余燕

（浙江省杭州市蕭山區(qū)益農(nóng)鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué)）

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村
——在閱讀課堂中探尋作文教學(xué)之路

余燕

（浙江省杭州市蕭山區(qū)益農(nóng)鎮(zhèn)初級(jí)中學(xué)）

作文教學(xué)在中學(xué)語文教學(xué)中占有極其重要的地位，但由于語文課本缺乏對(duì)作文進(jìn)行序列性編排，致使許多語文教師就作文教學(xué)茫然若失，更缺乏對(duì)學(xué)生有效的作文指導(dǎo)，作文課流于形式，學(xué)生作文能力日益退化。針對(duì)狀況，就語文教師如何巧借閱讀教學(xué)，因勢(shì)利導(dǎo)、創(chuàng)造性地組織學(xué)生參與自主創(chuàng)新的作文教學(xué)活動(dòng)談幾點(diǎn)看法。

語文素養(yǎng)；目標(biāo)原則；教學(xué)計(jì)劃

一、背景研究及現(xiàn)狀分析

作文是提高學(xué)生語文素養(yǎng)的主要途徑，作文能直接體現(xiàn)一個(gè)人語文水平的高低，難怪作文被稱之為語文的“半壁江山”，作文教學(xué)在語文教學(xué)中也占著舉足輕重的地位。從某種意義上說，作文教學(xué)的成功與否直接決定整個(gè)語文教學(xué)的成敗。為此，在語文教學(xué)過程中，要重視作文教學(xué)，強(qiáng)化學(xué)生寫作。然而，長(zhǎng)期以來我國(guó)語文作文教學(xué)的效率卻不盡如人意。

1.表現(xiàn)為社會(huì)質(zhì)疑：學(xué)生作文能力普遍下降

大量的應(yīng)試作文訓(xùn)練，讓許多師生忘記了寫作的初衷，只會(huì)“機(jī)械操作”?！段膮R報(bào)》曾經(jīng)刊載復(fù)旦大學(xué)中文系孟金蓉老師的話，“上寫作課，如果我不布置一個(gè)具體題目，相當(dāng)一部分學(xué)生都不知道該寫什么；不管寫散文還是記敘文，交上來的作業(yè)都像是工廠里批量生產(chǎn)的東西，格式很標(biāo)準(zhǔn)但缺乏個(gè)性?！弊鳛橐痪€教師，我深有同感，許多學(xué)生的文章空洞無物，記敘文是流水賬，平鋪直敘，沒有動(dòng)人情節(jié)；議論文光有論點(diǎn)和論據(jù)，缺乏自己的論斷；難得有自認(rèn)為文筆不錯(cuò)的學(xué)生，寫散文時(shí)純粹用華美辭藻堆疊，形散神也散。不僅如此，農(nóng)村偏遠(yuǎn)地區(qū)的部分學(xué)生，由于遠(yuǎn)離都市及農(nóng)村家長(zhǎng)的不重視，他們的圖書閱讀量少得可憐，詞匯積累不多，語言表達(dá)能力匱乏。這都成為當(dāng)下學(xué)生作文能力下降的原因。

