2014年末，一部《紅高粱》紅遍大江南北，這是一次對原有電影版劇情的深挖和再創(chuàng)作，也是對經(jīng)典作品的致敬之作，短短一個(gè)月內(nèi)，一輪播放創(chuàng)下了收視記錄。時(shí)間進(jìn)入新一年，仍然有不少地方衛(wèi)視在循環(huán)多輪播放。電視劇《紅高粱》無論是敘事節(jié)奏還是色彩影調(diào)都給觀眾們以全新的感受：黑土地上一抹鮮紅的色彩、精心設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)服飾、高反差高對比的明暗調(diào)子和畫面內(nèi)捕捉到的層次細(xì)節(jié)，這些都是以往一部電視劇里所沒有的。

電影感拍攝風(fēng)格有賴于劇組選用了高品質(zhì)的拍攝設(shè)備索尼PMW-F55，當(dāng)然也與一位好的攝影指導(dǎo)有著密切聯(lián)系。日前，筆者應(yīng)邀奔赴橫店，對電視劇《紅高粱》攝影指導(dǎo)謝澤進(jìn)行專訪，而他也是時(shí)下最受期待的2015年年度大戲《羋月傳》的執(zhí)行導(dǎo)演。

晚上九點(diǎn)，適逢《羋月傳》今天的戲拍完收工，我們與一襲黃衫的孫儷“娘娘”擦肩而過，見到坐在導(dǎo)演棚里的謝導(dǎo)，劇組在橫店包下了一塊占地幾千平米的室內(nèi)影棚，將內(nèi)部重新裝修，完全改造成戰(zhàn)國時(shí)期的裝潢，高搭起實(shí)景宮殿、后宮、亭臺樓閣，在一盞盞高懸天棚的吊頂燈下，謝導(dǎo)和筆者一樣坐在小馬扎上，回憶起《紅高粱》的往事，娓娓道來……

PMW-F55是一臺非常優(yōu)秀的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)產(chǎn)品，根據(jù)中國最大的影視器材租賃公司星光影美的統(tǒng)計(jì)，2014年度，PMW-F55的出租數(shù)量已占中國電視劇拍攝的半壁江山。PMW-F55以其優(yōu)秀的畫質(zhì)和細(xì)膩的層次表現(xiàn)、超高寬容度和機(jī)內(nèi)4K等素質(zhì)深受諸多導(dǎo)演、攝影師的喜愛。

在談到為什么選擇PMW-F55拍攝《紅高粱》時(shí)，謝澤談到，選擇PMW-F55的主要原因是其全域電子快門和內(nèi)置灰片所帶來的優(yōu)勢，對于日外戲（日間室外）非常實(shí)用。與傳統(tǒng)2/3英寸廣播級攝像機(jī)不同，PMW-F55的近乎于超35mm膠片尺寸的感光元件和配備的大光孔鏡頭可以捕捉到景深極淺的畫面，達(dá)到背景與人物分離的層次感豐富的畫面。謝澤也將這種電影感突顯的手段應(yīng)用到電視劇拍攝中，這就意味著要在日外戲中面對陽光充分打開光孔，而同時(shí)畫面過曝就成為必須考慮的問題，PMW-F55所帶有的電子灰片可以舒適地在機(jī)內(nèi)隨時(shí)增減中灰濾鏡從而控制曝光，這要比傳統(tǒng)拍攝中不斷更換遮光斗上插片式濾鏡要迅速、便捷得多。

從電視劇《一代梟雄》開始，謝澤就開始大膽嘗試使用PMW-F55+大反差燈光布局，在這種方式取得成功后，又沿襲到《紅高粱》和正在拍攝的《羋月傳》中。大反差布光法可以充分利用PMW-F55攝影機(jī)的寬容度，從亮到最暗，十幾檔寬容度細(xì)節(jié)均予以展現(xiàn)，同時(shí)充分還原色彩，觀眾看著過癮，攝影師拍起來也舒服。

《紅高粱》一共使用了四臺PMW-F55，UP基本組電影鏡頭，分為A、B兩組雙機(jī)同時(shí)拍攝，前期拍攝采用全高清XAVC 1920×1080 25p ITU.709模式拍攝。謝導(dǎo)解釋到，沒有使用S-Log而是直接拍攝的原因是前期方便監(jiān)看，并且作為攝影師的他，也有能力將畫面反差、色彩控制得盡善盡美。為了將畫面拍攝的真實(shí)有充滿美感，光線和色彩不去搶演員的戲，謝導(dǎo)運(yùn)用了大量固定鏡頭，同時(shí)將光線盡量落在畫面背景勾勒出人物輪廓并增加后景層次。

