單依晨

（江蘇師范大學，江蘇 徐州 221116）

一、前言

農村題材電視劇是農村生活、農民精神面貌發(fā)生變化的重要體現?，F階段農村題材電視劇的創(chuàng)作一般將視點集中于農業(yè)、農村、農民的整體現狀之上，創(chuàng)作過程中很容易使其失去本身獨特的魅力與意義，因此創(chuàng)作過程中必須保證農村題材電視劇的質量。

二、農村題材電視劇的基本概述

（一）農村題材電視劇概念界定

目前，中國電視學研究并沒有對農村題材電視劇的概念給予明確的界定。曾有學者指出：“農村題材電視劇是電視劇類型之一種，主要以農村現實生活為表現形式，反映農村發(fā)展變遷的現狀以及農民的思想感情與命運軌跡，將農村的經濟、社會與文化發(fā)生的變化通過電子媒介展現出來。”以農村為拍攝對象，是一種全新的藝術創(chuàng)造嘗試。［1］

（二）農村題材電視劇發(fā)展現狀

進入21世紀以來，在商品經濟大潮不斷的沖擊下，東北農村題材電視劇開始引領農村題材電視劇的新潮流，在屏幕上展現了現代農村的風采。例如，《希望的田野》《鄉(xiāng)村愛情》《插樹嶺》等，將東北農村及農民生活的狀態(tài)真實地反映出來。與此同時，“東南風”與“嶺南風”農村題材電視劇如《農民代表》《深圳灣》等也展現了農村的經濟生活，但相比“東北風”農村題材電視劇數量較少。這一時期，農村題材電視劇受娛樂化與經濟化導向，在整體創(chuàng)作上仍處于劣勢與數量不足的階段。

三、農村題材電視劇創(chuàng)作存在的問題及原因分析

（一）主題缺乏感染力

現階段，農村題材電視劇大多缺乏感染力。例如，部分電視劇為突出黨的惠民政策等主題，創(chuàng)作過程中只集中在小康生活的前景，忽視對農民精神生活的關注。主要原因在于新時期農村題材電視劇創(chuàng)作過程中，大多以城市人的眼光去觀察和評價農村生活，與農村實際情況存在很大差距。另外由于當前的農村題材電視劇在社會矛盾與現實批判方面缺乏勇氣與力度，很多劇情中盡管設置很多農村生活中的矛盾，但最后均以圓滿為結局，導致農村現代化發(fā)展過程中存在的問題完全被掩蓋，給觀眾造成一定的視覺模糊。

（二）敘事趨于娛樂化

現階段，農村題材電視劇大多以娛樂題材為主，尤其在東北農村題材電視劇方面，以喜劇效果為目標進行電視劇創(chuàng)作，盡管很多作品一定程度上愉悅了觀眾的心情，卻忽視了作品情節(jié)邏輯性與細節(jié)真實性的特點。例如，趙本山團隊的農村題材電視劇被人稱之為“小品化”的題材，其作品《鄉(xiāng)村愛情故事》續(xù)集中，對劉能貪小便宜以及謝廣坤愛慕虛榮的人物形象刻畫過于小品化，造成缺乏新意、節(jié)奏拖沓的情況，使作品整體的藝術性被破壞。另外部分農村題材電視劇經常以人物病態(tài)進行人物性格的塑造，使身體有缺陷的人成為嘲笑的對象，肆意編造劇情情節(jié)，丑化農民形象，這種創(chuàng)作使審美變成審丑，缺乏了實際的鄉(xiāng)土風情與悲天憫人的情懷，使作品的文化意蘊受到嚴重影響，不能真正達到發(fā)揮農村、農民精神面貌，提升農村精神文化生活質量的目標。

（三）地域發(fā)展不平衡

從當前中國農村題材電視劇現狀看，區(qū)域性特點甚為突出，大多農村題材電視劇集中在東北、華北和西北三個區(qū)域，其中以“東北風”影響最廣，它使東北語言文化深入很多地方，也使東北方言中的很多詞匯成為人們的口頭用語。而南方農村題材電視劇卻逐漸銷聲匿跡，造成南北數量比例嚴重失調。另外北方農村題材電視劇因地域性特點較為突出，在南方的收視率很低，往往會出現無人問津的狀況。因此，地域發(fā)展不均的情況是農村電視劇長遠發(fā)展的制約因素。［2］

（四）產業(yè)化程度過低

農村題材電視劇在現階段的產業(yè)鏈條各個環(huán)節(jié)中并不暢通，無論在題材制作與作品發(fā)型中都是拘囿于一方。在資金風險方面基本由制作單位承擔，而電視劇回報的利潤卻在電視臺。一般沒有明星、大場面或恩怨情仇的題材劇都不會被認可，使電視劇制作過程中，題材受到很大的約束，導致銷售市場前景不樂觀。此外，農村題材電視劇中植入廣告的成分也越來越多。例如，電視劇《清凌凌的水藍瑩瑩的天》續(xù)集中將“東北坊”貫穿整個劇情中；電視劇《鄉(xiāng)村愛情》中，雪弗萊轎車、蒙牛酸奶、農產品、手機等鏡頭展示不斷，盡管短時間內取得很大的經濟效益，對農村電視劇的發(fā)展卻不是一個長遠之計。同時也有很多農村劇中的演員依靠春節(jié)聯歡晚會的舞臺進行宣傳或炒作，被觀眾孰知，但這種長期通過作品植入廣告或春晚宣傳的方式，久而久之會使農村題材電視劇趨于頹靡方向，導致收視率下降。［3］

