盧春光

（本溪滿族自治縣廣播電視臺，遼寧 本溪 117100）

紀實性電視專題片創(chuàng)作初探

盧春光

（本溪滿族自治縣廣播電視臺，遼寧 本溪 117100）

紀實性電視專題片又叫電視紀錄片，是一種很能體現電視特點的節(jié)目形式。這種節(jié)目形式一出現，就以其特有的紀實性、故事性以及強烈的藝術感染力受到廣大觀眾的歡迎，成為眾多電視人探索創(chuàng)新電視表現手法的首選。結合筆者多年的工作實踐，就紀實性電視專題片的創(chuàng)作進行了探討。

畫面語言；同期聲；解說詞紀實性電視專題片創(chuàng)作初探

電視專題片是我國電視媒體發(fā)展過程中形成的一種新的節(jié)目類型，它通常是利用電視手段對我們身邊新近發(fā)生或發(fā)現的具有典型意義的人物、事件、或者社會熱點等，進行全程紀錄、深入調查或者評述，從而反映事物，揭示主題意義，影響觀眾。一部優(yōu)秀的電視專題片，對提升電視節(jié)目總體質量和欄目品牌，引吸和感染觀眾，都將起著十分重要的作用。如何使電視專題片不斷完善創(chuàng)新，提升節(jié)目檔次，是每一位從事電視專題工作的記者都應該思考和探索的問題。

1 電視畫面語言是電視創(chuàng)作的重要手法

對于紀實性電視專題片來說，畫面起著舉足輕重的作用，甚至是決定性的作用。而畫面的信息量的有無和大小，又決定畫面的質量。那么如何提高片子的紀實感和畫面的信息量呢？

第一要注意“從屬信息”的選取。這就是在“主體信息”確定之后，要認真觀察“從屬信息”所提供的背景、環(huán)境、氣氛、人物的儀表、服飾等信息量的大小。例如在室內拿話筒報道就不如在室外報道信息量大，而在室外一般的場地上報道就不如在一個特定的環(huán)境中報道信息量大。第二要盡可能地將人物或事件放在動態(tài)里去表現，這種連貫性的紀實鏡頭是擴大畫面信息的一個好辦法。1999年，我在拍攝專題片《打假行為喜憂參半》中紀錄下這樣一個鏡頭：檢查組急匆匆直奔假鹽生產地，敲開大門后，立刻呈現出小山似的鹽堆，旁邊四五個婦女機械地往袋里裝鹽，我問其中一位婦女知道是假鹽不，她說知道，但眼睛一眨不眨仍忙著手里的活兒，我又問她知道假鹽的危害不，她不慌不忙地告訴我，這批鹽不賣給當地……在節(jié)目制作時，我原封不動地把這個1分零2秒的長鏡頭編輯到專題片中，不但說明假冒偽劣很可怕，但更可怕的是我們自己還麻醉于其中，播出后在社會上引起了很大反響。第三要捕捉生動的畫面來傳遞信息。就是說記者拍到的畫面，并不一定都能夠成功地傳遞信息。傳遞信息的畫面，應該是生動的形象、生動的場面、生動的情節(jié)或細節(jié)。第四還可以在剪輯中加大畫面的信息量。如果拍回來的畫面是有信息的，而在后期制作中又將其剪掉，那是很可惜的。這就需要編輯記者有敏銳的頭腦，在編輯過程中，除了要將信息畫面盡可能地保留，將信息少的畫面巧妙地換掉外，還可以將無信息畫面重新組合后形成新的信息。

2 電視專題片需要同期聲，這是紀實性電視專題片創(chuàng)作風格的基本走向，也是電視觀眾審美的需求

現代電視紀實性專題片的特點主要是依靠事件的當事人向觀眾敘述，實況紀錄的畫面和同期聲使觀眾有一種認同感和信任感，使觀眾覺得你讓他看的東西是真實的，不是虛構的，同時也給觀眾提供一個思考、判斷的思維空間。

同期聲包括畫面上出現的和未出現的人物語言、動作聲響和環(huán)境音響等。紀實性專題片要特別注重現場同期聲的藝術效果——同期聲所造成的氛圍和情緒能把觀眾帶入電視片所表現的環(huán)境之中。在《觀音山上好風景中》，那由遠及近、由小到大的“唰、唰、唰”的清掃聲打破了黎明，打破了寂靜，清潔工辛勤勞作的形象展現在觀眾面前。而專題片《母親的心愿》更具代表性，我紀錄下母親在天安門廣場瞻仰升國旗的全過程。激昂奮進的國歌襯托出作為中國勞動婦女縮影的母親為實現幸福生活而不辭勞苦奮斗的一生，響亮、堅決、震撼人心的國歌同期聲，令人奮進，使每一名觀眾都仿佛置身其中。

3 點睛之筆——解說詞

紀實性專題的創(chuàng)作需要拍攝事件完整的過程，需要大量的同期聲，這些在拍攝時都可以捕捉到，但是一些細微之處所隱含的意義和片子的背景信息是畫面語言無法表達出來的，觀眾也看不到，這些只有通過解說詞來表達，這種特性決定畫外音解說詞不可缺少，它要和畫面語言互為補充融為一體，起到畫龍點睛的作用。

我在專題片《母親的心愿》中，我以這樣的背景信息開場：“每天天不亮母親要起來給一家五口人做早飯，接著喂豬喂雞，經常是顧不上吃飯，生產隊里大喇叭催著上班的聲音便響起來……母親是家里唯一在生產隊里的勞動力，她努力多掙工分以抵消每年生產隊分給我家的供給。八十年代初，我家分了七、八畝地，母親就更加忙碌了……”以此表現母親是最普通的農家婦女的代表；而為了表現母親愛黨愛國的情懷，我寫道：“小時候，母親給我講得最多的就是國旗和毛主席。母親告訴我，國旗上有五顆五角星，一個大的，四個小的，小星圍繞在大星的周圍就是說中國人民大團結；紅色的國旗代表革命。母親還告訴我，是毛主席帶領中國人民鬧革命取得了勝利，換來了我們今天的幸福生活……”通過這些畫外音的介紹，使母親的形象進一步豐滿。而為了升華主題，我在結尾加了這樣一句解說詞：“母親的歌聲是美麗的，母親的心愿是美麗的，而使母親實現愿望的今天的生活更是美好的?！边@樣的解說詞起到了畫龍點睛的作用。

總之，電視專題片題材廣泛，內容豐富，創(chuàng)作涉及到方方面面，這需要我們新聞從業(yè)人員不斷探索，積累經驗。以上方面只是個人在日常工作中的一些簡單體會，我堅信，只要我們有高度的工作熱情，強烈的創(chuàng)作欲望，腳踏實地，不斷學習積累，經常深入基層，始終貼近實際，貼近生活，貼近群眾，就一定能夠成功創(chuàng)作出有思想、有內涵的優(yōu)秀電視專題作品，更好地為廣大人民群眾服務。紀實性專題片需要運用大量的同期聲采訪，需要信息量大的鏡頭去表現，但并不是說就不需要解說詞。電視圖像說穿了是一種表象，只有通過準確的解說，才能挖掘出畫面的內涵，誘發(fā)受眾的思維，使電視的藝術性和思想性融為一體。一篇好的解說詞一旦和同期聲采訪、畫面以及音樂音響等結合起來，就形成了一種視聽兼?zhèn)涞恼w藝術效果，最終形成一部優(yōu)秀的作品。

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