文/王素寧

賈桂蘭（1912-1998），藝名小金剛鉆，河北安次縣（今廊坊市安次區(qū)）人。自幼學藝，11歲登臺，曾輾轉山西、東北從藝，工河北梆子青衣，代表劇目《杜十娘》《宋金郎》《哭長城》《葡萄會》等。1947年11月石家莊解放時帶頭組織藝人慰問子弟兵，隨后參加解放軍第十二大隊宣傳隊，1948年調(diào)延安平劇院（時已遷石家莊）。新中國成立后，歷任河北省戲曲改進會戲曲演員訓練班主任，省河北梆子劇團、省青年躍進劇團、省戲劇學校、省藝術學校領導職務，中國劇協(xié)理事、河北省劇協(xié)副主席等。第三屆全國人大代表，第四、五屆河北省政協(xié)委員。

賈桂蘭的名字，現(xiàn)在的年輕觀眾可能不大熟悉，而在早年，她卻是河北梆子界大名鼎鼎的人物，在京津冀及東北頗有影響，至今她的傳人、再傳人，仍然活躍在京津冀舞臺上。筆者與賈桂蘭老師共事多年，深知她不僅藝術造詣深，影響大，而且特別“講政治”，是一位名副其實的“革命藝人”。

參加解放軍第十二大隊藝術人生的一次大轉折

舊社會，藝人大都飽受磨難，為了生計，顛沛流離，賈桂蘭也不例外。十六七歲時，她隨家人到了山西太原，在那里靠唱戲難以度日，后又輾轉石家莊、保定、天津，二十三四歲時到了東北哈爾濱、沈陽，在那里，她搭京劇班唱京劇。因當年在東北的河北人很多，喜歡聽河北梆子，一個偶然的機會改學了河北梆子。這一改，使她的唱腔高亢激越，高音尖而脆，中音寬而厚，給人以“清風明月、鶴唳長空”之感，一下子唱紅東北，成了著名的河北梆子演員。

1979年，賈桂蘭在第四屆全國文代會上

在東北演藝幾年，正是日本帝國主義加緊侵華之時，雖然賈桂蘭藝有所成，但飽受欺凌，于是1943年她隨父母回到河北家鄉(xiāng)。可是，家鄉(xiāng)同樣是在日本軍國主義的鐵蹄蹂躪之下，戲班散了，生活難以為繼。直到1945年8月日本宣布無條件投降，再到1947年11月石家莊解放，賈桂蘭才獲得藝術新生。

在解放后的石家莊，有一天賈桂蘭和幾個演員去參加一個大會，她見臺上站著一位身材魁梧的解放軍首長正在講話，并指揮著給戰(zhàn)士發(fā)獎，給老百姓發(fā)救濟物品。而臺下，有許多京劇、評劇、絲弦劇團的藝人，個個心情激動，紛紛表示要為解放軍進行慰問演出。這時，賈桂蘭也坐不住了，她想，自己作為一個愛國的河北梆子藝人，在歡慶解放的日子，能無所作為呢？絕不能！她和幾個演員商量后，馬上跳到臺上，向那位首長深深鞠了個躬后便說：“首長，應該把零散的河北梆子藝人組織起來，成立班社，為解放軍進行慰問演出！”首長當即高興地答應了她的要求，并責成她組織一個梆子團，說有什么困難，解放軍幫助解決。

會后，賈桂蘭四處張羅，很快組織起一個劇團，取名“共和班”。大家東拼西湊找來一些戲裝，賈桂蘭把自己的戲裝、切末全拿出來。那位首長也派人給他們送去糧食和其他物品。隨后，劇團廣泛開展起慰問解放軍的演出活動。

慰問演出活動開展得紅紅火火，深受指戰(zhàn)員歡迎。部隊又給劇團找了一個原國民黨軍隊的汽車庫，讓他們在那里營業(yè)演出以維持生活，并為之起名“新新戲園”；賈桂蘭馬不停蹄組織大家搭舞臺，還給觀眾做了許多小板凳。

