黃超　皇甫安

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡(jiǎn)稱V&A）被認(rèn)為是世界上最好的裝飾藝術(shù)藏品博物館，該館中國(guó)銀器的收藏品雖數(shù)量不多，但大多是歷年的征集品和傳世遺物。維多利亞與艾伯特博物館的中國(guó)銀器藏品的時(shí)間跨度很大，從唐代到民國(guó)時(shí)期，有近1400年的歷史。從我們多年對(duì)外銷銀的研究來(lái)看，這些銀器類型絕對(duì)是中國(guó)銀器中的瑰寶。

下面擇選該館收藏的幾件銀器精品介紹如下。

17世紀(jì)晚期的中國(guó)銀茶壺（圖1），它是眾多藏品中的一顆明珠。從外形上看，這件器物在西方人眼里毫無(wú)疑問(wèn)就是中國(guó)的產(chǎn)品。然而更為確切地說(shuō)，這實(shí)際上是中國(guó)制造的專供外國(guó)人購(gòu)買(mǎi)的銀酒壺，因?yàn)橹敝两袢者€未發(fā)現(xiàn)在中國(guó)有使用類似形狀或大小的古代銀器。對(duì)比康熙時(shí)期中國(guó)人普遍使用的銀壺（圖2），便能夠更明顯地證明以上觀點(diǎn)。因?yàn)樵?7世紀(jì)，中國(guó)國(guó)人使用的銀器大多都使用了圖2這種鍍金裝飾設(shè)計(jì)工藝，而圖1中的銀酒壺并沒(méi)有使用這種設(shè)計(jì)。維多利亞與艾伯特博物館收藏的這件茶壺，從銘文上可以推斷出此物是出自廣州工匠之手，當(dāng)年由一位英國(guó)商人[1]—普特蘭上校（Colonel Putland）從中國(guó)購(gòu)置，并且之后在普特蘭家族代代相傳。另外，此物還在倫敦的金匠大廳（Goldsmiths Hall）進(jìn)行過(guò)檢測(cè)分析，證實(shí)是在這個(gè)時(shí)期制作的中國(guó)銀器之一，當(dāng)時(shí)大部分產(chǎn)于中國(guó)卻有著仿異域風(fēng)格的銀器都使用了外來(lái)的銀料。

圖3是維多利亞與艾伯特博物館收藏的年代最早的一件中國(guó)銀器，是一個(gè)產(chǎn)于唐代且質(zhì)量上乘的銀杯，具有典型的唐代風(fēng)格。這只杯子雖產(chǎn)于公元750年，制作精良，顯然是受到了波斯（薩珊王朝時(shí)期）工藝的影響。域外的銀藝被介紹到中國(guó)并在宋代得到了繼承與發(fā)展，最終在12世紀(jì)晚期形成了一種能被辨認(rèn)的“中國(guó)風(fēng)格”。此銀杯杯壁厚度適中，表面銘刻主題使用了精湛的技藝并且底部附有銘文。該器物是在所謂的外銷銀時(shí)期（1785～1940年）被帶到了英國(guó) 。

銀絲工藝裝飾的銀盒（圖4），據(jù)描述顯示，該盒約產(chǎn)于1935年，盒上刻有“李生”（Li Sheng）銘文。經(jīng)觀察，這只銀盒更像是20世紀(jì)早期或19世紀(jì)末的產(chǎn)品，而李生則可能是一名零售銀匠。銀盒內(nèi)部有木質(zhì)內(nèi)層，由此推斷該銀盒可能是用于存放香煙或雪茄。銀絲工藝裝飾在其他文化中更多是應(yīng)用在制作女性使用的產(chǎn)品上，但是中國(guó)銀器的銀絲工藝裝飾卻用在了18到19世紀(jì)男性器物上。這只銀盒表面的銀絲工藝裝飾與18世紀(jì)精致的中國(guó)銀絲工藝作品有所差別，但相比之下其盒蓋的紋飾工藝卻要復(fù)雜得多。