2.表現(xiàn)為教師疑惑：好作文不是教出來的

確有一些學(xué)生的作文能力非常不錯(cuò)，作文題目一出來，這些學(xué)生好像無需思考，寫作時(shí)揚(yáng)揚(yáng)灑灑，信手拈來，而且文章值得一看。這讓不少教師感嘆，好作文不是教出來的。但我想說，仲永般天生智慧的有幾個(gè)？難道不是由于這些學(xué)生從小良好的閱讀習(xí)慣以及家長(zhǎng)的正確引導(dǎo)？在日常作文教學(xué)中，教師對(duì)寫作教學(xué)的不重視，不對(duì)學(xué)生進(jìn)行正確的作文指導(dǎo)，認(rèn)為教與不教一個(gè)樣，優(yōu)等生不教照樣好，差等生再教也寫不好，在此種意識(shí)引領(lǐng)下，那么“仲永泯然眾矣”也就不難想象了。另外，高學(xué)歷并不意味著教師一定善于寫作，善于寫作也不意味著教師一定能教好學(xué)生寫作，這也是當(dāng)前作文教學(xué)中不容忽視的現(xiàn)狀之一。如果教師不注重自身素養(yǎng)的提高，不肯用心教學(xué)，懶于練筆，那么“不會(huì)寫者教不會(huì)寫者”的悲慘局面也就不難顯現(xiàn)。教師對(duì)寫作教學(xué)的意識(shí)淡泊，教師自身作文教學(xué)知識(shí)的不足以及游離于社會(huì)與時(shí)代脫軌的現(xiàn)象也難教出有優(yōu)秀作文能力的學(xué)生。

3.表現(xiàn)為對(duì)教材迷茫：教材如此靈活多樣，沒有定序如何循序漸進(jìn)地作文教學(xué)

改編后的語文課本最大的亮點(diǎn)是多了“綜合性學(xué)習(xí)”，這是一個(gè)綜合性學(xué)塊，融探究、合作、實(shí)踐、寫作等于一體，編者的初衷應(yīng)是希望學(xué)生在充分實(shí)踐后有體悟、有話說、能寫作?？烧颉熬C合性學(xué)習(xí)”內(nèi)容的廣雜性，使教師教學(xué)時(shí)失了方向感，不知怎樣對(duì)作文進(jìn)行循序漸進(jìn)的教學(xué)，也致使學(xué)生寫作時(shí)更加茫然、不知所措。就“綜合性學(xué)習(xí)與作文教學(xué)”我詢問了好多語文教師，大多數(shù)教師的回答是跨度太大，容量太多，沒有充足的時(shí)間與經(jīng)歷；另外，即使寫得內(nèi)容有了，學(xué)生也有一定的體驗(yàn)，但寫作技巧上如何對(duì)學(xué)生加以循序漸進(jìn)的有效指導(dǎo)，讓一名普通教師來把握，就像是在編一套作文教材，實(shí)在是心有余而力不足。在此種狀況下，很多教師對(duì)“綜合性學(xué)習(xí)”的慣有作法就是：置之不理。因此，作文訓(xùn)練隨意、無序，布置作文時(shí)又不遵循從易到難、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，按目的、按文體、按人認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律逐級(jí)全面地進(jìn)行訓(xùn)練。不難預(yù)想，新課改下教師是如何應(yīng)對(duì)學(xué)生寫作的？學(xué)生的寫作能力究竟如何？

二、研究目標(biāo)和原則

（一）研究目標(biāo)

1.打造和諧、平等師生關(guān)系及營(yíng)造輕松、舒適的作文教學(xué)氛圍。既弘揚(yáng)閱讀教學(xué)的人文性，陶冶學(xué)生的人格情操，又豐富學(xué)生的寫作材料，提高學(xué)生的作文水平。

2.在閱讀課堂中展現(xiàn)師生平等的教學(xué)氛圍，在平等對(duì)話中使學(xué)生真正成為課堂的主人，充分展現(xiàn)個(gè)性，發(fā)展創(chuàng)造性思維，培養(yǎng)創(chuàng)新作文能力，在獨(dú)特的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)中獲得豐富的情感體驗(yàn)。

3.不斷學(xué)習(xí)，努力提高教師的自身素養(yǎng)及教學(xué)藝術(shù)，讓教師充滿作為組織者、引導(dǎo)者的智慧，真正做傾聽學(xué)生心聲、與學(xué)生對(duì)話的朋友，有效引領(lǐng)學(xué)生快樂寫作。