后來賈桂蘭才知道，那位首長是著名戲劇、電影藝術家崔嵬。

有一天，有兩位解放軍同志到家中看望賈桂蘭，開始她不知有什么事。原來，為首的那位解放軍同志是十二大隊十連指導員賈伯生，也是十二大隊宣傳隊指導員。他說，在新新戲園看過賈桂蘭主演的《杜十娘》，深深打動了他，特來家中看望，并希望劇團與十二大隊宣傳隊合作演出。

十二大隊在延安時是中央警衛(wèi)團，附設有一個宣傳隊，唱京劇也唱河北梆子。1947年這個警衛(wèi)團到華北后改為第十二大隊（1949年進京后又改為中央警衛(wèi)師），石家莊解放后十二大隊進駐石家莊，宣傳隊編為十連，擔負新新戲園一帶的警戒任務。宣傳隊為物色演員而充實自己，警戒之余常?？磻?，賈桂蘭的表演使他們感動，所以才有了這次造訪。

對“合作演出”的盛邀，賈桂蘭非常高興，毫不猶豫地答應下來。但考慮到自己馬上走，“共和班”的演出會受影響，就說：“我白天在新新演戲，晚上到十二大隊演戲，過渡一些日子行嗎？”賈伯生高興地同意了。過了一段時間，共和班由他人挑班，賈桂蘭徹底進入了十二大隊，成為她藝術人生的一次大轉折。

進入十二大隊后，賈桂蘭除演代表劇目外，還主演了反映土地革命、反租反霸的《反南陽》，反響強烈；1948年秋在石家莊橋東一個劇場為毛澤東主席演出，賈桂蘭激動不已。她說：“舊社會的藝人，翻身了，有地位啦！”

她一人代表河北參加全國戲曲觀摩演出

1952年10月6日-11月14日，文化部在京舉辦第一屆全國戲曲觀摩演出大會。這是新中國成立后舉辦的首屆全國劇事盛會，許多省市都派出強大陣容參演，而河北只有賈桂蘭一人去演出《杜十娘》，這在今天看來不可思議。因為戲曲劇目演出不像歌唱演員、單口相聲、快板書可以一人單挑，而必須有其他角色、樂隊、道具等一干人馬。一個人怎么演《杜十娘》？

當時的情況是：1951年河北省實驗劇院中的京劇、河北梆子兩個劇種分開演出，籌備成立河北梆子劇團，賈桂蘭是籌委會領導成員之一。1952年10月全國戲曲觀摩演出前，賈桂蘭滿以為劇團會抽出一部分演員，加工排練參演劇目?？珊髞恚霞売嘘P領導說，梆子劇團籌備不久，人員也缺，實在抽不出人來，只讓賈桂蘭一人參加。同時，決定商請與天津市河北梆子劇團合作，由天津配演員、配樂隊及舞美道具。賈桂蘭想，這倒也是個辦法，天津的演員她也熟悉，就只身到了天津。

到天津后，天津市河北梆子劇團的領導和演員對賈桂蘭非常熱情。在天津，賈桂蘭一面參加日常的演出活動，一面排練赴京參演劇目《杜十娘》（賈飾主角杜十娘）。這個劇目是河北定的，不能變，而配角、服裝、樂隊、道具都由天津承擔。

但與自己劇團排戲不同的是，這次排練必須與天津的演員、樂隊重新磨合，很費功夫。所幸的是，此劇在天津排演時得到阿甲（《紅燈記》導演、編劇之一）和戲曲專家任桂林的指導，又有名家王玉磬配李甲、王福安配孫富，總體效果還是可以的。只是因時間緊迫，劇本重新修改的部分還未來得及很好地消化，就進京了。參演時，賈桂蘭平時的水平?jīng)]有充分發(fā)揮出來，她只得了個演員表演三等獎。