一對(duì)附有“李生”銘文的銀絲工藝裝飾燭臺(tái)（圖5），雖不精美，卻是20世紀(jì)初眾多中國(guó)銀燭臺(tái)中唯一兼具銀絲工藝和網(wǎng)紋工藝裝飾的燭臺(tái)。銀絲工藝裝飾早在12世紀(jì)率先由薩珊王朝時(shí)期的猶太銀匠通過(guò)絲綢之路帶到東方，繼而引入中國(guó)；緊隨其后，則是由另一批猶太銀匠通過(guò)海上絲綢之路帶入中國(guó)。這兩批猶太銀匠大多來(lái)自印度西南端的喀拉拉邦（Kerala）和西孟加拉邦的加爾各答（Calcutta）。

論及銀絲工藝，從各方面的研究表明，18世紀(jì)的中國(guó)銀絲工藝裝飾產(chǎn)品各方面遠(yuǎn)勝于19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)的產(chǎn)品。這些工藝的運(yùn)用能夠確認(rèn)是在廣州，但是不能確定究竟是猶太銀匠接到零售商的訂單制作出的器物，還是猶太銀匠將這項(xiàng)技藝傳授給了中國(guó)的工匠。前一種情況可能較為接近歷史真相，因?yàn)楠q太工匠在歷史上的流動(dòng)性非常大，廣州出現(xiàn)這樣的情況不足為奇。

這種中國(guó)銀絲工藝銀器的存在說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)，那就是不僅這種工藝技術(shù)傳播到了中國(guó)，而且傳統(tǒng)精良銀藝和中國(guó)銀器風(fēng)格都受到了近幾個(gè)世紀(jì)域外風(fēng)格的影響，這些影響主要是來(lái)自波斯。世界上各種銀器類型本質(zhì)上都曾受到過(guò)其他文化和國(guó)家的影響，從而得到了提升與發(fā)展。不過(guò)，其他金屬加工的產(chǎn)品也需要特別關(guān)注，如金器和青銅器，這些金屬器的工藝及風(fēng)格卻常常保持著其自身的特色。前文已提及中國(guó)銀器的工藝不可否認(rèn)曾經(jīng)受到過(guò)薩珊王朝時(shí)期波斯工藝和技術(shù)的影響，同時(shí)，也受到了絲綢之路上許多國(guó)家的影響，并在各個(gè)歷史時(shí)期都沒(méi)有減弱中國(guó)銀器的重要性。歷史上出現(xiàn)了多次王朝更替，銀器的風(fēng)格和工藝卻沒(méi)有消亡，反而在別處得到了保留甚至發(fā)展得更好。由此可見(jiàn)，即使是這樣小眾的銀器藏品的制作工藝，也能為觀眾道出一段歷史故事來(lái)。

除以上藏品之外，目前不僅是維多利亞與艾伯特博物館，就連其他大多數(shù)博物館，也通常只關(guān)注一些主流的中國(guó)銀器收藏，卻忽視了那些具有歷史意義和內(nèi)涵的小眾器物，其對(duì)中國(guó)銀器藏品的重視程度令人深為惋惜。能夠從記載中查閱到的，就只有2014年“中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際交流系列叢書(shū)”最新出版的《海外藏中國(guó)古代文物精粹：英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館卷》中選擇收錄的該館僅有的8件中國(guó)金銀器 。這說(shuō)明了研究者們并沒(méi)有意識(shí)到這些藏品的意義所在，于是就沒(méi)有竭盡全力使其成為具有深遠(yuǎn)意義的藏品類型，當(dāng)然也就難以打開(kāi)這些中國(guó)銀器歷史的秘密。事實(shí)上，這種現(xiàn)象在眾多博物館中十分普遍。又由于所藏中國(guó)銀器數(shù)量有限，因此就難免忽視對(duì)這些器物進(jìn)行深入的研究。一旦中國(guó)銀器并沒(méi)有得到足夠的關(guān)注，就難于在眾多藏品中突顯其價(jià)值。

