○曾融 余啟平

(四川師范大學(xué)，四川 宜賓 644000)

背景預(yù)設(shè)是指作家在創(chuàng)作過程中假定預(yù)設(shè)讀者已經(jīng)知曉并在作品中省略的文化、歷史、地理等方面的背景知識(shí)以及作家與讀者共同擁有的文化心理結(jié)構(gòu)。因?yàn)樽x者的知識(shí)文化水平和經(jīng)歷等都大不相同，使用背景預(yù)設(shè)既可以讓文章變得精煉又可以給讀者預(yù)留巨大的心理想象空間，這樣就可以最大限度地激發(fā)讀者豐富的想象力從而帶給讀者完全不同的心理感受。作者認(rèn)為:“小說創(chuàng)作要求作品中的每一個(gè)部件(情節(jié)、環(huán)境、人物、細(xì)節(jié)等)都能產(chǎn)生作用并得出結(jié)果，必須從中顯示出‘意味深長(zhǎng)的潛流’?！保?］45為了達(dá)到預(yù)期的恐怖效果，坡在小說《黑貓》中使用了大量的背景預(yù)設(shè)，尤其是其中的超驗(yàn)意象背景預(yù)設(shè)，給了讀者最強(qiáng)烈的心理暗示，成功地喚醒了讀者對(duì)超自然力量本體的心理恐懼，為作品預(yù)期想要達(dá)到的恐怖、陰森和神秘的效果奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、“黑貓”意象

坡在小說中最成功的背景預(yù)設(shè)是“黑貓”?！昂谪垺边@個(gè)意象富含濃厚的宗教文化色彩。這對(duì)深受宗教影響的英美讀者來(lái)說，它所蘊(yùn)含的心理暗示對(duì)于營(yíng)造來(lái)自心靈的恐怖無(wú)疑是精致而恰當(dāng)?shù)?。坡通過對(duì)小說敘述者血腥的屠戮黑貓普路托后出現(xiàn)的一系列超驗(yàn)場(chǎng)景刻畫，有效地激發(fā)了讀者關(guān)于“黑貓”的豐富文化背景信息的聯(lián)想，為營(yíng)造直達(dá)讀者內(nèi)心深處的恐懼埋下了伏筆。

“女巫”是西方文化中略帶神秘色彩的一個(gè)詞匯。女巫在西方被認(rèn)為是邪惡的象征，在歷史上還曾經(jīng)發(fā)生過類似塞勒姆(Salem)女巫案那樣大規(guī)模殘酷迫害所謂的女巫的事件。而黑貓卻被大多數(shù)的歐洲人認(rèn)為是女巫的寵物精靈，是邪惡的征兆(evil omens)。這種迷信思想讓很多西方人對(duì)黑貓有著深深的恐懼。在中世紀(jì)，人們還因?yàn)榭謶侄笠?guī)模的屠殺過黑貓。在西方的民間傳說中，黑貓是女巫和魔鬼的信使，它們身上帶有魔性和巫性，它們有時(shí)甚至可以幻化成人形，被黑貓盯上的人通常會(huì)受到嚴(yán)厲的懲罰甚至喪命;到了十八世紀(jì)，海盜們則認(rèn)為黑貓走向自己時(shí)會(huì)給自己帶來(lái)厄運(yùn)，黑貓離開自己則會(huì)有好運(yùn)發(fā)生。［2］這些背景預(yù)設(shè)給小說的敘述者留下了強(qiáng)烈的心理暗示。如:當(dāng)?shù)诙缓谪埣词贡煌谌ヒ恢谎劬笕匀弧按绮讲浑x”、“固執(zhí)地跟著”敘述者時(shí)，敘述者感到憤怒、恐懼，甚至于白天黑夜再也得不到安寧。

然而，在埃及文化中，黑貓是家庭保護(hù)之神巴斯特(Bastet)的象征。相傳，家中養(yǎng)了黑貓的人家會(huì)得到巴斯特的眷顧，黑貓的死亡則預(yù)示著好運(yùn)到頭厄運(yùn)臨頭。如17世紀(jì)的英國(guó)國(guó)王查理一世就對(duì)此深信不疑。在他珍愛的寵物黑貓死后，他曾哀嘆自己的好運(yùn)到頭了。果然，黑貓死后的第二天他就被捕，并很快遭到審判被定以叛國(guó)罪而處死。［2］這也很好地解釋了敘述者在發(fā)現(xiàn)第一只黑貓躲著他時(shí)，恐懼而后憤怒到不能自拔并最終殺害了這只可憐的貓的原因:它的行為時(shí)時(shí)刻刻提醒了他的罪惡，怕厄運(yùn)降臨的恐懼讓他殘忍地殺死這只叫做普路托的黑貓。而普路托是古希臘羅馬神話故事中主宰冥界的冥王的名字，這個(gè)宗教文化意象為第二只黑貓出現(xiàn)后的恐怖暗示效果奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。結(jié)尾部分向警察告密的第二只黑貓不再是一只普通的黑貓了，它是死去的普路托冤魂的化身、更是索命的地府冥王的化身，它前來(lái)清算敘述者的罪惡、替第一只黑貓復(fù)仇。