室內(nèi)戲的拍攝方式上采用實(shí)拍、棚拍結(jié)合的方式，但實(shí)際觀看時(shí)觀眾是看不出哪些戲是實(shí)拍，哪些戲是棚拍的。這就要?dú)w功于謝導(dǎo)制定的真實(shí)、自然的布光原則。棚拍前，燈光部門會將搭建好的室內(nèi)景全部透光的地方用黑布遮擋住，然后采用大功率光源模擬日光照明，根據(jù)當(dāng)場戲份發(fā)生的時(shí)間模擬光效角度、光源色溫和強(qiáng)度，從而達(dá)到以假亂真的實(shí)際效果。

在這里謝導(dǎo)說了一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：不少劇組在模擬日間戲布光時(shí)，會盡量將光線做得很柔和，不給畫面太大反差，這樣的光線在技術(shù)指標(biāo)上雖然合格了，但缺乏真實(shí)感，充滿違和感的畫面觀眾一看就知道是假的。反觀《紅高粱》中，謝導(dǎo)會有意讓光打在演員身上造成局部光斑效果，雖然這樣的光斑會有過度曝光的嫌疑，但模擬出的效果更貼近自然光效，更有質(zhì)感，觀眾也很樂意接受這種方式。

在電視劇市場通常使用的設(shè)備有如下幾款：RED Epic，ARRI ALEXA，索尼HDW-F900R，索尼PMW-F55。而PMW-F55無疑是目前中國電視劇制作的主流機(jī)型，與其他幾款機(jī)器相比，謝導(dǎo)認(rèn)為選用PMW-F55是因?yàn)樗膶?shí)用度更強(qiáng)、操作更簡便，譬如前文說到的內(nèi)置灰片功能，這是其他幾款設(shè)備所沒有的。多年以來，謝澤一直青睞索尼的產(chǎn)品，早在2009年，就使用F35拍攝了張藝謀導(dǎo)演的第一部數(shù)字電影作品《三槍拍案驚奇》。如今，《羋月傳》采取四機(jī)位PMW-F55全流程4K的方式拍攝，早已是索尼攝影機(jī)高端用戶的他對于設(shè)備把控得心應(yīng)手。

PMW-F55具有出色的低照度表現(xiàn)能力，這就給了燈光師很大的發(fā)揮空間，燈光師可以盡可能地發(fā)揮，把一個(gè)場景的明暗對比做到反差很大。筆者到達(dá)片場時(shí)，正在拍攝當(dāng)天最后場戲，三名演員在棚內(nèi)拍攝日內(nèi)戲，從技術(shù)監(jiān)視器中可以明顯看到，無論是模擬日光照在演員服裝上的光斑還是房間內(nèi)的灰塵，甚至角落暗部梳妝臺的花紋都被完整地捕捉到。亮部細(xì)節(jié)充足，暗部噪點(diǎn)可控，這是筆者的評價(jià)。

在問及電視劇版《紅高粱》和電影版有何不同時(shí)，謝澤說：考慮到電影版整體偏暖甚至有些夸張，對于二十年后的觀眾普世化審美標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)沿用暖色調(diào)處理顯然不合適。但在一定程度上，電視劇版是向電影版致敬的作品，劇中幾場戲如顛轎、敬酒神等，都對電影版報(bào)以敬意。在片尾可以看到一個(gè)鏡頭，一株高粱葉迎著陽光搖曳，這個(gè)鏡頭被處理成電影版那種純暖色的調(diào)子，在片尾、片花及海報(bào)上都不斷沿用，這是有意安排的，也表達(dá)了對經(jīng)典作品的致敬之意。

如果把《紅高粱》電影當(dāng)做天花板，學(xué)習(xí)他、膜拜他，電視劇版《紅高粱》就永遠(yuǎn)無法超越他。只有重新深挖地基，另起高瓴，藝術(shù)創(chuàng)作才不會被束縛。在高品質(zhì)創(chuàng)作的路上，謝澤導(dǎo)演是領(lǐng)先的踐行者，讓我們祝愿接下來的《羋越傳》收視長虹。

責(zé)編/周宇龍