四、農村題材電視劇發(fā)展策略及發(fā)展方向

（一）發(fā)展策略

（1）創(chuàng)作前提應“深入農村”。只有真正了解農村、孰知農村文化與農民生活的創(chuàng)作，作家才能使作品更為真實，而不是以城市人的眼光去虛化農村。新時期農村題材電視劇大多為熱鬧過后，便被人遺忘，沒有像80年代一些作品一樣深入人心。例如，《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》等，將農民生活狀態(tài)與文化心態(tài)完全展示出來，發(fā)人深省。眾所皆知，好的題材才能引出好的劇本，從而拍出優(yōu)秀作品。因此，創(chuàng)作者在當代農村現狀，如獨居老人、留守兒童、農民工及農民工子女教育等方面中要拓寬自己的視野，選擇正確的題材給人們傳遞信心和希望。［4］

（2）創(chuàng)作內容應“以人為本”。農村題材電視劇較其他題材電視劇相比，在人物形象塑造方面存在很大的差距，不能充分挖掘人物性格，展現不同的時代精神。農村題材電視劇中，大多將農民形象進行簡化，塑造的多為“好干部”、“好人”等人物形象，只突出了小康生活、和諧社會等內容，而人物形象的刻畫卻很淡薄，缺乏生動感。因此，創(chuàng)作者必須做到關注農村整體境況以及農民生活的苦樂，這樣才能讓觀眾更深層次地體會農民生活現狀。［5］

（3）創(chuàng)作過程應“綜合考慮”。對南方與北方農村題材電視劇的創(chuàng)作，廣播電視部門應采取激勵制度，充分發(fā)揮廣播電視行業(yè)在農村題材電視劇創(chuàng)作的主觀能動性，促進南北方農村題材電視劇的長遠發(fā)展。同時，創(chuàng)作過程不能完全趨于經濟化，將過多的廣告或產品宣傳植入其中，應保持農村電視劇各個產業(yè)鏈條的暢通，提高整體收視率。

（4）敘事策略應“準確定位”。好的故事固然重要，但是如何講好這個故事更為重要。創(chuàng)作者在策劃過程中，一定要把握對主流化、商業(yè)化或精英化等敘事策略的選擇。從主流化敘事策略角度看，現階段的農村題材電視劇在敘事策略方面多以套路化為主，使主流話語與大眾話語協調，通常以作品中主人公的生命欲望或者情感需求的犧牲，體現敘事的主流意識形態(tài)。例如，在電視劇《別拿豆包不當干糧》中，男主人公趙喜富不惜冒著與妻子反目成仇的危險，對困難村民進行幫助；《鄉(xiāng)村愛情》續(xù)集中，王小蒙與謝永強的婚姻生活里，表達更多的是二人在事業(yè)上的發(fā)展，通過犧牲個人情感來表達主流意識形態(tài)，雖然給作品帶來一定的敘事張力，卻造成人物性格的不豐滿。另外在商業(yè)性的敘事策略方面，創(chuàng)作者一定要避免將電視劇化與小品化混為一談，因為電視作品的敘事結構、節(jié)奏及人物的復雜性并非單純地依靠小品化支撐的。創(chuàng)作者應從敘事角度、時空、結構、模式、語言等細節(jié)方面設計完整的敘事方略。［6］