同倫敦這樣的國(guó)際大都市一樣，許多城市的人們不僅沒(méi)有意識(shí)到中國(guó)銀器的價(jià)值，更無(wú)法認(rèn)識(shí)到中國(guó)可能是使用金屬銀制作器物時(shí)間最長(zhǎng)、最持久，并一直保持制作銀器的傳統(tǒng)的國(guó)度，更不用提對(duì)在這樣的傳統(tǒng)下存在著的一種制作“中國(guó)外銷銀器”（Chinese Export Silver，后文簡(jiǎn)稱“外銷銀”）的現(xiàn)象的研究。筆者一直從事中國(guó)銀器的歷史研究，從橫跨155年的生產(chǎn)歷程來(lái)看，外銷銀可能是在全球銀器家族中最龐大的類型，但可惜的是，對(duì)于每一件器物個(gè)體的研究，現(xiàn)在看來(lái)不但缺乏足夠的信息，甚至存在信息錯(cuò)漏。這種長(zhǎng)期被曲解，甚至完全被忽視的現(xiàn)象，不得不讓人深感可惜。

“外銷銀”這個(gè)概念是在20世紀(jì)60年代提出的，但此說(shuō)法實(shí)際上并不是一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)谋硎?，并不完全適用于這種銀器類型本身。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的研究是基于美國(guó)一位18～19世紀(jì)麻州灣（Massachusetts Bay）的商人的家族傳世品。這些遺產(chǎn)雖然數(shù)量巨大，但是所包含的歷史信息有限。他在18世紀(jì)中期到19世紀(jì)早期活躍于波士頓與廣州之間，于是這些傳世品便理所當(dāng)然被認(rèn)為是從中國(guó)出口的銀器，外銷銀這一說(shuō)法便源于此。所謂外銷銀的研究也是這位商人的后裔所提出的。實(shí)際上，這方面的研究?jī)H僅是基于一些被帶到美國(guó)并且數(shù)量有限的銀器而得出的結(jié)論，卻被一直沿用至今，顯然，是一種不準(zhǔn)確的假設(shè)。根據(jù)我們最近的研究成果顯示，外銷銀時(shí)期大約只延續(xù)了55年（1785～1840年），且當(dāng)時(shí)僅有新古典主義風(fēng)格的銀器從廣州出口至西方，而其余大多銀器都是在中國(guó)生產(chǎn)，且僅供國(guó)內(nèi)使用。這方面的內(nèi)容也有待進(jìn)一步的研究。

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡(jiǎn)稱V&A）被認(rèn)為是世界上最好的裝飾藝術(shù)藏品博物館，該館中國(guó)銀器的收藏品雖數(shù)量不多，但大多是歷年的征集品和傳世遺物。維多利亞與艾伯特博物館的中國(guó)銀器藏品的時(shí)間跨度很大，從唐代到民國(guó)時(shí)期，有近1400年的歷史。從我們多年對(duì)外銷銀的研究來(lái)看，這些銀器類型絕對(duì)是中國(guó)銀器中的瑰寶。

下面擇選該館收藏的幾件銀器精品介紹如下。

17世紀(jì)晚期的中國(guó)銀茶壺（圖1），它是眾多藏品中的一顆明珠。從外形上看，這件器物在西方人眼里毫無(wú)疑問(wèn)就是中國(guó)的產(chǎn)品。然而更為確切地說(shuō)，這實(shí)際上是中國(guó)制造的專供外國(guó)人購(gòu)買(mǎi)的銀酒壺，因?yàn)橹敝两袢者€未發(fā)現(xiàn)在中國(guó)有使用類似形狀或大小的古代銀器。對(duì)比康熙時(shí)期中國(guó)人普遍使用的銀壺（圖2），便能夠更明顯地證明以上觀點(diǎn)。因?yàn)樵?7世紀(jì)，中國(guó)國(guó)人使用的銀器大多都使用了圖2這種鍍金裝飾設(shè)計(jì)工藝，而圖1中的銀酒壺并沒(méi)有使用這種設(shè)計(jì)。維多利亞與艾伯特博物館收藏的這件茶壺，從銘文上可以推斷出此物是出自廣州工匠之手，當(dāng)年由一位英國(guó)商人[1]—普特蘭上校（Colonel Putland）從中國(guó)購(gòu)置，并且之后在普特蘭家族代代相傳。另外，此物還在倫敦的金匠大廳（Goldsmiths Hall）進(jìn)行過(guò)檢測(cè)分析，證實(shí)是在這個(gè)時(shí)期制作的中國(guó)銀器之一，當(dāng)時(shí)大部分產(chǎn)于中國(guó)卻有著仿異域風(fēng)格的銀器都使用了外來(lái)的銀料。