二、原罪思想

坡在《黑貓》中的第二個(gè)典型背景預(yù)設(shè)是植根于英美國(guó)家宗教信仰中的原罪思想?！爱?dāng)清教徒在17世紀(jì)自動(dòng)離開英國(guó)的時(shí)候，他們尋找的是一個(gè)新世界，可以不受不虔誠(chéng)的皇權(quán)和不純潔的國(guó)家教會(huì)的阻擋，在那里建立這種基督教聯(lián)邦。他們認(rèn)為北美是應(yīng)許之地，所以為了神與神的國(guó)度，他們要占領(lǐng)北美?！保?］544這里的北美成為現(xiàn)在的美國(guó)。美國(guó)成為主要的清教主義國(guó)家之一，長(zhǎng)期受清教主義所統(tǒng)治。清教主義宣揚(yáng)“原罪說”，“把一切都看成是善與惡的斗爭(zhēng)”。［4］5-6

坡作為一名美國(guó)作家，他最直接的預(yù)設(shè)讀者是來(lái)自于美國(guó)。清教主義元素是坡作品中一大特色，他的作品揭示的是人身上普遍存在的為惡傾向。將《黑貓》這篇作品逐步推向恐怖高潮的恰好是敘述者的在原罪驅(qū)使下的作惡思想。原罪(The Deathly Sin)，也被稱為七宗罪，它是指人類生而俱來(lái)的、洗脫不掉的“罪行”。它包括傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、饕餮以及淫欲。原罪論認(rèn)為，原罪存在于內(nèi)心的隱秘之處，而釋放原罪的一個(gè)很大因素就是我們都存在某種心性，當(dāng)某種外力恰好作用于這種心性，每個(gè)人都會(huì)在瞬間喪失理智，顯露出罪性，淪為瘋子。［5］

《黑貓》中敘述者的罪行是正是人性原罪“暴怒”的衍生。敘述者一直被“暴怒”所控制，每一次犯罪都是怒氣沖天的結(jié)果。敘述者從富有愛心變成虐待動(dòng)物、毒打妻子的人的過程正是他的脾氣變得越來(lái)越陰郁、越來(lái)越容易發(fā)火、越來(lái)越不顧別人感情的過程。敘述者挖掉黑貓普路托眼睛的導(dǎo)火索是它在他手上咬了一點(diǎn)輕傷，這瞬間點(diǎn)燃了他體內(nèi)魔鬼般的憤怒，這憤怒讓他完全失去了理智，連自己是誰(shuí)都不知道了，原來(lái)的靈魂逃出了他的軀殼。敘述者之所以吊死普路托是因?yàn)椤皭琅焙蟮摹氨┡啊毙睦怼Ｕ沁@種心理將敘述者徹底而無(wú)可挽救的毀滅了，它讓敘述者對(duì)無(wú)辜的普路托痛下毒手，用一根繩子將他掉在一個(gè)樹枝上，送了它的性命。面對(duì)第二只黑貓，厭惡、惱怒、強(qiáng)烈的仇恨的情感在貓不小心絆到他時(shí)即刻演化成火冒三丈的狂怒，暴跳如雷的他舉起斧頭殺貓不成卻殺死了自己的妻子。

三、文字陷阱

坡在創(chuàng)作《黑貓》時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)“心靈恐怖”的目的，在文中很多地方使用簡(jiǎn)略的文字鋪墊和有意識(shí)模糊描述。這些看似不經(jīng)意的文字鋪陳和模糊描述正是坡精心設(shè)置的心理陷阱。他們給了讀者極強(qiáng)的心理暗示，有效激發(fā)了讀者的好奇心和想象力，這正是坡將讀者帶入“心靈恐怖”的創(chuàng)作法寶之一。這些“陷阱”的使用成功營(yíng)造小說的恐怖效果，也成功地將坡的恐怖小說創(chuàng)作的方式和傳統(tǒng)的哥特式恐怖區(qū)別開來(lái)。

