香港蘇富比提供

明式家具的魅力就在于造型大方、比例適度、輪廓簡練舒展，簡單而明快和歷久常新的獨特人文氣質(zhì)是其讓人仰視的原因。

明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州的庭園宅院，以步移景異、曲徑通幽、借景框景的表現(xiàn)手法見稱，如果置身于這樣的空間環(huán)境里，就不難理解明式家具的魅力根源了。

8月14日至9月4日，如果你去香港蘇富比藝術(shù)空間，一定會驚訝于自己是否走錯了地方—藝術(shù)空間怎么化身為蘇州庭園宅院了？其實這里正在舉辦“攻玉山房藏明式家具”的展覽。在擬古的現(xiàn)代空間呼喚明式家具的蘇州根源，體現(xiàn)簡潔優(yōu)雅的明式家具與現(xiàn)代生活空間的相融之妙。

此次展覽呈現(xiàn)明式家具精品38件套，以蘇州庭園宅院為空間規(guī)劃元素，建造長廊曲徑，空間全純白，令家具流暢的線條和完美的比例一目了然。展場設置的客廳、書房、茶室三個家具組合生活空間，極好地表達明式家具的跨時空設計，使其精彩地融入到了現(xiàn)代生活中。

提及“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生，對于《中國收藏》雜志的讀者來說并不陌生。10年前本刊就曾介紹過他的豐富收藏，并分享了他的收藏理念。他曾先后于1988年、2012年度擔任著名高端收藏家團體“敏求精舍”主席一職，而他在書畫方面的庋藏也早已享負盛名，在明式家具方面的珍藏更是蜚聲海內(nèi)外。他所藏的黃花梨及明式家具不僅質(zhì)量高而且精罕，系列齊全，得到了明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認可，并賦贈四絕句詩表揚。更為難得的是，每件精品都泛著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。

提及攻玉山房的明式家具就不得不說“嘉木堂”。因為他所藏的家具幾乎都購自于此。而“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專家，其深厚的專業(yè)素養(yǎng)和審美觀得到了海內(nèi)外藏家、學者以及博物館專家的一致好評，也為“攻玉山房”的藏品提供了品質(zhì)保證。

在香港土生土長的葉承耀，是一位知名的皮膚?？漆t(yī)生。他專注于建立家具收藏，源自于他此前對中國藝術(shù)及古董的深厚認識，以及其鐘愛文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品位。然而，一位藏家能在短短20多年間集結(jié)如此精妙的收藏，非一般的收藏熱忱所能及?！笆詹丶业男闹许氂袌詧?zhí)沉迷的一面。”正如他所言，憑借這份執(zhí)著與認真，他才得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國家具珍品。

葉醫(yī)生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過程中融入鑒賞及學術(shù)元素，更與全球各地的學者、專家、博物館策展人及藝術(shù)商緊密合作。除了作為藝術(shù)委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會，出版學術(shù)文獻以及策劃展覽。

“攻玉山房”明式家具藏品載錄于香港中文大學文物館出版的專輯三冊，更得到世界各地博物館的欣賞與認可，紛紛舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學文物館、香港藝術(shù)館、香港大學美術(shù)博物館、美國華盛頓沙可樂美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術(shù)博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門藝術(shù)博物館、英國倫敦當代藝術(shù)中心及德國柏林東亞藝術(shù)博物館等等。

“我很高興能在香港蘇富比藝術(shù)空間與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展，簡單而明快則是其讓人仰視的原因?！睘槠?0天的展覽，將為世人呈現(xiàn)世界頂級明式家具，也將讓觀者在這優(yōu)雅的空間里一睹明式家具那份歷久常新的獨特人文氣質(zhì)，這對很多人來說絕對是幸事。

