【摘 要】怎樣準(zhǔn)確靈活地對(duì)演員的自我意識(shí)進(jìn)行掌握和利用，是成功塑造人物、完成角色形體動(dòng)作的關(guān)鍵。如果演員沒(méi)有自我意識(shí)，就無(wú)法完美地詮釋劇情、展現(xiàn)人物角色，只要合理地掌握自我意識(shí)在表演中的“度”，就能為塑造人物更好地服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】演員；自我意識(shí)；形體行動(dòng)

中圖分類號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）06-0004-01

一、表演中存在的自我意識(shí)

自我意識(shí)是一個(gè)人對(duì)自己的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，包括對(duì)自己的心理傾向、個(gè)性心理特征和心理過(guò)程的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)。正是由于人具有自我意識(shí)，才能使人對(duì)自己的思想和行為進(jìn)行自我控制和調(diào)節(jié)，使自己形成完整的個(gè)性。演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中，如若存在自我意識(shí)，那就會(huì)使演員的意識(shí)能夠更好地為自己飾演的角色服務(wù)。

演員所飾演的“角色”在舞臺(tái)上進(jìn)行形體行動(dòng)的時(shí)候，若是自我意識(shí)未參與其中，可能會(huì)出現(xiàn)各種不在預(yù)期之內(nèi)的舞臺(tái)事件。戲劇表演中的形體行為涉及到大量演員飾演角色時(shí)應(yīng)該完成的動(dòng)作，演員在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，都得加以設(shè)計(jì)并呈現(xiàn)出來(lái)。怎樣把自己設(shè)計(jì)好的動(dòng)作在表演的時(shí)候恰到好處地展現(xiàn)出來(lái)，這些都得由演員通過(guò)自我意識(shí)來(lái)進(jìn)行控制及完成。我們之所以把表演當(dāng)作一門(mén)藝術(shù)，是因?yàn)橛辛吮硌菀庾R(shí)的出現(xiàn)，演員在飾演角色的時(shí)候知道自己是在表演，表演才有藝術(shù)性可言。

二、表演中自我意識(shí)與“角色”的統(tǒng)一

角色指的是演員扮演的劇中人物，舞臺(tái)人物形象是“演員-角色”的矛盾統(tǒng)一體。意大利演員薩爾維尼曾經(jīng)在著作中提到：“我也認(rèn)為演員必須有百事無(wú)動(dòng)于衷的本領(lǐng)，但只是在一定限度之內(nèi)，他必須勤于感受，但他必須像一個(gè)熟練的騎師駕馭烈馬似的引導(dǎo)和控制他的感受，因?yàn)樗枰瓿呻p重任務(wù)。僅僅自己有所感受是不夠的，他必須使別人有所感受，而如果他不運(yùn)用抑制，就辦不到這一點(diǎn)。”其實(shí)薩爾維尼的理論就是說(shuō)，演員在舞臺(tái)表演時(shí)是有兩個(gè)自我的，因此表明“演員-角色”的矛盾關(guān)系如果存在的話，必須把兩者很好地和諧統(tǒng)一起來(lái)。演員在表演時(shí)，其中一個(gè)自我要把握好所飾演角色所具有的一切情感和情緒，而另一個(gè)自我要利用演員自己的自我意識(shí)，對(duì)所飾演角色的情感情緒進(jìn)行控制，讓自己所展現(xiàn)的情感情緒恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出來(lái)，讓自己時(shí)刻保持一種進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的意識(shí)，始終留一份清醒給自己，讓自己把要?jiǎng)?chuàng)作的人物形象恰到好處地呈現(xiàn)出來(lái)。這就是演員與角色的統(tǒng)一。

三、自我意識(shí)如何幫助表演中的形體行動(dòng)完美呈現(xiàn)

