文　戎 騫 王笑雪

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誠意正心繼百代 化彩成金傳天工

文戎 騫 王笑雪

夏日午后，正斜陽。光影斑駁中的創(chuàng)作室，簡樸無華，似仍停駐在值得回味的昔日光陰之中。米振雄一如半個世紀前，沉心靜氣，一遍遍創(chuàng)作、修改，身影灑在景泰藍上，恍惚間，物我似合二為一。那些重器瑰寶，一身華彩，皆似從他一身一體里擷取出的精髓，堅毅雋永，散發(fā)著強烈的魅力。這，正是米振雄的人格與風度。

星斗系列《金玉滿堂》?米振雄/作

夙興夜寐苦學(xué)藝，雕金淬彩承萬古

俠之大者，胸懷廣博。窮畢生心血，匯通各門心傳，繼往圣絕學(xué)、融萬家所長，而又開宗立派，探究新學(xué)，開一代風氣之先者，方可謂一代宗師。

而回望早年，宗師初窺門徑，往往始于意料之外、插柳于無心之處，恰如國家級工藝大師米振雄，憶及初入社會時的種種，無人料到這個負笈青年，將是中國未來的國家級工藝大師，掀開了中國景泰藍工藝發(fā)展的新篇章。

古語有云：天道難測，造化弄人。米振雄大師對這一點感悟尤深。想當年，若非腿患殘疾，可能他就會與中國國粹—景泰藍工藝擦肩而過。1958年，19歲的米振雄從學(xué)校走向社會，受身體條件制約，選擇了工藝美術(shù)行業(yè)，雖然看似無奈的選擇，其實是冥冥中的深意安排。身體上有所不便，使米振雄豐富的內(nèi)心更加專注，在需要精細技巧的行業(yè)里愈加沉靜，不受塵世紛繁嘈雜的干擾；同時，對生活的不屈服與抗爭精神又成為他努力追求精湛技藝的不懈動力。那個年代，米振雄第一次走入這個“水深火熱”的行當，從此將自己的一生都交給了這個藝術(shù)天地，在金屬、顏料和靈感構(gòu)筑的世界盡情暢游。當年的景泰藍工藝制造，工匠眾多、各具特色，制作類目的劃分也十分細致，大致分作掐絲、點藍、磨活兒，細分更是十分繁雜。僅就掐絲一項，各家也是術(shù)業(yè)有專攻，有的擅做龍鳳，羽化登仙、姿態(tài)飄逸；有的則專攻花草，隨風扶柳，暗香浮動。青年時代的米振雄跟著師傅打下了扎實的基本功，卻并不滿足于守成一家的技藝，更希望能夠博采眾長。他學(xué)一切可學(xué)之人，鉆研一切可學(xué)技藝，不斷精進思索，最終掌握了各家景泰藍技藝的精髓。

星際瓶《吉祥獅》?米振雄/作

葫蘆瓶《生肖馬》?米振雄/作

景泰藍又稱銅胎掐絲琺瑯，由于在明代景泰年間達到鼎盛時期，色彩又以孔雀藍為主，故名為景泰藍。質(zhì)美、工美、藝美、意美是景泰藍被人們所稱道的四美，而如何將四美完美呈現(xiàn)，也是米振雄一生都在孜孜不倦追求的目標。為了在意境美的設(shè)計上超越前人的成就，米振雄開始自學(xué)繪畫?！拔覐牧甏鹁烷_始學(xué)畫了。最初跟著師傅干活，都是師傅出圖我做工。但我覺得自己不能局限于此，要把自己的想法創(chuàng)意加進去，不然永遠離不了師傅畫出的樣子。沒多久廠里組織夜校教課，我就在學(xué)習掐絲的同時學(xué)繪畫，真正實現(xiàn)兩條腿走路?！?/p>

不滿足于現(xiàn)狀，積極進取，使自己成為通才、全才，這是米振雄向國家級工藝大師邁出的第一步。為了學(xué)習繪畫，米振雄以友為師、以同事為師，不論出身輩分，只論技藝高低。對于這一點，米振雄認為，“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻，不恥下問，沒有什么不好意思?！睘榱伺囵B(yǎng)自己的審美能力，他時常外出寫生、臨摹、參觀展覽，將所學(xué)到的東西都用在制作景泰藍上。初學(xué)繪畫十分艱難，要把繪畫和景泰藍結(jié)合起來更加困難，但米振雄不斷摸索、反復(fù)練習，終于一點點走出了自己的方向。雖并不是科班出身，但他卻比專業(yè)的學(xué)生更加努力，最終使繪畫功力與自己的掐絲水平不相上下，實現(xiàn)了從設(shè)計到制作的一肩挑。

