王至揚(yáng)

（天津電視臺(tái)，天津 300070）

電視紀(jì)錄片選取一定的主題和角度，通過(guò)鏡頭反映真實(shí)的生活。紀(jì)錄片以觀眾為直接訴求對(duì)象，反映真實(shí)客觀世界，從而激發(fā)起觀眾的思考和對(duì)生活的感知。電視紀(jì)錄片是一種獨(dú)特而不可或缺的節(jié)目形式。

一、紀(jì)錄片的誕生

20世紀(jì)50年代，隨著電視事業(yè)的起步，我國(guó)的電視紀(jì)錄片誕生；在十年動(dòng)蕩時(shí)期，我國(guó)的電視紀(jì)錄片幾乎止步；80、90年代又獲得了重新的發(fā)展，而且90年代發(fā)展迅猛，可以堪稱(chēng)是“紀(jì)錄片時(shí)代”，像《紀(jì)錄片編輯室》《生活空間》《記錄》等都是那個(gè)時(shí)期的作品。隨著電視紀(jì)錄片的發(fā)展，基本上所有的電視臺(tái)都攝制了紀(jì)錄片編輯室，但是，隨著電視頻道、電視節(jié)目的增多，紀(jì)錄片的收視率越來(lái)越低，很多電視臺(tái)不得不減少紀(jì)錄片的制作和播放。

二、紀(jì)錄片發(fā)展新特點(diǎn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，到今天，隨著人們的鑒賞水平的提高，優(yōu)秀的紀(jì)錄片再次得到人們的關(guān)注，很多受到了觀眾的熱烈喜愛(ài)，如最近播出的《故宮》《中華文明五千年》《再說(shuō)長(zhǎng)江》等等。紀(jì)錄片的發(fā)展呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)：

（1）創(chuàng)作力量多樣化。近些年來(lái)，隨著紀(jì)錄片創(chuàng)作數(shù)量的增加，越來(lái)越多的人加入了創(chuàng)作的隊(duì)伍，而且，隨著科技的發(fā)展，個(gè)人創(chuàng)作的作品越來(lái)越多，很多民營(yíng)的文化傳播公司、文化機(jī)構(gòu)參與紀(jì)錄片的拍攝制作，尤其是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，幾大視頻網(wǎng)站的建立為個(gè)人和機(jī)構(gòu)提供了紀(jì)錄片視頻發(fā)布平臺(tái)，激發(fā)了廣大民間機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作熱情。

（2）多元?jiǎng)?chuàng)新創(chuàng)作理念。早期的電視紀(jì)錄片，似乎必須要符合直接的原生態(tài)拍攝模式才是真正的紀(jì)錄片，后來(lái)，隨著發(fā)展，紀(jì)錄片開(kāi)始多樣化，形式上也不拘泥于概念上的理解，主流類(lèi)紀(jì)錄片、精英類(lèi)紀(jì)錄片、商業(yè)類(lèi)紀(jì)錄片、邊緣類(lèi)紀(jì)錄片等變得豐富多彩。像《抗戰(zhàn)》《百年光影》等反映主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)的紀(jì)錄片類(lèi)型，也有創(chuàng)作者意識(shí)很強(qiáng)的精英紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片深受觀眾的喜愛(ài)，保持著很高的收視率。創(chuàng)作理念的多元化，也表現(xiàn)在各種滲透著記錄風(fēng)格的不同類(lèi)型的作品出現(xiàn)，原生態(tài)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片、科技紀(jì)錄片、調(diào)查類(lèi)紀(jì)錄片、歷史類(lèi)紀(jì)錄片、文獻(xiàn)類(lèi)紀(jì)錄片等，拓展了紀(jì)錄片的題材和領(lǐng)域。

（3）多樣化的藝術(shù)探索。近年來(lái)，一些如電影、戲劇等其他藝術(shù)樣式的表現(xiàn)手法，敘事策略被引入并運(yùn)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。紀(jì)錄片也漸漸跳出固有的藩籬，努力開(kāi)拓著自己的表現(xiàn)空間。首先，“真實(shí)再現(xiàn)”手法在許多作品中被大量運(yùn)用?！罢鎸?shí)再現(xiàn)”的使用，使歷史中鏡頭無(wú)法展示的畫(huà)面斷裂處被影像縫合起來(lái)，一些無(wú)法拍攝到的歷史變得鮮活，紀(jì)錄片的可視性變得更強(qiáng)。其次，科技手段的運(yùn)用開(kāi)拓了展示空間。由于很多歷史景象早已不復(fù)存在，可引用的史料也極其有限，為了達(dá)到良好的視覺(jué)效果，電腦動(dòng)畫(huà)，特技等手段也越來(lái)越多地運(yùn)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中。

