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新型真人秀電視節(jié)目的主要特征探討——以《爸爸去哪兒》為例

何昶成

（遼寧大學，遼寧沈陽110036）

摘要隨著數(shù)字時代技術的發(fā)展，作為傳統(tǒng)媒體的電視在新媒體的促使下尋找了新的方向，促使了許多新電視類型節(jié)目的誕生，《爸爸去哪兒》、《十二道鋒味》、《奔跑吧兄弟》等等的應運而生，不僅給熒幕前的觀眾帶來了許多新的視覺享受，收視率也在播出時段穩(wěn)居前茅。這種以明星藝人為形象、以現(xiàn)實生活為“噱頭”的真人秀電視節(jié)目究竟是擁有哪些吸引觀眾的特征，筆者將以《爸爸去哪兒》三部為例，在其中探尋新型真人秀電視節(jié)目的主要特征。

關鍵詞新型；真人秀；爸爸去哪兒

數(shù)字時代的到來、信息技術以及人文理念的變遷，給傳統(tǒng)的電視節(jié)目注入了許多嶄新的元素。從經(jīng)《幸存者》啟蒙而策劃出的《生存大挑戰(zhàn)》系列的野外生存類真人秀開始，真人秀節(jié)目便以接近真實、貼近生活等特征風靡全國。真人秀在給觀眾帶來許多樂趣的同時，收視率的上升也促使著真人秀節(jié)目的不斷進化，以當紅藝人為基礎的新型真人秀電視節(jié)目開始進入觀眾的視角。隨著《爸爸去哪兒》、《十二道鋒味》、《奔跑吧兄弟》等新型真人秀電視節(jié)目的上映，觀眾對新型的真人秀節(jié)目更是熱衷，據(jù)大量的收視數(shù)據(jù)顯示，收視率數(shù)據(jù)的前三甲基本上都被新型的真人秀節(jié)目占據(jù)。與傳統(tǒng)的“過關斬將”式的真人秀節(jié)目不同，它們給予時代融入了許多新鮮的藝術意味，同時豐富的內容也讓觀眾得到一定的認知與教育。下面，筆者將以湖南衛(wèi)視從韓國MBC電視臺引進的親子戶外真人秀《爸爸去哪兒》為例，尋其節(jié)目特征，并探其大熱之因。

1　明星效應

明星在真人秀節(jié)目中的作用即表現(xiàn)為藝術符號的象征作用，電視“秀”節(jié)目的檔次都取決于這顆“星”的重量。筆者認為，這有三個益處：一是明星效應使得電視節(jié)目中所塑造的明星成為一種藝術典型，從而使觀眾在觀影上能產(chǎn)生共鳴的效果。《爸爸去哪兒》的父親形象便是典型所產(chǎn)生的魅力，使得對許多作為父親的人而言，共鳴會油然而生。例如在《爸爸去哪兒》三季中，節(jié)目組將每位當紅明星都塑造成的各種父親形象，恰好形成的藝術典型，也正是凝聚成一種道德、禮儀等傳播的感染力，使得觀眾在這些明星的身上找到作為父親的共鳴；二是明星有一定的追捧的觀眾，明星效應也給電視帶來了固定的受眾，例如《爸爸去哪兒》三季中，林志穎、吳鎮(zhèn)宇、曹格等等的粉絲必然會對收視率做出了部分貢獻；三是不同的明星萌娃擁有不同的性格表現(xiàn)，大大豐富了節(jié)目的內容。例如在《爸爸去哪兒3》中，萌娃們的萌勁十足，各有各的性格更是成為節(jié)目的一大賣點：諾一天生小暖男，林大竣最逗，胡皓康很霸氣，混血兒小公舉夏天的一舉一動，都美得自帶鼓風機?？梢姡餍?、萌娃所帶來的符號象征作用，正是如此巧妙地影響著真人秀節(jié)目。