在頒獎大會上，獲獎演員代表上臺講話，河北只有賈桂蘭一人，大家就推她上臺。筆者知道賈桂蘭不擅大會講話，上世紀80年代初，在一次與她閑談時，曾問她那次赴京演出和上臺講話的情況。她說：“梅蘭芳先生講完后，大家就把我推上臺。我會講什么呢？你知道我是個沒有文化的人，也從沒在那么大的場合講過話。本想說，‘藝人翻身了，成了國家的主人，有共產(chǎn)黨、毛主席的領導，再也不受人欺負了……’可一上臺，只覺得暈頭轉向，也不知說了幾句什么，就往下走，兩個年輕的同志趕緊把我攙扶下了臺?！?/p>

赴朝慰問志愿軍指戰(zhàn)員每天演出十多個小時

1953年8月1日，賈桂蘭所在的河北省河北梆子劇團改制為國營。此間，劇團接到一個極為光榮的任務——參加第三屆赴朝慰問演出。因人數(shù)有限制，全團只能去50名，人人積極爭取，賈桂蘭有幸成為正式團員，她激動的心情難以言表。

當時，朝鮮已停戰(zhàn)，慰問團的同志們一踏上朝鮮國土，馬上開展繁忙的慰問活動。賈桂蘭除參加正式演出外，還積極參加慰問團的其他慰問活動。她在聽指戰(zhàn)員介紹戰(zhàn)場上英雄事跡的時候，常被感動得熱淚盈眶……她說：“在英雄的國土上，在英雄的軍民面前，我們能做什么呢？唯一的就是搞好慰問演出工作，爭取讓每個志愿軍指戰(zhàn)員都能看到我們的戲?！?/p>

同團赴朝的音樂家邵錫銘回憶，每次慰問演出時，賈桂蘭都是嚴肅認真，特別賣力氣，即使嗓子啞了也堅持演出。他們每天一般都是兩場戲，有時3場，每場至少演4個小時，有時每場長達6個小時，賈桂蘭每場都堅持到底，從不叫累。

賈桂蘭（右）晚年在教學

有一天慰問團在一個山坳里為志愿軍演出《蝴蝶杯》，正演到“藏舟”一折，天下起雨來。這時賈桂蘭正巧沒在場上，她在后臺看見志愿軍冒雨看戲實在心痛，便把演職員帶的雨衣、油布及其他可以防雨的東西，全讓大家扔給看戲的志愿軍?？蓱?zhàn)士們堅持冒雨看戲，又一件一件地抱到臺上，大家又抱下去，戰(zhàn)士又抱上來……就這樣，演員在臺上精神飽滿地演出，戰(zhàn)士們在臺下紋絲不動地看戲，直到全劇演完。

“說實在的，赴朝慰問演出，確實是夠累的?！辟Z桂蘭回憶說，“每天都有十多個小時的演出活動，還經(jīng)常進伙房為炊事班的戰(zhàn)士演出，為傷病員同志演出。有時還要向志愿軍報告國內(nèi)建設和支援抗美援朝情況，要聽志愿軍報告英雄事跡，還要抽出時間為戰(zhàn)士們縫補衣服、洗衣服……”

賈桂蘭生前常向省藝校師生們講述赴朝慰問的情況，她說，在朝鮮時，雖然每天非常勞累，睡眠太少，晚上腿疼得上不去炕，可在志愿軍英雄精神的鼓舞下，我們不但不怕累，而且更提高了思想，練功排戲更有使不完的勁兒。演員們不講條件，就在山坡上練功，拿大頂、翻跟頭，掄起刀槍打把子。她還舉了個例子說，有一位老同志，在國內(nèi)因工資級別評得低，曾一度鬧情緒，聆聽了志愿軍英雄們的壯舉，他表示：以后再不鬧個人主義，就是工資再低，也要好好工作。“赴朝慰問我們雖然付出了辛勞，但思想上卻大大提高了！”

賈桂蘭雖然離開我們已經(jīng)17年了，但她雙馨的德藝，仍在我省戲劇界傳揚，并發(fā)揚光大。