（4）紀(jì)錄片的娛樂(lè)化。紀(jì)錄片的娛樂(lè)化以一種簡(jiǎn)單、輕松的敘述方式、充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面和懸念迭起的故事情節(jié)牢牢吸引住了一批忠實(shí)的觀眾。紀(jì)錄片娛樂(lè)化的實(shí)現(xiàn)途徑主要有兩個(gè)方面：一方面是內(nèi)容上；另一方面是形式上。內(nèi)容上主要是對(duì)故事化和戲劇性的追求。故事化強(qiáng)調(diào)的是過(guò)程的因果關(guān)系，用懸念來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展。一個(gè)吸引人的故事成為一個(gè)紀(jì)錄片是否成功的至關(guān)重要的因素；紀(jì)錄片娛樂(lè)化在形式上的體現(xiàn)主要是對(duì)畫(huà)面可視性的追求以及在制作手段上的一些創(chuàng)新。

三、紀(jì)錄片發(fā)展中的問(wèn)題

近幾年，中國(guó)電視紀(jì)錄片的生產(chǎn)、創(chuàng)作和研究，在數(shù)量和質(zhì)量上均有相當(dāng)大的提高，獲得的國(guó)際、國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)勵(lì)日益增多，電視紀(jì)錄片的技術(shù)與藝術(shù)水平也有了相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步，相關(guān)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)、學(xué)術(shù)研討也非?；钴S。與此同時(shí)，在電視傳媒競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈的今天，紀(jì)錄片盡管可以獲得較好的美譽(yù)度和較為廣泛的社會(huì)效益，但是長(zhǎng)期“叫好不叫座”、曲高和寡的現(xiàn)象，使主流電視媒體越來(lái)越不想增加投入，由此導(dǎo)致電視紀(jì)錄片在主流媒體中的位置趨向邊緣化。紀(jì)錄片的發(fā)展過(guò)程中，存在著一些問(wèn)題：

（1）國(guó)際市場(chǎng)的被動(dòng)地位。紀(jì)錄片是最具有國(guó)際化的節(jié)目樣式，但是一直以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作卻沒(méi)有找到國(guó)際化的表述語(yǔ)言。隨著海外紀(jì)錄片市場(chǎng)對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的需求量越來(lái)越大，尋找被國(guó)際接納的表述方式越來(lái)越迫切。首先，中國(guó)紀(jì)錄片要走向世界的首要困難就是正視文化差異。面對(duì)這種差異，正確的態(tài)度應(yīng)該是不迎合，但不固守，想方設(shè)法多介紹文化背景知識(shí)，讓西方觀眾從我們的文化出發(fā)而不是從他們的文化出發(fā)看問(wèn)題。其次，中國(guó)紀(jì)錄片在題材選擇策略上也存在著一定缺陷。反映邊緣、弱勢(shì)群體、少數(shù)民族等題材的作品過(guò)多，表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村和城市人民生活的影片則付諸闕如。如今，隨著中國(guó)在世界地位的提高，西方人對(duì)中國(guó)發(fā)展的現(xiàn)狀可能更感興趣，向世界展示一個(gè)更為真實(shí)的、全面的中國(guó)也該擺到新的重心位置。

（2）紀(jì)錄片生產(chǎn)創(chuàng)作市場(chǎng)意識(shí)的缺乏。很久以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片想當(dāng)然地被視為個(gè)人化的作品而非市場(chǎng)的產(chǎn)品，紀(jì)錄片已經(jīng)只管創(chuàng)作不問(wèn)市場(chǎng)，只問(wèn)投入不求回報(bào)，尤其是在各電視媒體，紀(jì)錄片欄目大都因投入過(guò)大，收視率太低而被撤銷(xiāo)。紀(jì)錄片創(chuàng)作的低迷，根本原因來(lái)自于中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)缺乏市場(chǎng)意識(shí)。從前期的選題策劃，生產(chǎn)制作到營(yíng)銷(xiāo)，既無(wú)市場(chǎng)意識(shí)，也沒(méi)有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。在電視產(chǎn)業(yè)化的大趨勢(shì)下，紀(jì)錄片必須以觀眾為目標(biāo)，回到真正的市場(chǎng)上，這才是紀(jì)錄片最終的生存棲息地。

（3）反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)和時(shí)代進(jìn)程的作品的缺乏。關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活是紀(jì)錄片創(chuàng)作者的一個(gè)重要使命，每逢重大歷史事件發(fā)生之際，也應(yīng)是紀(jì)錄片發(fā)展之時(shí)。而近幾年的紀(jì)錄片創(chuàng)作，文化傳承，藝術(shù)審美方面都有較好的作品問(wèn)世，但是，同樣水平的反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)內(nèi)容的片子卻沒(méi)有。轉(zhuǎn)型期的中國(guó)有太多的問(wèn)題值得關(guān)注：人口遷徙、制度變革、上崗、下崗、情感困惑、觀念更替以及這些問(wèn)題背后的心態(tài)等等，記錄這些問(wèn)題的作品都可能為社會(huì)所關(guān)注。

［1］ 何蘇六.中國(guó)電視紀(jì)錄片史論［J］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005.

［2］ 趙曦.對(duì)紀(jì)錄力量的重新詮釋——2005年度中國(guó)電視紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展綜述［J］.中國(guó)電視，2006（06）.

［3］ 趙懷艷.誰(shuí)妨礙了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的發(fā)展［J］.聲屏世界，2006（06）.