（二）研究原則

1.預(yù)設(shè)性原則

“凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢。”新課改下的作文教學(xué)有著廣闊的空間，每單元的綜合性學(xué)習(xí)為語文作文教學(xué)拓展了新的領(lǐng)地，而作文教學(xué)的技巧指導(dǎo)則需要在廣泛的閱讀教材中尋找依據(jù)與方法。因此，語文閱讀課堂作為師生作文智慧生成的場(chǎng)所應(yīng)注重預(yù)設(shè)，讓它成為學(xué)生學(xué)習(xí)知識(shí)、積累素材、寫作技巧提升的理想之地。因此，我們應(yīng)以備課為抓手，從文本、學(xué)生等方面做充足的預(yù)設(shè)，充分預(yù)想課堂中可能出現(xiàn)的每一個(gè)問題，讓預(yù)設(shè)方案開放地納入彈性靈活的成分，設(shè)計(jì)幾個(gè)不同的板塊，根據(jù)教學(xué)需要隨時(shí)穿插、變化，以不變應(yīng)萬變。教師根據(jù)學(xué)生學(xué)作文的需求適時(shí)調(diào)整，隨機(jī)應(yīng)變，上出有生命活力的作文課。

2.整體性原則

“整體性”是作文教學(xué)的本質(zhì)屬性。借閱讀課堂進(jìn)行作文教學(xué)時(shí)，我們應(yīng)側(cè)重于對(duì)文本結(jié)構(gòu)的把握，讓學(xué)生首先樹立一個(gè)整體意識(shí)。在閱讀范文時(shí)，教師要把握好教材內(nèi)容，確定恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)目標(biāo)，讓學(xué)生自主地整理范文提綱，把握文章主體結(jié)構(gòu)。也就是以教材為媒介、教學(xué)目標(biāo)為指向、師生互動(dòng)為核心，各環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系，環(huán)環(huán)相扣，層層深入，發(fā)揮整體效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)整體優(yōu)化。

3.真實(shí)性原則

教學(xué)情境的真實(shí)性是社會(huì)的需要，是做人的需要。優(yōu)秀的文章可以大量使用文學(xué)藝術(shù)手段，也可以適當(dāng)虛構(gòu)，但一切必須有生活的原型，也就是基于真實(shí)。因此，在進(jìn)行寫作教學(xué)時(shí)，應(yīng)以真、善、美為價(jià)值取向，以促進(jìn)學(xué)生的學(xué)習(xí)成長(zhǎng)為指向。

4.發(fā)展性原則

借助閱讀教學(xué)的作文課堂更應(yīng)做到張弛有度，有一定的彈性，而不應(yīng)破壞結(jié)構(gòu)的整體性，一旦教學(xué)情況發(fā)生變化，就得對(duì)原教學(xué)方案作隨機(jī)處理，調(diào)整得當(dāng)，重組自然。學(xué)生的學(xué)習(xí)具有動(dòng)態(tài)性、綜合性、開放性、自主性，符合學(xué)生的發(fā)展需要，為繼續(xù)學(xué)習(xí)和終身學(xué)習(xí)服務(wù)。

三、寫作教學(xué)的改革思路及對(duì)策——巧借閱讀課堂之沃土，助作文教學(xué)之花綻放

語文是一門工具學(xué)科，同時(shí)也是綜合性學(xué)科。任何一堂語文課都不可能只是單個(gè)模塊式學(xué)習(xí)，它必然包括字詞學(xué)習(xí)、口語交際、知識(shí)積累、文學(xué)素養(yǎng)、寫作實(shí)踐等多方面的學(xué)習(xí)。因此，我們應(yīng)不遺余力地抓住一切學(xué)習(xí)寫作的機(jī)會(huì)，有的放矢地上好每一堂課。尤其是閱讀課的教學(xué)，閱讀范文本身就是一篇值得欣賞的美文，我們?cè)谄肺墩Z言、把握主旨的同時(shí)，也經(jīng)歷著一次非常好的作文教學(xué)。多年來，我在閱讀課上努力探索與作文教學(xué)相結(jié)合的方法，收到了很好的效果。