故事開篇不久，敘述者就說他的妻子“本就十分迷信”，一談到普路托的靈性，“就經(jīng)常扯到古代一種非常普遍的觀點(diǎn)，認(rèn)為所有的黑貓都是巫婆變得”，緊接著他又說妻子“在這一點(diǎn)上”“不是非常認(rèn)真”，他也不過是偶然想起才“在這里提到”。［4］47坡這幾句看似不經(jīng)意的描述為后面的恐怖效果營(yíng)造埋下伏筆:黑貓普路托被敘述者活活吊死在樹枝的當(dāng)晚，一場(chǎng)無(wú)來(lái)由的大火將他所有的財(cái)產(chǎn)都被燒得一干二凈，唯有房子中央那堵靠近敘述者床頭、并不厚的隔層墻卻沒有倒，墻上有一個(gè)巨大的貓的圖形，就像浮雕一樣刻在白色的墻面上。那圖形真是惟妙惟肖。貓脖子上還拴著一根繩子。墻上的圖形正是普路托被吊死的畫面?？v火者是誰(shuí)?坡卻有意識(shí)的讓它模糊不清，未作任何介紹。這卻恰好又和前面的“迷信”伏筆和“黑貓”特殊的寓意聯(lián)系起來(lái)，給了讀者極大的想象空間。它讓讀者立刻聯(lián)想到這火就是被虐殺的黑貓回來(lái)復(fù)仇，讀者的第一次心理恐怖高潮被成功地塑造了出來(lái)。

敘述者在破酒館遇到第二只黑貓時(shí)，店老板卻說“貓不是他的，也不知道它從何而來(lái)，以前也從未見過”。［4］50帶回第二只黑貓的第二天早晨，它和普路托一樣，也被剜掉了一只眼睛，但兇殺卻不知道是誰(shuí)。剜掉了一只眼睛的第二只黑貓看上去和被吊死前的普路托更像了。讀者不禁要問誰(shuí)挖的?為什么要挖?如果不是人為被挖的，會(huì)是普路托的鬼魂回來(lái)了嗎?這個(gè)心理懸疑陷阱有效激發(fā)了讀者的想象能力，再次成功的營(yíng)造了神秘而恐懼氛圍。

后來(lái)，敘述者的妻子不只一次地提醒他注意那第二只黑貓胸前的白色斑跡。敘述者妻子看似提醒敘述者，其實(shí)她的話語(yǔ)也成功地提醒讀者去注意這團(tuán)白斑:那塊“那團(tuán)白毛”最初界限很模糊“誰(shuí)知漸漸地”、“不知不覺中”、“終于變得非常清晰”、慢慢呈現(xiàn)出一副圖像，那是不是普通的圖像而是一副“猙獰可怕”、“陰森恐怖”的“絞刑架的圖像”［4］51。絞刑架!這是西方用來(lái)吊死罪犯或者在處死罪犯前用于折磨罪犯的一種刑具，是“正義力量的象征”［6］。它的出現(xiàn)不由得讓讀者聯(lián)想到這只黑貓來(lái)到敘述者身邊的目的——末日審判，文章的神秘恐怖的氣氛再次升級(jí)。

殺妻過后，敘述者下定決心要干掉那只罪魁禍?zhǔn)住诙缓谪?，但是它卻消失了。本來(lái)敘述者如釋重負(fù)，以為可以徹底地?cái)[脫這只貓給他帶來(lái)的夢(mèng)魘。它卻在敘述者快要擺脫警察嫌疑的時(shí)候神不知鬼不覺地出現(xiàn)了。它在地窖那堵砌進(jìn)敘述者妻子尸體的墻里，坐在已經(jīng)腐爛的尸體的頭上，大張著血紅的嘴巴和火一樣的獨(dú)眼，用叫聲向警察告密。它的叫聲讓敘述者差點(diǎn)暈了過去，同敘述者一起戰(zhàn)栗的還有故事的讀者。坡的這一次心理陷阱的設(shè)置，將故事推向了高潮。

四、心理陷阱

《黑貓》中的無(wú)意識(shí)犯罪心理預(yù)設(shè)，讓讀者不經(jīng)意地就陷入坡設(shè)計(jì)的無(wú)意識(shí)犯罪心理體驗(yàn)過程中。犯罪心理結(jié)構(gòu)中的無(wú)意識(shí)體驗(yàn)主要有以下兩種狀態(tài):一是酒醉狀態(tài)，另一個(gè)是消極的心境。“科學(xué)研究表明:當(dāng)血液中酒精濃度達(dá)到0．01%或更高時(shí)，醉酒成為一種獨(dú)特的意識(shí)狀態(tài)在這種狀態(tài)下，個(gè)體對(duì)自己的行為能力的控制有相當(dāng)程度的減弱，對(duì)事物的辨認(rèn)能力大部分喪失或歪曲，同時(shí)感到自信，因而引起許多攻擊性犯罪行為或放任行為的發(fā)展?！保?］43