角色說(shuō)白了就是在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的人，演員所飾演的角色的形體行動(dòng)會(huì)一直貫穿整個(gè)角色的性格及其人生的始終，在戲劇情節(jié)里涉及到了大量的舞臺(tái)行動(dòng)。對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，行動(dòng)是不可或缺的。舞臺(tái)行動(dòng)中的形體行動(dòng)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，展示演員飾演角色所具有的性格以及內(nèi)心世界，促使事件的形成。形體動(dòng)作是表演創(chuàng)作最為直接的手段，也是一種藝術(shù)——行動(dòng)藝術(shù)。

人們大都喜愛(ài)形體動(dòng)作，因?yàn)樗軌虮容^容易地讓人們進(jìn)入到角色所生活的世界里。人們之所以喜歡形體動(dòng)作，是因?yàn)樗軌蜃屟輪T把自己的注意力很好地控制在舞臺(tái)、劇本、角色的領(lǐng)域里。演員在戲劇舞臺(tái)上所創(chuàng)作出與所飾演的角色性格相符的形體行動(dòng)，其實(shí)演員自己在舞臺(tái)上也是這樣行動(dòng)起來(lái)的，演員的行動(dòng)與角色行動(dòng)的和諧統(tǒng)一，實(shí)際上需要演員本身利用自我意識(shí)的幫助，來(lái)控制自己去實(shí)現(xiàn)自己所要展現(xiàn)的角色的形體行動(dòng)。

在舞臺(tái)行動(dòng)中，如廝殺，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)編排時(shí)把它編排成了形體行動(dòng)，這就需要演員熟練掌握這一行動(dòng)之后，帶著角色應(yīng)有的情緒去把這個(gè)廝殺的故事情節(jié)進(jìn)行恰當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)。演員要對(duì)在廝殺中所用到的道具進(jìn)行熟練的掌握，跟對(duì)手演員進(jìn)行廝殺時(shí)所用的招式也要準(zhǔn)確。上面所提到的具體的形體動(dòng)作以及任務(wù)都得需要演員通過(guò)自我意識(shí)的控制來(lái)順利完成。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“演員不可忘記，他必須經(jīng)常從自己本人出發(fā)，而不是從角色出發(fā)去生活，從角色那里所取得的只是它的規(guī)定情境罷了。被導(dǎo)演設(shè)計(jì)編排成形體行動(dòng)時(shí)，演員應(yīng)在熟練形體動(dòng)作后，在劇情中帶著角色的情緒展現(xiàn)決斗這個(gè)故事情節(jié)。在表演中熟練使用決斗時(shí)需要的兵器或器具，與對(duì)手演員決斗招式的準(zhǔn)確無(wú)誤，并保證塑造角色的演員自身的人身安全，這一系列的形體任務(wù)和動(dòng)作都需要適當(dāng)?shù)匮輪T自身的自我意識(shí)來(lái)幫助完成?！?/p>

演員在進(jìn)行角色創(chuàng)造的時(shí)候，把戲劇舞臺(tái)上的演員自己跟演員飾演的角色，清楚地劃分成了“兩個(gè)自我”：一個(gè)是所飾演的角色中的我，一個(gè)是演員自身的我。一般在表演的過(guò)程當(dāng)中出現(xiàn)的形體動(dòng)作是一大段的時(shí)候，演員的自我意識(shí)會(huì)比較多地用來(lái)控制舞臺(tái)上所飾演的角色，進(jìn)而幫助角色來(lái)進(jìn)行形體動(dòng)作的展現(xiàn)，演員自我意識(shí)的存在有利于促進(jìn)人物形象地塑造以及劇情的發(fā)展。由此可見(jiàn)，自我意識(shí)在演員的表演中發(fā)揮了重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]薩爾維尼.演員的沖動(dòng)與抑制[A].“演員的矛盾”討論集[C].上海：上海文藝出版社，1963.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].中央編譯出版社，2012

作者簡(jiǎn)介：

趙維興（1973-），男，河北省獻(xiàn)縣廣播電視臺(tái)，導(dǎo)演。