晚明 黃花梨高靠背南官帽椅（成對）

長58.5 厘米 寬45.3 厘米 高124 厘米

南官帽椅為典型明朝椅具。明朝時各種椅具有等級之分，大型與高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專用。此例靠背特別高，當是非常重要人士之座具。此對椅子全身光素，只在椅盤下起窄邊線和前牙子壓皮條線，令其特高靠背如雕像般分外顯眼?？勘嘲迥炯y狀如旋轉(zhuǎn)圓窩，盡顯黃花梨木紋美態(tài)?，F(xiàn)例屬南官帽椅的標準式，但特別高大的造型讓其氣勢雄渾。

晚明至清前期 黃花梨鑲嵌黃楊木龍紋提盒

長35.5 厘米 寬20 厘米 高24 厘米

此類多撞提盒設計源自食格類器物。為了便于攜帶，食格多用竹或較輕的柴木制成。明代畫作及小說版畫插圖也常有描繪外游時侍從挑食格的情景?，F(xiàn)例制作精良，用木質(zhì)細密堅實的黃花梨木造，設計如一般食格，看面更滿鑲嵌黃楊木螭龍紋，其用途已演變成儲藏珍貴物品之器具。銅條端小孔上如再加銅鎖，整件兩撞提盒就被鎖上，不能開啟，這裝置頗能引證此提盒用途為儲藏珍貴物品。

晚明至清早期 黃花梨升降式燈臺（成對）

長21.9厘米 寬27.8厘米 高122厘米

燈臺多成對，惟傳世年久往往只存其一，故成對傳世實物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動銅插銷，可隨意固定燈桿的高度。

晚明 黃花梨獨板圍子羅漢床

長202.5 厘米 寬86.4 厘米 高91 厘米 座高50 厘米

制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類品種如此珍稀，是由于活動式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優(yōu)美，全身光素，用材大小比例適宜，給人一種凝重中見挺拔的感覺。牙條、腿足有著簡約利落的線條，矮馬蹄古樸，圍子上端柔婉外翻，處處散發(fā)著古拙、和諧與寧靜的氣息。

晚明 黃花梨折疊式炕案

長85 厘米 寬41.7 厘米 高25.8 厘米

此具炕案造型優(yōu)美，大弧度壸門牙子，鎪葉形腿足，均保留了在繪畫中可見的宋代家具風格。折疊式的結(jié)構(gòu)方便儲存或搬移到室外亭園使用。各種結(jié)構(gòu)的折疊式及可拆卸式家具，構(gòu)成中國古典家具中一項特別種類。

晚明 黃花梨方角炕柜（成對）

長39.2 厘米 寬24.3 厘米 高49.9 厘米

體型袖珍如此方角柜例，應是置于炕上使用。傳世品中黃花梨木制炕柜單件都十分罕見，成對更異常珍稀。此對炕柜木紋華美生動，制作精美，通體黃花梨木造，十分考究。

天衣無縫的榫卯體系

明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州、東山地區(qū)。其出眾的品質(zhì)，尤其是精湛的榫卯系統(tǒng)，令人贊嘆。中國家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過不斷的改進和發(fā)展，各部位的有機組合既提煉到簡單明確，合乎力學原理，又十分重視實用與美觀。因為使用了質(zhì)理堅實致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。

晚明 黃花梨攢靠背圈椅（成對）

長61.1 厘米 寬46 厘米 高94 厘米

圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨中國家具有圈形彎弧扶手設計，20世紀的家具設計師從這種設計中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結(jié)鵝脖成為腿足，這在中國古典家具傳世品中要比設計扶手兩端出頭的圈椅稀少。此對靠背板四段攢框編藤席，非常罕見。后腿上截安三彎角牙也十分特別。

晚明 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌

長213 厘米 寬76.3 厘米 高83.4 厘米

明末清初制造的黃花梨大桌案有相當寬度適合書桌用途的傳世品極為稀有?！肮茸觥笔菑闹裰婆c藤編家具中得到的啟發(fā)而運用到硬木家具中。此大畫桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體給人的感覺就如同竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見的竹材或藤編家具，反映了明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。