友誼尊《鵪鶉菊花》?米振雄/作

星空瓶《節(jié)節(jié)高大吉大利》?米振雄/作

國器風采磨礪出，獨辟新徑耀云天

1979年，工作了二十年的米振雄由班長升任車間副主任，主管200多名工人和整個工廠的創(chuàng)作技術(shù)。積累了多年工作經(jīng)驗的米振雄厚積薄發(fā)，開始了優(yōu)化景泰藍工藝的探索之路?！澳莻€時候， 工人可以即興創(chuàng)作出很多花樣來，每個成品都具備自己的獨特性，但產(chǎn)品質(zhì)量也因為工人技藝的高低有別而參差不齊，時常會出現(xiàn)構(gòu)圖不佳的作品，產(chǎn)品整體質(zhì)量始終得不到保證?！痹谶@種情況下，米振雄帶領(lǐng)技校的尖子生和經(jīng)驗豐富的技術(shù)工人成立了車間業(yè)余設(shè)計組，把以往老藝人、老師傅留下的產(chǎn)品圖樣進行了收集和整理，并對過去圖樣中章法、結(jié)構(gòu)、透視不合理的部分進行大量補充、修改，整理造冊發(fā)給大家，對工人日常工作流程進行了系統(tǒng)化改造，兩年內(nèi)實現(xiàn)了生產(chǎn)的規(guī)范化、標準化管理。產(chǎn)品標準化,使有限而寶貴的資源得到了最充分合理的利用，創(chuàng)造出了更多更好的作品，提高了整體質(zhì)量，極大地降低了廢品率。這樣的創(chuàng)舉，是景泰藍工藝史上破天荒的頭一回，也使景泰藍幾百年來的傳統(tǒng)設(shè)計精髓得到了最大化的保存，為景泰藍藝術(shù)新時期的發(fā)展注入了勃勃生機。而米振雄，也在這次收集整理傳統(tǒng)遺存資料的過程中遍覽各家設(shè)計風格，大大開闊了自己的眼界和思路，為今后的獨立創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

1980年，外貿(mào)公司到琺瑯廠征訂兩米高的景泰藍大瓶，如此大的景泰藍藝術(shù)品在歷史上從未有過。米振雄憑著多年在一線工作的豐富經(jīng)驗，與廠中的老師傅一起反復(fù)修改、推敲,設(shè)計出了70英寸《振興瓶》和80英寸《巨雄瓶》，在近百張設(shè)計稿中一舉中標，其中《巨雄瓶》在全國工藝美術(shù)展覽會上被選入中南海，陳列于紫光閣至今。隨著這次作品的入選，米振雄的聲名也走向全國，成為國內(nèi)知名的青年工藝家。

1986年，機會再次降臨。應(yīng)香港展覽之需，米振雄苦思冥想設(shè)計出作品《套龍瓶》，其外層鏤空，內(nèi)體轉(zhuǎn)動，上有樓臺白塔，下有四龍游弋，內(nèi)膽上還繪制了群仙祝壽，其巧妙的設(shè)計把景泰藍靜物藝術(shù)提高到了一個新階段。該作品在全國第二屆工藝美術(shù)展覽會上引起轟動，中央電視臺、香港《大公報》先后大篇幅對此作品進行了介紹，該系列作品也被臺灣博物館、上海工藝美術(shù)展覽中心收藏。這次的成功，使米振雄的聲名開始走向港澳臺以及東南亞地區(qū)，成為國內(nèi)外享有盛名的工美大師。

好運瓶《創(chuàng)大業(yè)?路路暢通》?米振雄/作

雖然藝術(shù)的道路越走越寬、越走越順，但米振雄并沒有放緩自己的腳步，因為他知道，自己還要繼續(xù)前行。為使景泰藍工藝能有新的突破，米振雄依靠幾十年來的創(chuàng)作經(jīng)驗和靈感積累，反復(fù)嘗試，開辟了完全不同于以往的、具有釉下彩藝術(shù)特色的景泰藍作品。須知釉下彩一直是陶瓷的制作手法，與景泰藍的釉上彩的制作手法截然不同，通過反復(fù)實踐，米振雄在景泰藍上展現(xiàn)了瓷器般的質(zhì)感與效果，創(chuàng)造性地開發(fā)出有別于傳統(tǒng)景泰藍的朦朧藝術(shù)美，令眾人嘆為觀止，耳目一新。這種釉下彩的景泰藍作品，工藝復(fù)雜、成品率低，但其獨有的藝術(shù)特色和別樣的美感，卻讓所有人趨之若鶩，可謂是千金易得，佳作難求。無獨有偶，米振雄通過反復(fù)實驗，再現(xiàn)了失傳半個世紀的鏨胎填色琺瑯。他運用鏨胎填色琺瑯技術(shù)創(chuàng)作的七星寶刀，雄渾大氣，色澤沉穩(wěn)卻不失華貴，鏨胎精巧細致，釉彩熠熠生輝，令人嘆為觀止。

