秦霈

最初見到駿逸的畫是一些意筆的人物，畫得著實有些意思，有些小女孩夢境夢囈的感覺，在畫面中全無世俗的喧囂、沁染，看不見現(xiàn)實的苦難、無奈，有的是童稚的天真無邪?；蛟S，這如夢的世界并非畫家臆造的無邊想象，正是現(xiàn)實的寫照，有別的是駿逸那清澈的眼。

記不得什么時候，從前以人物畫家自居的駿逸忽然拿出了她畫的一批花鳥畫示人，讓人眼前一亮。畫風(fēng)一如既往地延續(xù)了夢境之感，先前僅為畫面配角的草木、鳥蟲被作為重點，筆下描狀萬物皆有靈，絕非傳統(tǒng)花鳥畫對景寫實之法，打破了固有的程式化，突破其樊籬。

在她筆下，既有“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”之景；亦有“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”之意；“十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花”之韻；“秋月?lián)P明惲，冬嶺秀寒松”之境。春回大地，小鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨風(fēng)婆娑，呢喃私語，春雷驚蟄，萬物蘇醒；蟬鳴蜓飛，湖畔荷花淺吟低唱，夏雨急驟；秋風(fēng)蕭瑟，楓葉愈紅，果實收獲；一片凋零，銀裝素裹，梅花暗香來……這些四季更迭景致輕松拈來，各種不同時節(jié)花草植物被巧妙地穿插串聯(lián)，一片盎然生機，譜寫了萬物生長之歌。

誠如作家寫作、廚師烹飪，同樣語言素材、同樣食物材料所呈現(xiàn)的結(jié)果或許完全不同，高下見分曉。同一些詞匯、短語、語句，甚至標(biāo)點，經(jīng)過極其個人化的排列組合，得出的“味道”差別很大；相同食材經(jīng)不同人的烹、煮、煎、炸，口感差距甚大，繪畫亦如此，有差別的在于“人”。對語言的敏感、對食物的敏感、對尋常事物的敏感，造就高下之別。駿逸有一顆敏感的心，她將視線定格在尋常自然界，萬物生長、凋零、敗落，四季更迭之景盡收眼中，看盡自然之美好，感受萬物有靈。

對植物的喜好，對生命的禮贊，慨嘆萬物之繁榮，感受自然之魅力在駿逸的畫中都依稀可見。筆下鳶尾、蘆葦、萱草、荷花以及那些叫不上名的鳥兒似曾相識，她用筆墨營造了一個花團錦簇之夢、燕語鶯聲之夢、四季更迭之夢……