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        大牌畫家集中京城未必是好事

        2015-08-15 00:44:50
        上海采風月刊 2015年2期
        關鍵詞:李可染院系畫院

        中國人民大學教授、著名美術評論家陳傳席在《中國書畫報》上刊文說,有一個故事,最近老是在頭腦里轉:有一個狗熊對主人非常忠誠,一心想把主人服務好,主人在睡覺,他守護在旁邊,一只蒼蠅叮在主人臉上,狗熊為了讓主人睡好,啪地一巴掌把蒼蠅打死了,但主人也差一點被打死,臉被打破出血,腫得厲害,還得了腦后遺癥。其實我是無心講故事的,當前藝術發(fā)展的狀況令人擔憂,但直說不妥,只好拐彎抹角講個故事。

        發(fā)展中國的美術(注意不是發(fā)展北京市的美術),理應把上層的藝術家下放到基層去,即使是短期,到基層去體驗生活,去帶動一批人,去傳播美術,去勵志,去尋找題材,以創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。而現在,上頭的政策是把全國所有的優(yōu)秀藝術家都調到北京來,養(yǎng)在高級畫院里。這就破壞了生態(tài)平衡,造成基層、中層的大片“沙漠”,制造了混亂。

        一、有一個畫院院長給我講,要把畫院做大、做強,大量調人到北京,要把全國的畫家一網打盡——當然指的是全國各地優(yōu)秀的畫家,全部調到北京的這個畫院來。這個畫院原名叫研究院,只有幾個畫家、幾個理論家,基本上都是北京的。院外畫家很多,賴少其在安徽,亞明在南京,謝稚柳、劉海粟在上海,他們并沒有調來,而仍在各地發(fā)揮作用,每年來開一次會,順便畫一天畫而已。李可染任院長,但李可染仍在中央美院,教書育人是他的主要工作,既不影響教育,更不影響創(chuàng)作。現在是全部調來,讓他們在地方失去作用,勵志只能是反向。

        二、全國美術院系(教育部門)中的一流畫家、二流畫家,除去年齡太大已退休者外,已基本全部調到畫院中來了。這樣,美術教育就無人了,比如中央美院的楊飛云,油畫是一流的,田黎明國畫是一流的,他們在中央美院每年能培養(yǎng)多少學生??!其他各個院校,連師范系統(tǒng)的美術院系中的一流二流畫家都被抽走,教育的墻角被挖空了,后繼就無人了。所以,我說美術面臨的不是發(fā)展,而是毀滅。以前,優(yōu)秀的畫家徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風眠、潘天壽、陳之佛、傅抱石、李斛、盧沉、劉文西、楊之光等等,全在美術院系中,有大師才能培養(yǎng)出大師,而這些大師在美術院系中培養(yǎng)大批優(yōu)秀學生,并不影響他們對中國美術創(chuàng)作做出杰出貢獻,而且?guī)恿艘淮笈瞬殴餐瑸榉睒s中國美術做出貢獻。但調離教育部門,教育的作用便基本消失了。也許有人說,他們在畫院中也帶學生啊。其實全是虛的,畫院中的學生沒法和美術院校中的學生相比,而且,名家在畫院中帶學生也只是掛名,有的連一次面也見不到,全是假象。教育系統(tǒng)中最優(yōu)秀的畫家被調光,這是對中國美術發(fā)展的致命打擊,毀滅性的打擊。

        三、各地的優(yōu)秀畫家全被調到北京,一流的調光,二流也調得差不多。這樣,各地自然形成的領袖級畫家就沒有了。一些地方的美術家協(xié)會、地方畫院換屆后,因為沒有一流畫家做領袖,又必須選出一個頭領,于是誰也不服誰的氣,這就把地方的美術事業(yè)搞亂了。解放初,“文革”前,潘天壽任浙江美協(xié)主席,傅抱石任江蘇美協(xié)主席,石魯任陜西美協(xié)主席,賴少其任安徽美協(xié)主席……有誰不服氣?

        四、凡是調到北京來的畫家,無一水平提高的,而且大部分、絕大部分都退步了。因為南方的靈秀之氣,滋養(yǎng)了畫家,使其畫有一股靈秀之氣,離開了那片土地,來到北京,北京沒有這些靈秀之氣。徐悲鴻、齊白石是南方的,魯迅、郭沫若、梅蘭芳、茅盾等等都是南方來的,他們都是成名后來北京的。李可染本來就是北方人,文化史上的北方指的就是徐州和山東,河南、陜西是中原。李可染的畫蒼渾厚重,倒是適宜在北方發(fā)展,南方的畫家根子里是靈秀,北方的蒼渾只能破壞減弱其靈秀,而蒼渾他們又吸收不了,所以,都退步了。在南方生長茂盛的樹,移到北方來,有可能不會成活。把那么多畫家調到北京來,有百害而無一利,而負責全國美術工作的官員們,自覺地把自己降為北京市美術負責人了。充實了北京,卻破壞了地方。戰(zhàn)爭年代,人才可以集中使用,和平建設年代,人才只有分散到全國各地去,中國的文化才能發(fā)展。我問過很多成功的畫家是怎么學起畫來的。回答是當年北京很多畫家下放,我得以認識他們,向他們學習,沒有這些下放下來的畫家,根本沒有我的今天。下到基層去的畫家,不知培養(yǎng)影響了多少人,帶動了多少人,自己也得到了進步。王洛賓當年下放到西北去,他整理了上千首西北民歌,成為西北歌王,飲譽國內外。如果把他留在北京,王洛賓就完蛋了,世界上將沒有那些優(yōu)美的、流傳至今的西北民歌。劉文西如果不到黃土高原去,他筆下的那些大氣的、渾樸的、忠厚的老農形象也不會出現。劉文西是二十多歲便到黃土高原去的,如果去晚了,也不行。如果把他調到北京,弄個官當,他也就完了。楊曉陽在西安美院,考上研究生,也是能畫的,他調到北京,畫是進步了?還是退步了?我看了真想哭啊。

        五、據物理學家研究,宇宙間高能物質是極少的,大多是低能的一般的物質,有時需要從幾百噸物質中提煉出一點點高能物質。人才也如此,繪畫需要學習,但更需要天賦,有天賦的畫才也是極少的,每個省有一兩個也就很好了,有的省一個也沒有,你把各省的有天賦的畫才都調到北京,地方上就沒有了。而全國美展又是分名額到地方,人才都到了北京,地方哪有好作品送上來呢?所以,這次全國美展的水平也就降下來了。這不怪美協(xié),而是上頭把人都調到北京,降低了地方的美術,也降低了北京的美術,全國也就都降了。你們查一查,調到北京的都是各地優(yōu)秀的畫家,有幾個人的作品參加了全國美展?數字最能說明問題。也許這個心愿是好的,發(fā)展美術,把全國各地畫家都調到北京的畫院里來。還以為這就是發(fā)展,就是做大、做強。實際正相反,這恰恰是“毀滅”的開始,尤其是把各地美術院系中精英畫家教授調到畫院去,這就從根本上毀滅了美術,使之后繼無人,美術的“沙漠”即將到來。責任在上,不在下。教育部門也有責任,看著人家把自己的人才調走卻不聞不問,這等于看著人家挖自己的墻角,卻不去制止,任其倒塌。

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