石榴瓶《四靈》?米振雄/作

同時，米振雄在忙碌之余，把自己平日里喜愛的花鳥國畫，與景泰藍工藝相結(jié)合，創(chuàng)作出了獨一無二的原生態(tài)藝術(shù)—景泰藍花鳥畫，將國畫藝術(shù)的靈動意蘊嵌入景泰藍，改變了景泰藍造型多以瓶罐為主的形象特色，也開辟了一類新的工藝品發(fā)展方向。此外，米振雄還喜歡再現(xiàn)舊時代的老物件，比如景泰藍鼻煙壺等過去常見的把玩件，米振雄在參考過去設(shè)計成果的基礎(chǔ)上，開發(fā)制作了博古花紋虎頭獸面造型的復(fù)古鼻煙壺，受到眾多藏家的追捧。

承繼了流傳千百年的古老工藝，佐之以緊隨時代步伐、不斷創(chuàng)新的意識，米振雄的手中還在不斷變幻出新的作品。2008年，米振雄根據(jù)鳥巢的建設(shè)進度，先后創(chuàng)作了鳥巢未完工之時的《百鳥觀巢》，鳥巢落成之時的《百鳥遷巢》和《百鳥入巢》，分別表現(xiàn)了百鳥期盼新居、五大洲的小鳥在鳳凰的引領(lǐng)下飛向新居，為北京奧運會獻禮。同時，米振雄還應(yīng)殘奧會邀請設(shè)計了景泰藍作品《國色天香》，作為中國舉辦殘奧會的國禮，被一百四十多個國家和地區(qū)收藏。大師米振雄和他的景泰藍藝術(shù)，已沖出亞洲，走向世界。

俗話說得好，良機難得。米振雄牢牢把握住了每一次上天賦予他的機會，在通往藝術(shù)頂峰的道路上不停攀爬，一步又一步以至千里，然而其中的寒來暑往、風雨勞碌，他卻很少與人訴說。曾經(jīng)，為了一節(jié)看似無關(guān)緊要、卻能提高審美水平的舞蹈理論課，他不顧天氣惡劣毅然前往。在別人都退縮的時候，他卻總是咬緊牙關(guān)，要多走一步。

時間終能證明一切。米振雄的大師之路，就是這樣一步步，用蹣跚的腳步丈量，用不屈的意志承擔。祝愿米振雄，攀向更高的山峰，祝愿他的作品，飛向更寬廣的天地。

米振雄

1939年出生于河北南皮縣，是一名工人出身的中國工藝美術(shù)大師、北京市特級工藝美術(shù)大師、亞太地區(qū)手工藝大師、北京市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳承人。在多年的創(chuàng)作生涯中，米振雄大師逐漸形成了獨有的“米氏景泰藍”藝術(shù)風格。

20世紀80年代創(chuàng)作的《套龍瓶》藏于寶島臺灣；

兩米的《巨雄瓶》陳列于中南海紫光閣；

大型的《祝壽瓶》藏于美國亞特蘭大；

2003年米大師把故宮搬上了景泰藍，先后完成了以太和殿“建極綬猷”匾額為中心的金鑾殿神話說，“正大光明”乾清宮的傳說、“龍悅平安”等系列紫禁城藝術(shù)作品；

以奧運主會場鳥巢為主題，2007年完成了《百鳥觀巢》；

2008年創(chuàng)作完成了《百鳥遷巢》和《百鳥入巢》，此創(chuàng)意為北京鳥巢建蓋成了，寓意著五大洲的鳥在九鳳的引領(lǐng)下飛向北京，住進最大的鳥巢；

2008年為殘奧會設(shè)計的景泰藍圓盤《國色天香》現(xiàn)藏于一百四十多個國家和地區(qū)；2008年創(chuàng)作完成了大型佛教藝術(shù)“須彌燈”，現(xiàn)陳列于無錫靈山梵宮；

2009年他和周道生大師合作，創(chuàng)作完成了北京地鐵四號線棗園站百米大型景泰藍壁畫《田園奏鳴曲》；

2010年與鐘連盛大師、李靜大師合作，為華西村設(shè)計完成了大型《聚寶盆》創(chuàng)作設(shè)計；

2010年為世博會創(chuàng)作的《百鳥爭艷》，由于當時沒有完成，讓《故宮圓盤》和《故宮金缸》參加了世博展。

封底作品為米振雄大師作品《鳳還巢尊》。