（一）把準(zhǔn)方向，有序教學(xué)——制訂閱讀與作文相結(jié)合的教學(xué)計(jì)劃

做事沒計(jì)劃，盲人騎害馬。鑒于新課程教材沒有明顯且有序的作文教學(xué)計(jì)劃，因此，在學(xué)期初，教師就必須通盤瀏覽整冊(cè)教材，根據(jù)每課課文的特點(diǎn)，理出一條有序作文教學(xué)的線索。制訂出既符合閱讀教學(xué)特點(diǎn)，又符合作文循序漸進(jìn)教學(xué)規(guī)律的計(jì)劃。如《紫藤蘿瀑布》：

①?gòu)奈匆娺^開得這樣盛的藤蘿，只見一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發(fā)端，也不見其終極。

②紫色的大條幅上，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，就像迸濺的水花。仔細(xì)看時(shí)，才知道那是每一朵紫花中最淺淡的部分，在和陽光互相挑逗。

⑤每一朵盛開的花就像是一個(gè)小小的張滿了的帆，帆下帶著尖底的艙，船艙鼓鼓的；又像一個(gè)忍俊不禁的笑容，就要綻開似的。

……

此文廣泛運(yùn)用各種修辭，生動(dòng)又細(xì)致地描寫了紫藤蘿花的狀貌。因此，在對(duì)本單元教學(xué)制訂計(jì)劃時(shí)，以“巧妙利用修辭，讓事物豐滿形象起來”進(jìn)行作文寫作訓(xùn)練。因?yàn)槭孪扔羞@一打算，所以課堂上再有所側(cè)重地引導(dǎo)，學(xué)生通過先品味，再體驗(yàn)的方式，自然感受到修辭的美，也會(huì)對(duì)修辭有躍躍欲試之感，真正做到有的放矢，一舉多得。

當(dāng)然，制訂作文教學(xué)計(jì)劃前首先得充分備好學(xué)生這一課，要根據(jù)學(xué)生的生活實(shí)際和學(xué)習(xí)實(shí)際制訂相應(yīng)可行的計(jì)劃。計(jì)劃要細(xì)致、明確，什么階段應(yīng)學(xué)會(huì)什么，達(dá)到怎樣的寫作水平，可以使用什么表達(dá)方式、何種表現(xiàn)手法等都要具體。教師胸中有丘壑，學(xué)生心中有譜，教有方向，學(xué)有奔頭。只有這樣，教師才能充分當(dāng)好引導(dǎo)者，學(xué)生才能真正由淺入深，在不知不覺中步入寫作的殿堂，這樣，畏難情緒自然煙消云散。

（二）關(guān)注教材，厚積薄發(fā)——充分利用教材積累寫作素材

“巧婦難為無米之炊”“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”“讀書破萬卷，下筆如有神”。這些，無不告訴我們閱讀與積累素材的重要性。但凡作家，肚中沒點(diǎn)墨水，也是“擠”不出“牙膏”來的?！读x務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)》要求課外必背古詩(shī)古文240篇（首），課外閱讀總量要達(dá)400萬字以上。這就要求我們學(xué)好語文，學(xué)寫作文，首先得充分積累素材，在大量的閱讀中獲取素材，增強(qiáng)語感，為產(chǎn)生寫作靈感蓄勢(shì)。只有積累了大量的詞匯，具備了流暢的表達(dá)能力，擁有了豐富的文史故事、道理，借鑒他人文章，謀篇布局，寫景狀物，議論抒情，才能寫出生動(dòng)完美的文章。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。在讀書背書的過程中，只有善于厚積，才能薄發(fā)。