在《黑貓》中，敘述者的暴力產(chǎn)生——升級(jí)——無(wú)法控制的一個(gè)重要原因是酗酒。敘事者暴力的起因是因?yàn)樗男愿瘛坝捎诏偪竦男锞贫兊脴O為糟糕”［4］47。隨著酒精造成的病情的加重，敘事者的脾氣越來(lái)越壞，這讓一直喜愛他的普路托也感受到了。一天晚上，敘事者喝得酩酊大醉，一種由低等酒吧哺育出來(lái)的、超過魔鬼的毒讓他拿出小刀血腥的挖掉了貓眼。暴行過后，良知沒能遏制他的罪惡，他很快在狂喝濫飲之中，把那件事忘得干干凈凈。從后面的文章中可以看出敘述者繼續(xù)著酗酒。酗酒成為敘述者殺貓，最后殺人的一個(gè)重要原因。

而當(dāng)一個(gè)人處于消極悲觀、煩躁不安、憤世嫉俗等消極心境時(shí)，一旦遇到犯罪機(jī)遇，就很有可能導(dǎo)致犯罪。自從敘述者的財(cái)產(chǎn)被燒得一干二凈后，他“就萬(wàn)念俱灰了”。［4］49盡管他竭力的克制作惡的念頭，但是當(dāng)?shù)诙缓谪埐铧c(diǎn)絆得他一頭栽到的時(shí)候，他舉起了斧子對(duì)準(zhǔn)了它，妻子出來(lái)阻攔，他隨即把斧頭砍進(jìn)她的腦袋，讓她連哼都沒哼一聲就倒下死了。而敘述者從喝酒后虐待其他寵物、毒打妻子，但克制自己不將毒手伸向普路托，到大醉后挖去貓眼后尚知悔恨，到殺貓時(shí)流淚、痛苦、悔恨，再到殺妻后無(wú)比快樂、覺得他犯下的罪行對(duì)他沒什么影響，這一系列心理變化正是敘述者不良心理不經(jīng)遏制由量的積累最終質(zhì)變成犯罪心理的過程。這些心理變化環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)思縝密，在坡塑造獨(dú)樹一幟的恐怖效果起著不可小覷的作用。

愛倫·坡在《對(duì)霍桑的“故事重述”的評(píng)論》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則:“一個(gè)技藝嫻熟的文學(xué)藝術(shù)家建構(gòu)了一個(gè)故事。如果聰明的話，他就不會(huì)讓自己的思想去遷就情節(jié)，而是在精心構(gòu)建出某種獨(dú)一無(wú)二的或獨(dú)特的效果之后，他再編造出這樣的情節(jié)——然后他再把這類情節(jié)編織起來(lái)，使之最大限度地幫助確立這一預(yù)設(shè)的效果。”［8］336《黑貓》這部作品正是他創(chuàng)作原則的完美演繹。坡在《黑貓》中，用看似波瀾不驚的輕描淡寫，精心鋪陳了一個(gè)個(gè)背景預(yù)設(shè)，與小說的恐怖主題遙相呼應(yīng)，為作者預(yù)期要營(yíng)造的恐怖效果埋下了伏筆，讓讀者領(lǐng)略到了他獨(dú)特的恐怖美。

［1］毛信德．美國(guó)小說發(fā)展史［M］．浙江大學(xué)出版社，2004．

［2］Wikipedia．Black cat［EB/OL］．https://en．wikipedia．org/wiki/Black_cat．

［3］(美)奧爾森．基督教神學(xué)思想史．北京大學(xué)出版社，2003:544．

［4］愛倫坡．愛倫·坡哥特小說全集［M］．肖明翰，譯．四川人民出版社出版社，2005．

［5］百度百科．原罪說［EB/OL］．http://baike．baidu．com/link?url=9bHcXLQwqQ3F3ByzlDtL5KG88QRcErNvHO FqPEESEe05O3Wxvl5AyVnHHsZ0dhjlU2eToyvGE -I1J0tfEouUgK

［6］wikipedia．Gallows［EB/OL］．https://en．wikipedia．org/wiki/Gallows．

［7］陳傳煥．論犯罪心理的無(wú)意識(shí)因素［J］．吉林大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，1990(2)．

［8］熊榮斌．愛倫·坡作品導(dǎo)讀［M］．武漢大學(xué)出版社，1999．