龔 麗

電影《辛德勒名單》是斯皮爾伯格的代表作品之一，劇本改編自澳大利亞作家的同名小說(shuō)，影片真實(shí)地再現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)德國(guó)納粹對(duì)猶太人的殘酷鎮(zhèn)壓。據(jù)統(tǒng)計(jì)，二戰(zhàn)時(shí)約有600萬(wàn)猶太人慘遭殺害，猶太人的悲慘歷史不斷敲打著后人。作為一個(gè)有猶太人血統(tǒng)的文藝導(dǎo)演，斯皮爾伯格拍攝了這部電影，影片描述一個(gè)叫奧斯卡的德國(guó)投機(jī)商人，希望能夠通過(guò)廉價(jià)的勞動(dòng)力大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，但是在目睹了德國(guó)納粹對(duì)猶太人的殘酷殺戮以后，萌生了保護(hù)那些無(wú)辜猶太人的想法，并最后利用自己的資產(chǎn)和工廠掩護(hù)了1000多名猶太人免遭殺害。本片也獲得了第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)以及最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳配樂(lè)等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，我們將從這部英語(yǔ)電影的主題表達(dá)、色彩運(yùn)用、音樂(lè)以及敘事結(jié)構(gòu)方面完成該電影的欣賞設(shè)計(jì)。

一、 電影主題分析

電影的主題分析是電影欣賞的基礎(chǔ)，首先應(yīng)該認(rèn)識(shí)到電影所要表達(dá)的主題和基本的感情基調(diào)，也是電影鑒賞中的難點(diǎn)。對(duì)于主題分析的方法有很多，由于電影類型的不同，對(duì)于主題分析方法也各有區(qū)別，例如人物傳記片、劇情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等側(cè)重點(diǎn)各有不同?！缎恋吕彰麊巍肥且徊繎?zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)片一般都是非常寫實(shí)的，本片也有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判色彩。影片中再現(xiàn)了納粹德國(guó)的兇殘本性，為了還原真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，本片不惜采用與很多紀(jì)錄片同樣的手法，描寫了一出“將人生有價(jià)值的東西徹底摧殘毀滅”的悲劇，也從側(cè)面反映了這部紀(jì)實(shí)電影對(duì)于人性呼喚、和諧以及人間真情的主題，本片中很多情節(jié)設(shè)定也反映了導(dǎo)演本人的情感和人文關(guān)懷，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷警示世人不要再讓歷史重現(xiàn)。影片站在一個(gè)冷靜客觀的位置上，全面展示了猶太人的悲慘歷史，大量真實(shí)的集中營(yíng)的鏡頭和描寫，非?？陀^地還原了猶太人在德國(guó)納粹的統(tǒng)治下毫無(wú)自由、尊嚴(yán)和未來(lái)，等待他們的只有死亡。但是人們內(nèi)心世界仍然是渴望生命的，在得知奧斯卡可以接納他們的時(shí)候，他們表現(xiàn)出強(qiáng)烈的渴望，但活下來(lái)的只是辛德勒名單里的人，那些遭受不幸的猶太人永遠(yuǎn)地被埋在了那段黑暗的歷史當(dāng)中，以此來(lái)襯托現(xiàn)實(shí)世界的自由和情感的渴望。但是，猶太人本身對(duì)自由和生命的渴望以及本片的結(jié)局都揭示了世界美好的一面，再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)社會(huì)的丑陋的同時(shí)，對(duì)于奧斯卡以及猶太人的人性光輝才是本片的主題，本片以辛德勒名單為題，就是想證明在“惡”中還有一個(gè)有關(guān)善良的存在，讓觀眾大規(guī)模地接受這份善良，可以說(shuō)電影的主題是通過(guò)暴力和邪惡來(lái)反對(duì)暴力。