有豐富的寫作素材是寫好作文的前提。我們要充分運(yùn)用好課本及課外文史資料來拓展學(xué)生的知識(shí)領(lǐng)域、拓寬學(xué)生的作文選材范圍，把閱讀與寫作緊密結(jié)合起來。在閱讀教學(xué)中教師要及時(shí)捕捉名篇佳作中的閃光點(diǎn)，讓學(xué)生通過對(duì)課文的朗讀、仿寫、續(xù)寫、補(bǔ)寫等形式，提升學(xué)生多角度利用課文的能力。同中求異，異中求新，不斷拓寬寫作思路，達(dá)到創(chuàng)新的目的?？梢哉f被選入語文教材的課文基本上都是古今中外文章的名篇、名人名例、經(jīng)典言論，其中有著無數(shù)精美的詞匯語句，在一定程度上為我們?cè)谥v讀教學(xué)中進(jìn)行作文教學(xué)提供了寫作材料，為學(xué)生積累寫作資料提供了極為有利的條件。立足課本，讓課本成為作文的主要材料。沒有鮮活的素材，即使你擁有深刻的立意、巧妙的構(gòu)思、優(yōu)美的語言，也寫不出好的作文來。

2008年徐州市中考滿分作文《成長(zhǎng)回眸》以獨(dú)特的選材方式贏得了改卷老師的好評(píng)：

……吹去《城南舊事》表面的灰塵，回味英子的童年……當(dāng)爸爸的花兒片片飄落……翻開《我的母親》一頁(yè)，又體味胡適小時(shí)候母親為其舔去病眼上的翳痕……回眸魯迅的成長(zhǎng)，揭開《吶喊》《彷徨》的紙頁(yè)……竟看到了辛亥革命不徹底而造成荒涼蕭索的故鄉(xiāng)；看到了落魄可悲的孔乙己；看到了受人欺凌哀其不幸的祥林嫂……成長(zhǎng)回眸中，我們學(xué)會(huì)“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”的感恩之心；成長(zhǎng)回眸中，我們學(xué)會(huì)從彷徨無知中看清社會(huì)，做到“舉世皆濁我獨(dú)清”的清醒……

作者巧妙梳理所學(xué)課文內(nèi)容，合理整合文意，融眾篇美文為一體，美滿贏得高分。

因此，在閱讀教學(xué)中，我非常注重將教材中的內(nèi)容作為寫作材料教給學(xué)生。譬如，我把魯迅的《藤野先生》、都德的《最后一課》等課文中關(guān)于愛國(guó)主義方面的歷史人物、事件及名言佳句等介紹給學(xué)生，這樣就為學(xué)生寫作以愛國(guó)主義為主題的作文提供了材料。同時(shí)，利用范文及時(shí)啟發(fā)學(xué)生從不同的角度和側(cè)面加以靈活運(yùn)用。例如《我的叔叔于勒》中，菲利普夫婦是那么的虛偽、虛榮、唯利是圖；可若我們換個(gè)角度，從資本主義社會(huì)整個(gè)大環(huán)境來看，他們何嘗不值得我們同情，不是生活所迫，不是整個(gè)大環(huán)境的“金錢至上”觀，他們可能會(huì)如此嗎？再如《傷仲永》，后天缺乏教育是使仲永泯滅為平庸之輩的主要原因，文章看來好似父親的愚昧無知只顧眼前利益使他淪落為普通人，但試想，若仲永真的一心向?qū)W，執(zhí)著于學(xué)習(xí)，想必別人也無力阻擋他成為一個(gè)大學(xué)問家！因此，有效利用閱讀課，巧用教材，有意識(shí)地向?qū)W生提供作文材料，不僅能提高學(xué)生牢固地掌握知識(shí)和靈活地運(yùn)用知識(shí)的能力，還能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)語文和寫作文的興趣，讀寫結(jié)合，提高了語文教學(xué)的水平。