圖3是維多利亞與艾伯特博物館收藏的年代最早的一件中國(guó)銀器，是一個(gè)產(chǎn)于唐代且質(zhì)量上乘的銀杯，具有典型的唐代風(fēng)格。這只杯子雖產(chǎn)于公元750年，制作精良，顯然是受到了波斯（薩珊王朝時(shí)期）工藝的影響。域外的銀藝被介紹到中國(guó)并在宋代得到了繼承與發(fā)展，最終在12世紀(jì)晚期形成了一種能被辨認(rèn)的“中國(guó)風(fēng)格”。此銀杯杯壁厚度適中，表面銘刻主題使用了精湛的技藝并且底部附有銘文。該器物是在所謂的外銷銀時(shí)期（1785～1940年）被帶到了英國(guó) 。

銀絲工藝裝飾的銀盒（圖4），據(jù)描述顯示，該盒約產(chǎn)于1935年，盒上刻有“李生”（Li Sheng）銘文。經(jīng)觀察，這只銀盒更像是20世紀(jì)早期或19世紀(jì)末的產(chǎn)品，而李生則可能是一名零售銀匠。銀盒內(nèi)部有木質(zhì)內(nèi)層，由此推斷該銀盒可能是用于存放香煙或雪茄。銀絲工藝裝飾在其他文化中更多是應(yīng)用在制作女性使用的產(chǎn)品上，但是中國(guó)銀器的銀絲工藝裝飾卻用在了18到19世紀(jì)男性器物上。這只銀盒表面的銀絲工藝裝飾與18世紀(jì)精致的中國(guó)銀絲工藝作品有所差別，但相比之下其盒蓋的紋飾工藝卻要復(fù)雜得多。

一對(duì)附有“李生”銘文的銀絲工藝裝飾燭臺(tái)（圖5），雖不精美，卻是20世紀(jì)初眾多中國(guó)銀燭臺(tái)中唯一兼具銀絲工藝和網(wǎng)紋工藝裝飾的燭臺(tái)。銀絲工藝裝飾早在12世紀(jì)率先由薩珊王朝時(shí)期的猶太銀匠通過(guò)絲綢之路帶到東方，繼而引入中國(guó)；緊隨其后，則是由另一批猶太銀匠通過(guò)海上絲綢之路帶入中國(guó)。這兩批猶太銀匠大多來(lái)自印度西南端的喀拉拉邦（Kerala）和西孟加拉邦的加爾各答（Calcutta）。

論及銀絲工藝，從各方面的研究表明，18世紀(jì)的中國(guó)銀絲工藝裝飾產(chǎn)品各方面遠(yuǎn)勝于19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)的產(chǎn)品。這些工藝的運(yùn)用能夠確認(rèn)是在廣州，但是不能確定究竟是猶太銀匠接到零售商的訂單制作出的器物，還是猶太銀匠將這項(xiàng)技藝傳授給了中國(guó)的工匠。前一種情況可能較為接近歷史真相，因?yàn)楠q太工匠在歷史上的流動(dòng)性非常大，廣州出現(xiàn)這樣的情況不足為奇。

這種中國(guó)銀絲工藝銀器的存在說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)，那就是不僅這種工藝技術(shù)傳播到了中國(guó)，而且傳統(tǒng)精良銀藝和中國(guó)銀器風(fēng)格都受到了近幾個(gè)世紀(jì)域外風(fēng)格的影響，這些影響主要是來(lái)自波斯。世界上各種銀器類型本質(zhì)上都曾受到過(guò)其他文化和國(guó)家的影響，從而得到了提升與發(fā)展。不過(guò)，其他金屬加工的產(chǎn)品也需要特別關(guān)注，如金器和青銅器，這些金屬器的工藝及風(fēng)格卻常常保持著其自身的特色。前文已提及中國(guó)銀器的工藝不可否認(rèn)曾經(jīng)受到過(guò)薩珊王朝時(shí)期波斯工藝和技術(shù)的影響，同時(shí)，也受到了絲綢之路上許多國(guó)家的影響，并在各個(gè)歷史時(shí)期都沒(méi)有減弱中國(guó)銀器的重要性。歷史上出現(xiàn)了多次王朝更替，銀器的風(fēng)格和工藝卻沒(méi)有消亡，反而在別處得到了保留甚至發(fā)展得更好。由此可見(jiàn)，即使是這樣小眾的銀器藏品的制作工藝，也能為觀眾道出一段歷史故事來(lái)。