二、 電影色彩應(yīng)用

本片中的官方宣傳海報(bào)中，有一個(gè)穿著紅衣服的小女孩，這在一個(gè)黑白電影中顯得尤為特別，可見(jiàn)作者對(duì)于這個(gè)色彩應(yīng)用的重視?，F(xiàn)代電影越來(lái)越注重色彩的應(yīng)用，色彩不僅僅是電影語(yǔ)言的基本構(gòu)成原元素，也更加是一種藝術(shù)手法，色彩的運(yùn)用不僅僅是對(duì)生活的本色的還原，更是多層次的以及有深度的呈現(xiàn)，《辛德勒名單》是一部黑白片，除了黑白色彩的強(qiáng)烈反差，本片的色調(diào)相對(duì)來(lái)說(shuō)較為暗淡，這也為整部片子奠定了一個(gè)陰暗、悲愴的情感基調(diào)，與電影的主題和內(nèi)容結(jié)合緊密，斯皮爾伯格在拍攝這部電影的時(shí)候曾經(jīng)說(shuō)，他除了黑白色別無(wú)選擇，盡管本片的色調(diào)是黑白為主的冷色系，但導(dǎo)演還是巧妙地安排了清涼和明朗的顏色，就是那個(gè)在大屠殺之前穿著血色裙子的小女孩，在黑白色為主的電影中，那個(gè)紅色顯得那么的美麗和鮮艷甚至刺眼，足夠引起觀眾的重視和思考，紅色裙子的設(shè)定分別在是片頭和片尾部分，到第二次出現(xiàn)的時(shí)候，穿紅色裙子的孩子躺在了堆積如山的尸體上，并瞬間被無(wú)盡的灰暗所吞噬，顯然她并沒(méi)有走進(jìn)辛德勒的名單里。這也是本片色彩運(yùn)用的亮點(diǎn)，它的暗示和象征意義非常明顯，就是讓觀眾去思考和深思，紅色代表著生機(jī)和活力，被無(wú)盡的黑暗吞噬也象征著人類歷史上那段慘無(wú)人道的歷史，緊扣本片的主題，象征著泯滅人性的德國(guó)納粹對(duì)于人類生存和希望的毀滅，這種明顯的暗示所產(chǎn)生的視覺(jué)和心理的沖擊力是巨大的，而且也非常容易理解，是導(dǎo)演獨(dú)具匠心的色彩安排，也是本片色彩藝術(shù)的重要體現(xiàn)。

值得一提的是，本片的片尾部分是用彩色畫(huà)面拍攝的，特別是很多被奧斯卡救下來(lái)的猶太人的后人紛紛來(lái)到這里紀(jì)念他們的救命恩人，一個(gè)個(gè)的小石子以及鮮艷的花兒，都表達(dá)著人們濃濃的情意，結(jié)局部分的場(chǎng)景是在一個(gè)山丘上，整體的拍攝手法是采用高調(diào)攝影，色彩相對(duì)柔和、輕快，這里的色彩運(yùn)用體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)于和平和美好的贊美，也對(duì)于觀眾有一定的撫慰作用，結(jié)局的美好也象征著電影“善”主題的回歸。

三、 電影音樂(lè)欣賞

合理的電影音樂(lè)對(duì)于電影劇情的推動(dòng)、情感表達(dá)有著非常重要的作用。音樂(lè)鑒賞也是電影欣賞設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，那些或激情、或舒緩、或輕快的音樂(lè)真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了電影的情感，也體現(xiàn)著一個(gè)導(dǎo)演內(nèi)心世界的主觀感受。影片中有一幅場(chǎng)景是，為了避免尸體腐爛引起的瘟疫以及掩蓋罪證，納粹人開(kāi)始將堆積如山的尸體進(jìn)行焚燒，高大的煙囪冒著濃濃的黑煙，這個(gè)時(shí)候舒緩的古典音樂(lè)響起，并配合男女聲的伴唱充分地融合，像是一聲聲微弱的哭訴直擊觀眾的心靈，這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合恐怕只能用熨帖兩個(gè)字來(lái)形容了，正是音樂(lè)與畫(huà)面的這種完美貼合，將影片的主題發(fā)揮到了極致。片中對(duì)于音樂(lè)的運(yùn)用并不刻意強(qiáng)調(diào)調(diào)動(dòng)觀眾的情感，更加是一種平和的自然的描述，是隨著情節(jié)的展開(kāi)一氣呵成的，甚至通篇來(lái)看，幾乎都是非常柔和的抒情方式，好像是一個(gè)人在平靜地講故事，而不是有意帶動(dòng)觀眾的情緒，這大概是對(duì)于音樂(lè)運(yùn)用的最高境界了。也說(shuō)明了斯皮爾伯格對(duì)于電影藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解，音樂(lè)自然運(yùn)用也給了觀眾足夠的想象空間，平和的電影音樂(lè)不會(huì)干擾觀眾對(duì)電影的理解和判斷，反而更加能夠觸發(fā)觀眾的情感共鳴，更加有助于觀眾去思考和理解電影所要傳達(dá)的深刻的思想內(nèi)涵。