（三）靈活巧借，運(yùn)用自如——從教材中借鑒寫作技巧

在閱讀教學(xué)中，我們常常帶著欣賞的眼光向?qū)W生介紹優(yōu)秀作品的寫作特色。在學(xué)生的眼里，他們總覺得課文中的那些寫作技巧與自己的寫作相去甚遠(yuǎn)、無法借鑒。因此，教師對(duì)文章的寫作特色津津樂道，而學(xué)生卻昏昏欲睡。要改變這種狀況，就要求我們給學(xué)生創(chuàng)設(shè)一個(gè)契機(jī)，引導(dǎo)學(xué)生嘗試用作者的寫法寫作，讓學(xué)生在習(xí)作中感受成功，然后逐步地將它運(yùn)用于自己的寫作實(shí)踐中去。例如，《我的叔叔于勒》的續(xù)寫教學(xué)：

師：故事在菲利普一家提前結(jié)束了哲爾賽島的旅行中結(jié)束，那么，在這個(gè)故事中，你看出了菲利普夫婦是怎樣的人呢？是從哪些方面看出來的？運(yùn)用了什么描寫手法？

生1：我看出了菲利普夫婦是愛慕虛榮的人，從父親決定帶兩個(gè)姐姐去吃牡蠣，學(xué)兩個(gè)太太高貴的吃法中看出。這兒作者運(yùn)用了行動(dòng)描寫。

生2：我看出了菲利普夫婦是冷酷無情的人，從父親忽然發(fā)現(xiàn)那個(gè)又老又臟的水手像是于勒后小心地避開他，以及和母親神情高度緊張、向船長(zhǎng)打探水手以及最后轉(zhuǎn)乘圣瑪洛船離開等中看出，這兒作者細(xì)致地刻畫了菲利普夫婦生怕于勒認(rèn)出他們的神情，運(yùn)用了神態(tài)、語言描寫以及行動(dòng)描寫。

生3：我看出了菲利普夫婦是唯利是圖的家伙，從一開始他們把于勒趕走到后來聽說于勒發(fā)財(cái)后整天盼著他回來，再到最后認(rèn)出是于勒后又遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲著他看出，作者在這兒也運(yùn)用了行動(dòng)描寫。

……

師：同學(xué)們講得都非常好，通過小說，我們淋漓盡致地看到了菲利普夫婦的本性：愛慕虛榮、貪婪勢(shì)利、唯利是圖、冷酷無情，而這一切歸功于作者充分運(yùn)用各種描寫手段，對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致入微地刻畫。由此可見，要充分展現(xiàn)人物性格，對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致的刻畫是不二法門。

師：小說最大的特色是情節(jié)一波三折，老師在這兒設(shè)想一下，如果菲利普夫婦看到的那個(gè)又老又丑的水手確實(shí)是于勒，而他也確實(shí)是個(gè)富翁，他這樣做只是為了試探菲利普夫婦對(duì)他的態(tài)度的話，小說又會(huì)朝怎樣的方向發(fā)展呢？

生：菲利普夫婦知道事情的真相后可能會(huì)在第一時(shí)間向于勒道歉，講出他們先前這樣做的眾多理由。

……

師：文中作者運(yùn)用了大量的語言、神態(tài)、心理等人物描寫來展現(xiàn)菲利普夫婦的性格特點(diǎn)，我們是否也借用一下這些描寫手法，把剛才大家的猜想寫下來呢？整堂課學(xué)生的反應(yīng)比較活躍，連平常最討厭寫作的學(xué)生也都洋洋灑灑寫了很多。