除以上藏品之外，目前不僅是維多利亞與艾伯特博物館，就連其他大多數(shù)博物館，也通常只關(guān)注一些主流的中國(guó)銀器收藏，卻忽視了那些具有歷史意義和內(nèi)涵的小眾器物，其對(duì)中國(guó)銀器藏品的重視程度令人深為惋惜。能夠從記載中查閱到的，就只有2014年“中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際交流系列叢書(shū)”最新出版的《海外藏中國(guó)古代文物精粹：英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館卷》中選擇收錄的該館僅有的8件中國(guó)金銀器 。這說(shuō)明了研究者們并沒(méi)有意識(shí)到這些藏品的意義所在，于是就沒(méi)有竭盡全力使其成為具有深遠(yuǎn)意義的藏品類型，當(dāng)然也就難以打開(kāi)這些中國(guó)銀器歷史的秘密。事實(shí)上，這種現(xiàn)象在眾多博物館中十分普遍。又由于所藏中國(guó)銀器數(shù)量有限，因此就難免忽視對(duì)這些器物進(jìn)行深入的研究。一旦中國(guó)銀器并沒(méi)有得到足夠的關(guān)注，就難于在眾多藏品中突顯其價(jià)值。

同倫敦這樣的國(guó)際大都市一樣，許多城市的人們不僅沒(méi)有意識(shí)到中國(guó)銀器的價(jià)值，更無(wú)法認(rèn)識(shí)到中國(guó)可能是使用金屬銀制作器物時(shí)間最長(zhǎng)、最持久，并一直保持制作銀器的傳統(tǒng)的國(guó)度，更不用提對(duì)在這樣的傳統(tǒng)下存在著的一種制作“中國(guó)外銷銀器”（Chinese Export Silver，后文簡(jiǎn)稱“外銷銀”）的現(xiàn)象的研究。筆者一直從事中國(guó)銀器的歷史研究，從橫跨155年的生產(chǎn)歷程來(lái)看，外銷銀可能是在全球銀器家族中最龐大的類型，但可惜的是，對(duì)于每一件器物個(gè)體的研究，現(xiàn)在看來(lái)不但缺乏足夠的信息，甚至存在信息錯(cuò)漏。這種長(zhǎng)期被曲解，甚至完全被忽視的現(xiàn)象，不得不讓人深感可惜。

“外銷銀”這個(gè)概念是在20世紀(jì)60年代提出的，但此說(shuō)法實(shí)際上并不是一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)谋硎?，并不完全適用于這種銀器類型本身。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的研究是基于美國(guó)一位18～19世紀(jì)麻州灣（Massachusetts Bay）的商人的家族傳世品。這些遺產(chǎn)雖然數(shù)量巨大，但是所包含的歷史信息有限。他在18世紀(jì)中期到19世紀(jì)早期活躍于波士頓與廣州之間，于是這些傳世品便理所當(dāng)然被認(rèn)為是從中國(guó)出口的銀器，外銷銀這一說(shuō)法便源于此。所謂外銷銀的研究也是這位商人的后裔所提出的。實(shí)際上，這方面的研究?jī)H僅是基于一些被帶到美國(guó)并且數(shù)量有限的銀器而得出的結(jié)論，卻被一直沿用至今，顯然，是一種不準(zhǔn)確的假設(shè)。根據(jù)我們最近的研究成果顯示，外銷銀時(shí)期大約只延續(xù)了55年（1785～1840年），且當(dāng)時(shí)僅有新古典主義風(fēng)格的銀器從廣州出口至西方，而其余大多銀器都是在中國(guó)生產(chǎn)，且僅供國(guó)內(nèi)使用。這方面的內(nèi)容也有待進(jìn)一步的研究。