魏 群

古代文學(xué)家精心選擇數(shù)字入詩詞的比比皆是，大體上說，數(shù)字入詩萌芽于先秦，形成于兩漢至南北朝，鼎盛于唐。唐代詩人偏愛數(shù)字，甚至達(dá)到了離開數(shù)字便無法成詩的地步。唐代許多杰出的詩人都是活用數(shù)字入詩的高手，盛唐的李白、杜甫，中唐的劉禹錫、孟郊、柳宗元、李賀，晚唐的杜牧、李商隱等都能在詩歌中將數(shù)字運(yùn)用得出神入化。簡(jiǎn)單的數(shù)字能在詩人的匠心獨(dú)運(yùn)中取得意想不到的效果，產(chǎn)生豐富雋永的詩情。一般來說，數(shù)字入詩詞，主要有以下幾種作用。

一、以數(shù)字扣題

就是通過特定的數(shù)字來緊扣題旨，從而達(dá)到題和詩渾然相融的藝術(shù)效果。如唐代齊己和尚的《早梅》詩:“萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。”此詩一開頭即用對(duì)比，寫了因天寒地凍，花草樹木皆已凋折，唯有梅花“孤根獨(dú)暖”，在深雪中傲然獨(dú)放?！耙恢Α笔谴嗽姌O為精彩的一筆，數(shù)字“一”的使用讓所詠之物更緊扣詩題《早梅》之“早”:梅花先于百花開，此謂“早”;而這“一枝”又于眾梅之先悄然“早”開，更顯出此梅之不同尋常。《唐才子傳》中記載，齊己曾拿這首詩向鄭谷求教，原詩的這一聯(lián)是:“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。”鄭谷讀后說:“‘?dāng)?shù)枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳?！饼R己深為佩服，便將“數(shù)枝”改為“一枝”，并稱鄭谷為“一字師”，由此可見，“一”為此詩畫龍點(diǎn)睛之筆。

再如明代倫文敘的《百鳥歸巢圖》:“天生一只又一只，三四五六七八只。鳳凰何少爾何多，啄盡人間千萬石?！背蹩创嗽?，似與詩題不符，其實(shí)是數(shù)字之中蘊(yùn)含無限理趣:此詩首句一只加一只等于兩只，次句三乘以四，加上五乘以六，加上七乘以八，共九十八只，兩句之和正好等于一百只。因此這首詩初一看來詩不對(duì)題，實(shí)則詩題暗合，天衣無縫，數(shù)字之趣讓人忍不住拍手叫絕。

二、以數(shù)字寫景

就是利用數(shù)字來鋪陳事物，描繪特定的景致，營(yíng)造特定的意境。這樣的詩句其實(shí)很多，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”(杜甫《絕句》)，“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來”(王安石《書湖陰先生壁》)，“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”(晏殊《破陣子》)，“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”(辛棄疾《西江月》)，等等，都僅用寥寥幾個(gè)數(shù)字，便描繪出了意境優(yōu)美的特定景象，并給人以豐富的想象。不過，用數(shù)字來寫景的絕作恐怕還得數(shù)宋代邵康節(jié)的一首五絕:“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花?！贝嗽娺B用十個(gè)數(shù)字，就給我們點(diǎn)染出一幅清新明麗的鄉(xiāng)村美景圖。并且用數(shù)字的遞增來展開畫面，使煙村、人家、亭臺(tái)和花層層推進(jìn)又融為一體，可謂構(gòu)思精巧，妙不可言。

“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋有一首《詠雪》詩:“一片二片三四片，五六七八九十片。千片萬片無數(shù)片，飛入蘆花看不見。”此詩在構(gòu)思上雖不夠工巧，但通過從一到萬十二個(gè)數(shù)字描摹出一幅大雪紛飛的莽莽景象，倒也純樸自然，充滿了鄉(xiāng)土氣息。

三、以數(shù)字抒情

就是通過特定數(shù)字的鋪陳或?qū)εe，來抒發(fā)作者心中濃郁的思想感情。如李清照的詞《一剪梅》中的下闕:“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁，此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”此處“一種”與“兩處”對(duì)舉，由自己寫到對(duì)方，現(xiàn)出兩情相牽，融洽無間，從而抒發(fā)出詩人對(duì)丈夫濃郁的相思之情。再如大家所熟悉的賈島《題詩后》的前兩句:“三句兩年得，一吟雙淚流?！薄叭洹迸c“兩年”對(duì)舉，“一吟”與“雙淚”對(duì)舉，從而抒發(fā)出詩人苦苦覓詩之后的悲喜交集之情。