例如魯迅的《故鄉(xiāng)》，通過閏土20多年前后的變化，描繪了辛亥革命后十年間中國(guó)農(nóng)村衰敗、蕭條、日趨破產(chǎn)的悲慘景象，也揭示了廣大農(nóng)民生活痛苦的社會(huì)根源。那么，作者是用什么方法來展現(xiàn)這一主題的呢？本人在授課時(shí)著力于從“曾經(jīng)是那樣親密無間的一對(duì)小伙伴，現(xiàn)在卻變得那樣‘隔膜’，我感到我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”這句話入手，尤其著力于“親密無間”與“隔膜”展開，少年閏土是如此活潑可愛、對(duì)未來充滿憧憬，而中年閏土卻是如此木訥、拘謹(jǐn)，甚至麻木，作者借以表現(xiàn)主題的方式就是巧妙地通過少年閏土與中年閏土的外貌及言行上的較大差異。除此，文中的另一人物楊二嫂也通過對(duì)比方式較細(xì)致地加以刻畫。前后兩組對(duì)比，極好地反映了廣大農(nóng)民生活的痛苦以及深刻挖掘了造成他們?nèi)绱爽F(xiàn)狀的根源。此時(shí)，時(shí)機(jī)已成熟，教師反問學(xué)生：“我們能如此深刻地理解本文的主題，源于什么？”答：“源于作者對(duì)人物的精心刻畫，尤其是對(duì)比手法的運(yùn)用?！弊寣W(xué)生明白了對(duì)比手法對(duì)于表現(xiàn)人物、揭示文章主題有巨大作用，然后，讓學(xué)生利用這種對(duì)比的方法寫自己的父母，展現(xiàn)父母的勤勞、無私……

教材中選文都是編者精挑細(xì)選的，篇篇都有值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的地方，教師在授課時(shí)要注意適當(dāng)?shù)剡x好角度，盡可能地展現(xiàn)文本在寫作方面的價(jià)值。如七上第五單元《羚羊木雕》，可以展現(xiàn)不同角色各具特色的說話藝術(shù)；七下第二單元《最后一課》，通過人物細(xì)致的心理刻畫展現(xiàn)人物豐富的情感世界；八上第二單元《老王》，通過平凡普通的事例展現(xiàn)人物樸實(shí)熱情的性格特點(diǎn)……

教材無處不是美文，無處不有寫作的范例，本人在講解作品的那些寫作特色時(shí)，密切聯(lián)系學(xué)生描寫人物時(shí)往往不能給人以具體且細(xì)微的形象的實(shí)際，在啟發(fā)學(xué)生體會(huì)課文中關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)容時(shí)，非常明確地告訴學(xué)生細(xì)節(jié)描寫是成功的關(guān)鍵。如八上第二單元李森祥的《臺(tái)階》：

許多紙筒落在父親的頭上肩膀上，父親的兩手沒處放似的，抄著不是，貼在胯骨上也不是。他仿佛覺得有許多目光在望他，就盡力把胸挺得高些，無奈，他的背是駝慣了的，胸?zé)o法挺得高。因而，父親明明該高興，卻露出些尷尬的笑。

選文中“抄”“貼”“挺”等動(dòng)詞把父親造好臺(tái)階后內(nèi)心喜悅卻又極其不自在的神色表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，細(xì)節(jié)描寫一是用好動(dòng)詞，二是抓好動(dòng)詞修飾語的運(yùn)用。學(xué)生對(duì)動(dòng)詞的運(yùn)用比較重視，而往往忽視對(duì)修飾語即狀語的運(yùn)用。指出這兩點(diǎn)后，就指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行描寫人物動(dòng)作細(xì)節(jié)的單項(xiàng)訓(xùn)練，如寫《成長(zhǎng)回眸》《幸福》等作文，規(guī)定其中必須要有一兩個(gè)關(guān)于人物動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫的鏡頭，還要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些修辭、對(duì)比等寫作手法。這不但使學(xué)生加深了對(duì)作品中細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)特色的理解，而且初步掌握了一些描寫人物細(xì)節(jié)的實(shí)際本領(lǐng)。

實(shí)踐證明，在閱讀課中結(jié)合作品的寫作特色指導(dǎo)學(xué)生寫作，不僅使學(xué)生對(duì)課文的寫作特色心領(lǐng)神會(huì)，還能使學(xué)生很靈活地借鑒范文的寫作技巧，這對(duì)閱讀教學(xué)與作文教學(xué)水平的提高都有好處。

