛的男女背對著觀眾，戴帽子的男子歪斜著的手放在女孩肩上，畫上左上方題日：妹子真是乖，漢子坐得歪，說是看月亮，實(shí)為談戀愛。作品《待歸》，一只小狗矗立于小木橋上，凝視著遠(yuǎn)方，期盼主人快快回家，畫左方題曰：主人此時(shí)未歸來，估計(jì)喝得爽歪歪。這些都是黃格勝具有深厚的文學(xué)功底才能想出那么有趣的詞匯，畫面題跋語趣與畫境的意趣結(jié)合，完美提高了畫面意境的表述。

黃格勝山水小品意境靜美，筆墨輕松活潑，在吸取了傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，將自然界的真山真水作了精神化的改動，構(gòu)建了屬于自己的山水畫圖示與意境。在黃格勝的小品畫中，沒有荒蕪、孤獨(dú)、消極、酸腐的出世傾向，有的是清新、陽光、濃郁、健康、質(zhì)樸的氣息，傳導(dǎo)的是積極向上的正能量，這就是黃格勝的雅趣之作。