2　記錄語言

縱觀《爸爸去哪兒》、《十二道鋒味》等等這些新型真人秀的電視節(jié)目，除了有明星參與使之內容較為出色外，拍攝技巧也是其大獲成功特點之一。真人秀節(jié)目也可謂是電視中的紀錄片，嶄新的鏡頭語言更是充滿了記錄的味道。據(jù)了解，《爸爸去哪兒》節(jié)目組的攝像師就40多個，還有專人采點找拍攝地，并日以繼夜不停歇。在《爸爸去哪兒》中，大量的記錄鏡頭在總導演謝滌葵的“操刀”下表現(xiàn)得生動自如，仿佛就在講述五個家庭的一段旅行、一段經(jīng)歷、一個故事。盡管《爸爸去哪兒》定位的是真人秀節(jié)目，但鏡頭的魅力甚至出現(xiàn)了《舌尖上的中國》的藝術韻味，使得觀眾在欣賞中擁有似曾相識的感覺。例如在嘉賓們做飯的時候，使用上《舌尖上的中國》特有的字幕以及拍攝角度，將一場普通的嘉賓做飯或者游藝活動演繹成一道精心打造的舌尖美味，從傳播角度上分析，專業(yè)的鏡頭語言豐富了故事的表達，使得故事在熒幕前表現(xiàn)出了更多的美妙。同時，節(jié)目中還有大量的對人物細節(jié)刻畫，包括對父親、萌娃的神態(tài)特寫，將嘉賓各種心情所折射出的神態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，使得真人秀電視鏡頭語言更豐富的同時，生動、深刻的情愫也盡在其中。

3　時代精神

真人秀電視節(jié)目從熱播來一直以其獨特的藝術節(jié)目形態(tài)，紀錄片式的鏡頭語言以及作為一種歡快娛樂的飯后消遣呈現(xiàn)在觀眾面前。但筆者并不認為真人秀電視節(jié)目僅有娛樂消遣，視其收獲如此多的收視率也反映出節(jié)目擁有精髓之處。縱觀《爸爸去哪兒》三季，導演運用了豐富的鏡頭語言、巧妙的故事情節(jié)，折射出來的父愛正是一種對道德的認知，對教育的體現(xiàn)，對家庭教育的表達；而從其故事內容來看，細節(jié)刻畫的社會關懷更是真人秀節(jié)目的出眾之處，特別是節(jié)目中多次對關愛老人的表達，正是體現(xiàn)了節(jié)目緊隨著時代精神。不僅如此，還有很多社會道德、社會良知的發(fā)掘使得這部真人秀電視節(jié)目在很大的程度上表達了具有社會價值觀的時代精神，使得很多觀眾在觀賞《爸爸去哪兒》后表示都能理解到很多鏡頭中折射出的道德、社會價值觀。況且如何教育孩子是當今社會家長的普遍難題，無論節(jié)目內容或真假，水平或高低，至少它能夠喚起的思考是有意義的，那就是在平常的生活中如何教育我們的孩子，這個話題可是當今社會最為熱門的一個，《爸爸去哪兒》正是以歡笑和淚水，道出了許多問題的答案。

總而言之，《爸爸去哪兒》正是以明星、鏡頭語言、時代精神等特征立足當今電視節(jié)目的市場。當然，隨著《爸爸去哪兒》等等新型真人秀節(jié)目的熱播，也會有更多更新型的真人秀電視節(jié)目進入電視熒幕，并逐漸走進觀眾的內心。譬如《十二道鋒味》中對友情父愛的表達和《奔跑吧兄弟》中對堅忍不拔精神的提煉，也是表達了在當今藝術泛娛樂化現(xiàn)象下一種社會價值與時代精神的回歸。電視中藝術價值的重構使得觀眾們在電視中不斷地尋求心靈的寄托，或許，新型真人秀節(jié)目的出現(xiàn)正是承載著許多電視觀眾的靈魂，在充滿娛樂、認知和教育的語境下遨游。

參考文獻

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[2]林謙.論真人秀節(jié)目的故事化敘事藝術——以《爸爸去哪兒》為例[J].西部廣播電視，2015（11）.

[3]孫雪凡.《爸爸去哪兒》的敘事視角與策略研究[J].新聞研究導刊，2015（14）.

作者簡介：何昶成，研究方向為藝術設計。

文章編號2096-0360（2015）05-0068-02

文獻標識碼A

中圖分類號G2