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        《黃金時(shí)代》是怎么“敗給了”《小時(shí)代》

        2015-08-06 21:30:02李新宇
        人間 2015年11期
        關(guān)鍵詞:黃金時(shí)代蕭軍蕭紅

        作者簡介:李新宇,女(1993-11-7),民族:漢族,籍貫:山東省濟(jì)南市,當(dāng)前職務(wù):學(xué)生,當(dāng)前職稱:學(xué)生,學(xué)歷:本科,研究方向:戲劇影視文學(xué)。

        摘要:美學(xué)是研究人與現(xiàn)實(shí)審美關(guān)系的學(xué)問;電影美學(xué),則是針對(duì)電影的“美與丑”進(jìn)行思考的一種方式。在美學(xué)中有很多特征與分析方法,本文旨在從美學(xué)的審美規(guī)律性即從審美關(guān)聯(lián)律、審美權(quán)重律、審美穿透律來分析影片《黃金時(shí)代》,探討以《黃金時(shí)代》為例的國產(chǎn)文藝電影的“失敗”。

        文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        文章編號(hào):1671-864X(2015)04-0140-01

        關(guān)聯(lián)性的機(jī)理是,個(gè)體因?yàn)閷?duì)象的某種關(guān)聯(lián)性而感到親切或者疏遠(yuǎn),或者是個(gè)體因?yàn)閷?duì)象形式本身所具有的關(guān)聯(lián)性而被打動(dòng)了;審美穿透律的定義是對(duì)于對(duì)象的整體結(jié)構(gòu)與人的生命結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng),產(chǎn)生共鳴,從而使個(gè)體產(chǎn)生一種“被擊中了的感覺”。 審美權(quán)重律,在促成審美感受的眾多因素中,每種因素的重要性是不同的,即審美因素的指標(biāo)化和多元化不同,是有不同的量化標(biāo)準(zhǔn)和多維度的。時(shí)代不同、性別不同、國家不同等等其審美的標(biāo)準(zhǔn)都是不同的。

        一、從審美的規(guī)律性分析電影《黃金時(shí)代》的“失敗”

        (一)從審美關(guān)聯(lián)律分析《黃金時(shí)代》?,F(xiàn)在,隨著生活水平的提高和社會(huì)的發(fā)展,人們都開始普遍重視精神生活,看電影的人群也不再為了研究學(xué)術(shù)或者單純的電影專業(yè)的“電影觀眾”,而是更多的缺少最起碼的電影只是與文化素養(yǎng)的“非電影觀眾”?!胺请娪坝^眾”幾乎占據(jù)了觀影人的絕大部分,而他們看電影僅僅是為了消遣或者是當(dāng)做情侶間談情說愛的催情劑,對(duì)于這樣一個(gè)民國時(shí)代的傳奇女作家——蕭紅,他們沒有更多的認(rèn)識(shí)與認(rèn)知,最多也只是去看劇情,看故事,但是當(dāng)一部電影擔(dān)起電影的責(zé)任,做深,做厚重,而看得人因?yàn)槿狈ο鄬?duì)應(yīng)的文化素養(yǎng),不能與電影所講述、所展現(xiàn)的事物同“深”,同“厚”,那么這時(shí),觀影人就與電影作品之間產(chǎn)生了隔閡,一條無力逾越的“洪溝”。“洪溝”里的《黃金時(shí)代》制作的再精良用心,故事講的再完整,歷史還原的再客觀,人物塑造的再個(gè)性真實(shí),都是無能為力的,“洪溝”外的“非電影觀眾”不愿意“屈身”去看、去救,甚至還會(huì)沖著在“洪溝”里沒有放棄掙扎的《黃金時(shí)代》留下自己的幾口唾液,并對(duì)后來的人說,“別看了,別靠近,撈他上來多麻煩,我們換個(gè)熱鬧看去?!彼赃@時(shí),他們看到了《小時(shí)代》里奢靡的生活,華麗的衣服,看到了《后會(huì)無期》里青春的“一場說走就走的旅行”、傳奇的際遇等等,直觀、淺入淺出的感官刺激輕易的滿足了“非電影觀眾”們的心理需求,他們滿心歡喜的追捧著、把這些電影供奉在最高的山頭,以為這山就是“神”,盲目的樂觀著,甚至覺得都可以與另一個(gè)叫做“好萊塢”大山相匹敵,相媲美,殊不知,自己這座“山”根本經(jīng)不起風(fēng)吹日曬,一旦崩坍就是萬劫不復(fù)。美學(xué)審美關(guān)聯(lián)律中提到:關(guān)聯(lián)律的基礎(chǔ)是人對(duì)事物的關(guān)注。而不被關(guān)注,被置于、遺忘于“洪溝”里的《黃金時(shí)代》,終還是等到一些搭救自己的人,他們關(guān)注蕭紅,關(guān)注蕭紅的時(shí)代,關(guān)注蕭紅時(shí)代的文化,他們看到了《黃金時(shí)代》的認(rèn)真與努力。