（二）發(fā)展方向

（1）制作內容的改進。1）熟悉生活，表現真實。未來農村題材電視劇在制作方面應更趨向表現真實生活內容的方向發(fā)展，不能僅通過會議一拍即成的形式進行策劃，策劃人員在考慮中央政策的同時，也要做好前期的市場調查，再進行劇本確定。例如，《劉老根》中，劉老根與韓冰的奇遇，為劉老根帶來創(chuàng)業(yè)的第一桶金，屬于盲目樂觀的理想主義傾向。盡管在一定程度上反映了農村現實情況，卻帶有脫離現實的傳奇性，不具有代表性。而農村題材電視劇中杰出的代表作《圣水湖畔》，編劇何慶魁以自身農村生活經驗，以農村田間生活為創(chuàng)作靈感，使整部作品反映農村生活的同時，得到觀眾的認可。因此，農村題材電視作品在未來制作過程中，必須融入生活，發(fā)展它的深度和廣度。［7］2）打磨劇本，駕馭語言。劇本質量的好壞直接影響播放的收視率，而一般判斷劇本質量的標準主要為社會價值與藝術價值兩方面。未來農村題材電視劇的發(fā)展必須明確主題，保持思路清晰，使觀眾明白作者表達的內容與意義。例如，電視劇《八百里洞庭我的家》，雖然表達了環(huán)保觀念，卻對當時農村生活的現狀與人們的心疼沒有深刻地反映出來。在劇中，孟鄉(xiāng)長并沒有展示出新時期的領導干部形象，主角羅再來也沒有塑造出新時期的農民知識分子的形象。在愛情戲方面，馬玉華與羅再來以及蔣老板之間的情感邏輯過于混亂，導致劇情緊湊程度不夠。整部作品只將主題流于表面，沒有達到高度審美的效果。再如《鄉(xiāng)村愛情》，第一部劇本從制作到上映耗時三年，而第二部在沒有構思好的情況下，便倉促上馬。接下來的第三部、第四部、第五部等劇情之間關聯更少，整個故事發(fā)展情節(jié)多以演員之間無聊斗嘴來推動，像劇中的謝大腳在劇本中被定義為一個性格外向、善良淳樸的女子，但在接下來的幾部作品中，為拼湊劇情，將其改編為潑辣、蠻不講理的形象。另外，未來農村題材電視劇創(chuàng)作中，一定要駕馭語言。盡管國家廣電總局對電視劇語言做出相關規(guī)定，除地方戲曲片之外，各類題材電視片一律使用普通話，但從實際的審美藝術方面看，在東北農村劇中，農村方言的使用一定程度上得到了觀眾的認可，如果全部換成普通話，對地方文化特色將是一個很大的沖擊。因此，未來農村題材電視劇創(chuàng)作過程中一定要懂得如何駕馭語言、打磨劇本。［8］

（2）審美品質的提升。未來農村題材電視劇的創(chuàng)作目標在于滿足觀眾需求，而非迎合觀眾口味，如契訶夫所講：“不能將果戈理降低到民眾欣賞水平，而要引導民眾達到果戈理的水平?！币虼耍斚罗r村題材電視劇應從提升作品內涵方面進行突破，在人物形象、情節(jié)設置、審美水平、主題策劃等方面多下功夫，而非一味迎合某一政策或觀眾需求。目前，電視劇《鄉(xiāng)村愛情》續(xù)集就處于瓶頸階段，因其過于迎合觀眾，為制造笑料在作品中展示過多的矛盾沖突、鉤心斗角、三角戀愛等情況，在一定程度上得不到觀眾的贊同。因此，未來的農村題材電視劇作品必須有精良的制作、獨立的品格，才能獲得更多的認可。［9］

（3）產業(yè)鏈不斷形成。電視劇產業(yè)是文化產業(yè)的重要組成部分。完整的電視劇產業(yè)鏈主要有電視劇的制作、發(fā)行、播出環(huán)節(jié)及品牌延伸等，分上游、中游和下游三個部分。通常制作單位屬上游部分，中游屬于發(fā)行公司，下游部分主要指各個電視臺。整個電視劇產業(yè)鏈也具有制作機構百花齊放、播放平臺數量較多以及新型平臺不斷涌現等特點。因此，未來農村題材電視劇發(fā)展必須打造完整的產業(yè)鏈，才能提高電視劇產業(yè)的經濟效益。［10］

五、結論

農村題材電視劇在未來發(fā)展過程中，應幫助觀眾從多個視角對農村問題進行關注，打造農村題材電視劇的產業(yè)鏈，做到精益求精、宣傳跟進以及后續(xù)開發(fā)。盡管現階段創(chuàng)作過程中存在或多或少的問題，但在不斷探索的道路上一定會取得更好的成績，使中國農村題材電視劇的發(fā)展蓬勃向上。

［1］ 劉哲旋.中國近五年農村題材電視劇發(fā)展探究［D］.湘潭大學，2013.

［2］ 孫國強.論當代農村題材電視劇的發(fā)展與審美特征［D］.廣西師范大學，2010.

［3］ 王藝涵.談當前我國農村題材電視劇的創(chuàng)作思路［J］.廣播電影電視，2011，7（11）：32-35.

［4］ 楊成杰.農村題材電視劇“東北現象”研究［D］.四川外國語大學，2013.

［5］ 高凱.改革開放后農村題材電視劇的鄉(xiāng)土文化闡釋與影像傳播研究［D］.揚州大學，2013.

［6］ 王虹懿.趙本山農村題材電視劇的角色塑造研究——以《鄉(xiāng)村愛情》系列為例［D］.遼寧大學，2013.

［7］ 張新英.農村題材電視劇的現代性困境［J］.中國電視，2011，2（15）：3-5.

［8］ 何偉江.農村題材電視劇的差異化發(fā)展策略［J］.聲屏世界，2011，3（11）：5-7.

［9］ 史春暉.農村題材電視劇藝術特色研究綜述［J］.電影文學，2012，9（5）：11-14.

［10］ 楊文藝.當前農村題材電視劇研究的三種模式及反思［J］.哈爾濱師范大學社會科學學報，2014，5（15）：19-21.