不過，更妙的當(dāng)屬下面這首巧用數(shù)字的陳情詩:“一別之后，兩地相思，只說是三四月，誰又知五六年，七弦琴無心彈，八行書不可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(zhǎng)亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬般無奈把郎怨;萬語千言說不完，百無聊賴十依欄，重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香秉燭問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒，五月石榴如火偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ?，四月枇杷未黃我欲對(duì)鏡心意亂，急匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，飄零零，二月風(fēng)箏線兒斷，噫!郎呀郎，巴不得下一世你為女來我為男?！边@是漢代才女卓文君寫給丈夫司馬相如的一封信，此詩妙在通過數(shù)字由小到大，再由大到小的鋪陳，抒盡了自己對(duì)丈夫相思相戀又相慍相怨的復(fù)雜感情，應(yīng)是思婦詩中的絕唱。

四、以數(shù)字寓意

就是用特定的數(shù)字來寄寓詩人內(nèi)心難以言傳的深意。先看清代納蘭性德的詞《長(zhǎng)相思》:“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。”此詞作于作者御駕親衛(wèi)途中，初看是寫故園鄉(xiāng)心，實(shí)則通過“一程山”、“一程水”與“一更風(fēng)”、“一更雪”交織中的跋涉之苦，顯露出對(duì)護(hù)衛(wèi)生涯的厭倦，四個(gè)“一”字使這種厭倦之意于若隱若現(xiàn)中悄然而出。

傳說宋代呂蒙正對(duì)貧窮現(xiàn)象十分憤慨。有一年，他別出心裁，創(chuàng)作了這一副由數(shù)字組成的春聯(lián)。上聯(lián)是“二三四五”四個(gè)數(shù)字，從小到大，按順序排列，但缺“一”;下聯(lián)是“六七八九”四個(gè)數(shù)字，從小到大，按順序排列，但缺“十”;橫批是“南北”兩個(gè)方位詞，則少“東西”二字。用諧音讀出來，就是缺“一(衣)”少“十(食)”無“東西”。聯(lián)語奇巧，借數(shù)字寓意，幽默有趣中嘲弄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，揭示了人們?nèi)币律偈车默F(xiàn)狀，表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治者的不滿和憤懣。

不過，最絕的恐怕還在后頭，“下樓來，金錢卜落;問蒼天，人在何方;恨王孫，一直去了;詈怨家，言去不回;悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口;有上交，無下交;皂白何須問，分開不用刀，從今莫把仇人靠，千種相思一撇消?！边@是宋代著名才女朱淑真的絕筆詞，初看并無數(shù)字，但這是一首詩謎，謎面是十句話，謎底即是從一到十的十個(gè)數(shù)字，第一句“下”失落了“卜”乃是“一”;第二句，“天”沒有“人”就成了“二”;第三句，“王”去掉中間的一筆豎直，當(dāng)然是“三”;第四句，“詈”下半去除“言”字，只剩下“四”;第五句，“吾”失了“口”為“五”;第六句，“交”字沒有下面交叉的撇捺就是“六”;第七句，“皂”字上部一“白”扔下不管，無疑是“七”;第八句，“分”字分為上下兩半，“刀”拋開不用，遂成為“八”;第九句，“仇”旁的“人”不要，為“九”;最后一句，“千”消去上面一撇，只有“十”字。謎底依次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”，通過這十個(gè)數(shù)字從小到大的遞升，其所寄寓的對(duì)丈夫重利輕情、另尋新歡的怨憤之情也由淡到濃，由弱到強(qiáng)，寫得悲憤凄絕，確為千古絕唱。

由此可見，巧用數(shù)字入詩入詞，不僅有利于繪景狀物、言志抒情，而且往往妙趣橫生、滿篇生輝。如果看到數(shù)字詩，能從上述四個(gè)方面去思考，我們一定能讀出枯燥數(shù)字背后所表達(dá)出來的生動(dòng)豐富的意蘊(yùn)。