        (二)從審美穿透律分析《黃金時(shí)代》的“失敗”。生死,故事的內(nèi)核本就是主人公蕭紅從生至死的過程;愛恨,與蕭軍、與端木蕻良的愛情情仇交織與蕭紅的一生;戰(zhàn)爭,這更不用說,大背景就是戰(zhàn)爭下文人們的覺醒與反抗。盡管如此,“他們另擇路徑,沒有試圖去捕獲蕭紅,而是環(huán)繞著她,以對(duì)蕭紅的記憶和講述去勾勒她的形象和所在。毫無疑問,這讓影片的接受門檻有點(diǎn)高了”?!饵S金時(shí)代》,不像《小時(shí)代》中廣告與流行語的濫用與拼貼、十分鐘一個(gè)極度戲劇性的事件而后瞬間冰釋;《后會(huì)無期》,一個(gè)懸浮舞臺(tái)上的片段偶遇;《心花路放》,一個(gè)“開心麻花”式的舞臺(tái)劇,那么直接、直觀與容易觸摸,所以仍是不被“非電影觀眾”們所喜歡,所認(rèn)可的。其實(shí)仔細(xì)用心、耐心看完這部178分鐘的電影,很多細(xì)微的地方都是會(huì)被善于讀解與愿意讀解的觀影者們所感動(dòng)的。比如愛情,雖然沒有《小時(shí)代》里顧里、顧源互送的嬌艷名貴的玫瑰花、一起開著寶馬奔馳去赴的燭光晚宴,但是《黃金時(shí)代》里,蕭軍終于找到工作當(dāng)了家教,二蕭與車夫們擠在一起幸福的吃著肉丸子,兩分錢的豬頭肉,還有那句“有肉得有酒啊”,處處是感動(dòng),但是“人們看到的是三人同床,看到的是蕭紅的吃,似乎那是一份風(fēng)情,一種怪誕,好像我們已完全無法想象戰(zhàn)爭與災(zāi)難的時(shí)代,不知饑餓、貧窮與匱乏為何物”。而走在冬日的街頭,蕭軍蹲下身子用玻璃割下自己的一節(jié)鞋帶給蕭紅系上,那樣的場景,著實(shí)感動(dòng)著我,也一定感動(dòng)了很多人。比如友情,雖然沒有《小時(shí)代》里有錢的可以給沒錢的朋友買別墅住,但是《黃金時(shí)代》中一直照顧蕭紅,危難之際幫過蕭紅的白朗、丁玲、羅峰、蔣錫金、駱賓基等等同樣讓人心暖。即使是這樣有一部著深刻“向死”與“向生”的電影,卻也是因?yàn)楹芏唷胺请娪坝^眾”的無知與文化、歷史的匱乏與空缺,讓電影中的感動(dòng)無處安放。

        (三)從審美權(quán)重律分析《黃金時(shí)代》的“失敗”。現(xiàn)在的人們只喜歡快餐文化,喜歡視覺瀏覽接受信息,很少還有保留著看書的習(xí)慣,而看書的也只有為數(shù)很少的一部分人還愿意捧起一本中國古典、現(xiàn)代文學(xué)書籍耐心讀解。更多的則是喜歡看韓寒、看郭敬明、看可以肆意揮霍的青春、看“或走就走的”的旅行,看“可以不顧一切愛一回”的愛情?!缎r(shí)代》和《后會(huì)無期》正是響應(yīng)了“大家”的心聲,而《黃金時(shí)代》,講蕭紅與蕭紅那個(gè)時(shí)代的一批文人,沒有側(cè)重講愛情,愛,就在一起,分開,就分開;沒有給一個(gè)觀眾都喜歡的“happy ending”,本就是講的歷史,歷史又怎么可能都是皆大歡喜,真實(shí),本就是殘酷又平淡的。所以“非電影觀眾”們不喜歡,他們看不到自己想看的曲折離奇又引人入勝的“好故事”,也沒有看到自己想要的圓滿結(jié)局,所以,《黃金時(shí)代》“失敗”了。

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