（四）發(fā)揚(yáng)個(gè)性，找尋優(yōu)點(diǎn)——改變作文講評(píng)方式

雖然我是多年的一線語文教師，但談到作文講評(píng)，我總是深感慚愧。雖有將學(xué)生在作文中存在的問題集中起來講，但我總感覺有心無力。不過學(xué)生的作文狀況容不得我停下腳步，在閱讀教學(xué)中我總是以名家范文為例，把學(xué)生的優(yōu)劣處巧妙地與優(yōu)秀范文比擬，使學(xué)生從對(duì)比中有所啟發(fā)，受到教益。這樣既提高了學(xué)生對(duì)課文的欣賞鑒別能力，又提高了學(xué)生運(yùn)用知識(shí)的能力和寫作能力。如，議論文教學(xué)時(shí)，以《說“勤”》為例，我抓住“勤是美德”“勤出成果”“勤出智慧”三個(gè)分論點(diǎn)教學(xué)，它們各自獨(dú)立，又綜合一體，條理清楚，思路清晰，這是非常值得學(xué)生借鑒的一種議論文寫作思路。同時(shí)，作者多用例證法和引證法，深入論證論點(diǎn)，由此啟發(fā)學(xué)生的拓展思路。這樣的閱讀課，讓學(xué)生在深入理解文本的同時(shí)，更明確了今后的寫作思路。通過跟優(yōu)秀范文結(jié)構(gòu)、語法、邏輯、修辭等方面的問題比較，學(xué)生看到了自己作文的不足，可以取長(zhǎng)補(bǔ)短。提高作文水平的方法是多種多樣的，而在閱讀教學(xué)中進(jìn)行作文教學(xué)是一種行之有效的方法。

作文難，作文教學(xué)難，但若師生都多作一番努力，作文教學(xué)看似“山重水復(fù)疑無路”，實(shí)則“柳暗花明又一村”。

四、對(duì)于閱讀課堂巧生作文智慧的思考

1.生活即語文，日常生活中有許多作文素材，語文課本中也有著大量古今中外的名人名例、經(jīng)典故事以及精美散文，面對(duì)惰性的學(xué)生群體，需要教師有長(zhǎng)期督促讓學(xué)生學(xué)懂學(xué)通甚至背誦的準(zhǔn)備。

2.作文教學(xué)是一項(xiàng)漫長(zhǎng)而艱巨的任務(wù)，學(xué)生在作文之路上貴在嘗試、貴在堅(jiān)持，這就需要教師在閱讀課堂教學(xué)時(shí)執(zhí)著地追求寫作技巧并讓學(xué)生進(jìn)行扎實(shí)地寫作練習(xí)。

3.教師在進(jìn)行作文講評(píng)時(shí)一定要兼顧個(gè)體差異，要善于抓住一切合適的時(shí)機(jī)給予學(xué)生表?yè)P(yáng)、鼓勵(lì)，讓學(xué)生從鼓勵(lì)中獲得更大的寫作動(dòng)力。

4.學(xué)生好的作文習(xí)慣的養(yǎng)成，也需教師身先士卒，做好表率，豐富寫作體驗(yàn)，多寫下水作文，促成彼此共同的進(jìn)步。

［1］劉淼.作文心理學(xué).高等教育出版社，2011..

［2］于漪.中學(xué)作文教學(xué)導(dǎo)論.濟(jì)南:山東教育出版社，2001-06.

［3］翟啟明.新課標(biāo)語文教學(xué)論研究.四川大學(xué)出版，2005-01.

［4］王世堪.中學(xué)語文教學(xué)法.高等教育出版社，1995-05.

［5］馬正平.中學(xué)寫作教學(xué)新思維.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003-01.

·編輯 溫雪蓮