四、 電影的敘事風(fēng)格

本片作為一部文藝電影，在全球獲得了3.21億美元的票房實(shí)屬難得，這與本片的敘事結(jié)構(gòu)有著非常重要的關(guān)系。很多的文藝電影相對(duì)來(lái)說(shuō)比較枯燥，導(dǎo)演過(guò)多地強(qiáng)調(diào)電影的文藝性而忽視了故事性，非常影響觀眾的觀影體驗(yàn)，畢竟電影的根本目的是來(lái)講故事的，而電影的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格對(duì)于電影敘事有著直接的關(guān)系。本片將當(dāng)時(shí)重大的歷史事件濃縮到了一個(gè)人的命運(yùn)當(dāng)中。也就是說(shuō)電影是有著兩條敘事線索的，一個(gè)是主角本身，另一個(gè)是歷史背景?！缎恋吕彰麊巍肥菤v史紀(jì)實(shí)電影，本身就屬于非常嚴(yán)肅的歷史題材，因此本片主要的敘事風(fēng)格和技巧體現(xiàn)在以人物為主線的敘事過(guò)程中，通過(guò)人物本身的經(jīng)歷、情感真實(shí)地表現(xiàn)出一個(gè)完整的故事，并讓觀眾去感受這個(gè)故事，是本片敘事結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)。從理論上分析，本片的敘事結(jié)構(gòu)是采用一個(gè)個(gè)片段的動(dòng)作關(guān)系和時(shí)間關(guān)系的組合，每個(gè)自然的片段之間并沒(méi)有直接的因果關(guān)系，這既是歷史紀(jì)實(shí)電影的特點(diǎn)，也是本片想要刻意強(qiáng)調(diào)的，即它不再是一部電影，而是一段段真實(shí)歷史的再現(xiàn)，讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感，比如對(duì)于集中營(yíng)的描寫顯得非常散亂，表面上看似隨意穿插進(jìn)來(lái)街頭的槍殺、焚尸等情節(jié)的設(shè)定，實(shí)際上是有目的的組織和安排，與本片直線型的敘事結(jié)構(gòu)有著很好的輔助作用。盡管這種自然客觀的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格并無(wú)太多技巧而言，但正是由于歷史中荒誕、諷刺、矛盾的現(xiàn)實(shí)，才讓本片的故事富有生機(jī)。例如德國(guó)人接受了猶太工程師的意見(jiàn)以后直接將其槍殺，德國(guó)上尉殺人如麻卻每每打不出子彈，火車錯(cuò)誤地開(kāi)進(jìn)了奧斯維辛集中營(yíng)，這些片段的設(shè)置情節(jié)發(fā)展所必須的，并非是毫無(wú)組織的散亂的歷史片段，始終是圍繞影片的主題來(lái)開(kāi)展的。每一個(gè)歷史片段的設(shè)置都與情節(jié)有著深刻的聯(lián)系，或者其內(nèi)在本身就是敘事的重要環(huán)節(jié)，比如片尾部分猶太人走向了地平線時(shí)，象征著內(nèi)在意義上的自由和新生。另外本片的敘事風(fēng)格也在其鏡頭語(yǔ)言中有所體現(xiàn)，為了真實(shí)還原歷史場(chǎng)景，本片大量的在波蘭實(shí)地取景，甚至歷史的場(chǎng)景和片段都是真實(shí)的畫(huà)面，以此來(lái)表現(xiàn)那個(gè)動(dòng)蕩年代的真實(shí)情況。

結(jié)語(yǔ)

美國(guó)英語(yǔ)電影中有不少反映二戰(zhàn)題材的電影，能做到《辛德勒名單》這樣高度和深度的電影屈指可數(shù)。我們通過(guò)基本的電影鑒賞手法設(shè)計(jì)并欣賞了這部偉大的英文電影，通過(guò)基本的主題分析、色彩運(yùn)用、配樂(lè)鑒賞以及敘事結(jié)構(gòu)分析了電影的藝術(shù)性，但是其中個(gè)必然有很多不足，電影是造夢(mèng)的工廠，對(duì)于電影的解讀也一樣是開(kāi)放性和創(chuàng)造性的。