汪成瓊

江蘇宜興 宜興 214221

1、前言

上世紀(jì)30年代，宜興紫砂業(yè)掀起了制壺與陶刻的高潮。一些陶刻的名家高手們?cè)谧仙败鴫厣匣驎ɑ蚶L畫，書畫高雅刀法遒勁，山水人物法度嚴(yán)謹(jǐn)，茗壺名刻相得益彰，形成了集詩(shī)書畫印為一體的獨(dú)特的民國(guó)紫砂藝術(shù)，增強(qiáng)了紫砂茗壺的藝術(shù)魅力，深得民國(guó)上層人士的青睞?！皦仉S字貴，字依壺傳”，故當(dāng)時(shí)名家刻陶的工價(jià)要比制作茗壺的壺坯價(jià)格高。

盡管與當(dāng)?shù)氐淖仙八嚾讼啾?，書畫家的藝術(shù)造詣要高妙精彩許多，但大多數(shù)的書畫家參與紫砂裝飾卻是以票友的身份加入進(jìn)來(lái)的，他們大多是走馬觀花的來(lái)一趟，趕工似的畫上一堆紫砂壺。但最重要的一點(diǎn)卻被他們忽略了：那就是他們沒(méi)能將自己的作品用紫砂的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，而是假手陶刻藝人進(jìn)行二次創(chuàng)作，從而使許多陶刻藝人面對(duì)書畫家創(chuàng)作的紫砂作品無(wú)從下刀。

眾多外來(lái)藝術(shù)家還帶有普遍性的硬傷：那就是他們不懂得欣賞壺、解讀壺的美，紫砂藝人給什么壺就畫什么壺，不懂器型、不懂做工，更不要妄談泥料了。正由于他們對(duì)于紫砂壺缺乏基本的了解，導(dǎo)致他們?cè)趬厣系膭?chuàng)作通常不及在紙上的創(chuàng)作更精到。我見過(guò)一部分書畫家對(duì)于紫砂的創(chuàng)作往往是看看就畫，無(wú)所顧忌，他們?cè)趬厣系谋憩F(xiàn)常常破壞壺的線條和造型美，而紫砂裝飾最起碼的要求是畫面要與壺的造型相得益彰、錦上添花，同時(shí)兼具工藝美感，這種粗放型的創(chuàng)作總是忽視了壺才是紫砂創(chuàng)作中的第一主體。

優(yōu)秀的藝術(shù)家往往懂得“相壺”，甚至懂得掩蓋壺在設(shè)計(jì)和制作中的不足與瑕疵，這樣的作品所具有的藝術(shù)價(jià)值自然是不言而喻的。有資料記載：顧景舟大師早年在與海上畫派吳湖帆、唐云等合作時(shí)，這些老畫師甚至參與了紫砂壺的設(shè)計(jì)，以至于顧景舟大師幾易其稿，才得以與數(shù)位海上畫派巨擘合作，才有了后來(lái)被眾多收藏家所追捧的合璧之作。

自上世紀(jì)八十年代至今，范曾先生一直鐘情于紫砂壺的裝飾，還著有《吾畫壺》一書，他繪制的紫砂壺是由誰(shuí)刻繪的呢？能將藝術(shù)家精美的作品完整、完美表現(xiàn)出來(lái)的正是老一輩的陶刻大師，這些大師既有書畫的學(xué)養(yǎng)，同時(shí)兼具優(yōu)秀的陶刻技藝，他們懂得畫家筆下的來(lái)龍去脈，也深諳以何種技法才能使這些作品在紫砂中傳達(dá)出來(lái)。譚泉海先生的陶刻作品古法備具，意態(tài)盎然，風(fēng)格秀麗，書法取法鄭板橋但不失平整方正，運(yùn)筆多轉(zhuǎn)折提按，穩(wěn)健扎實(shí)。畫善花鳥、山水，皆秀麗工整。徐秀棠先生的書法作品雅聚文人氣象，結(jié)體開張有清剛之氣，與其性情契合。又善花鳥、竹菊梅蘭，山水出自明清一路，潤(rùn)研清麗。善畫花鳥、人物。鮑志強(qiáng)大師尤善花鳥，取法八大，疏簡(jiǎn)妍麗，得明清文人畫真髓；書法圓融瀟灑，四體皆善，兼之深諳紫砂造型設(shè)計(jì)，于壺上的裝飾莫不契合紫砂器型之特點(diǎn)。鮑先生刀法完備，于古法之上多有創(chuàng)造，陶上裝飾以刀代筆，刮擦點(diǎn)剁，畫面表現(xiàn)力豐富異常。畫擅作花鳥、山水，亦清雅秀逸。毛國(guó)強(qiáng)大師以金石碑帖入陶，沖刀老道，不假修飾，書法極具金石氣韻。

書畫的磨礪是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，而刀法的習(xí)練與之相比卻容易的多，刀法在陶刻的學(xué)習(xí)過(guò)程中的確不能稱作難，初開始刻繪時(shí)，我使用的是篆刻用平口刻刀，執(zhí)刀亦以執(zhí)鋼筆法為之，但在陶刻過(guò)程中發(fā)現(xiàn)這種執(zhí)刀法雖剛勁老辣但不適宜細(xì)節(jié)處理。傳統(tǒng)紫砂陶刻普遍使用斜角刀，刀片以竹管儲(chǔ)之，以毛筆執(zhí)筆法執(zhí)刀，改用這種執(zhí)刀法后不久，這種傳統(tǒng)的執(zhí)刀方式的確是最適合陶刻的執(zhí)刀法，不僅流轉(zhuǎn)爽利，且刀法的表現(xiàn)力豐富，無(wú)論是書法或繪畫都能完整體現(xiàn)作者的筆意。而對(duì)于習(xí)慣了使用篆刻平口刀的我來(lái)說(shuō)，最需習(xí)練的則是轉(zhuǎn)刀，這與篆刻中直來(lái)直去的用刀是截然不同的，轉(zhuǎn)刀的最大優(yōu)勢(shì)在于大大便利了創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)描繪。

幾年的陶刻生活，曾數(shù)度有不同質(zhì)感的感受，至今年，漸覺(jué)對(duì)于紫砂陶刻的運(yùn)刀方法有所領(lǐng)悟，且因之前多年使用篆刻刀的緣故，在陶刻中會(huì)不自覺(jué)的將數(shù)種運(yùn)刀方式結(jié)合起來(lái)使用，令我自己也感覺(jué)好玩，又兼之我的繪畫題材與當(dāng)?shù)刈仙八嚾隋漠?，刻繪起來(lái)很有創(chuàng)作的樂(lè)趣。

[1] 良紹《紫砂賞玩》，臺(tái)灣藝術(shù)園書公司1993年版