通過Google文化學(xué)院參觀博物館是一種怎樣的體驗(yàn)？

電影《博物館奇妙夜》代表了很多人對(duì)博物館的期許和幻想：這些高冷神秘嚴(yán)肅沉悶的藝術(shù)場(chǎng)所，或許有一天也會(huì)有趣到不可思議。

但現(xiàn)實(shí)很骨感。不管是在紐約的大都會(huì)博物館，還是在巴黎的盧浮宮，你都需要忍受館外的超長(zhǎng)排隊(duì)和館內(nèi)的密集人群。想近距離親睹蒙娜麗莎的微笑？對(duì)不起，不經(jīng)歷一番肉搏大概是做不到的。嗯，上述種種的前提，還得是你有錢有時(shí)間去旅行。

Google想做出一點(diǎn)改變。

在數(shù)次吃閉門羹、被麻煩的入場(chǎng)限制搞到頭大后，美術(shù)館愛好者、Google員工Amit Sood發(fā)起了一個(gè)項(xiàng)目，利用谷歌最著名的20%時(shí)間原則，通過技術(shù)手段把博物館、美術(shù)展搬到線上，并賦予其移動(dòng)應(yīng)用開發(fā)等更多的互聯(lián)網(wǎng)功能。

這個(gè)最終定名為“Google文化學(xué)院”的項(xiàng)目在2012年上線，至今有600多萬(wàn)件藏品，合作伙伴包括超過700家的博物館、藝術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，分布在全球60多個(gè)國(guó)家。在中國(guó)大陸地區(qū)，隨著湖北省博物館等5位新成員在本周一宣布加入，Google文化學(xué)院的合作伙伴達(dá)到15家。

那么，通過Google文化學(xué)院參觀博物館是一種怎樣的體驗(yàn)？

事實(shí)上，類似“數(shù)字博物館”、“虛擬博物館”的概念由來已久，從歐洲到亞太，很多博物館都在做著把展廳搬到線上的事情，比如盧浮宮的3D虛擬參觀項(xiàng)目能提供4種語(yǔ)言服務(wù)，展品多達(dá)十余萬(wàn)件。

但說到“現(xiàn)實(shí)感”，Google文化學(xué)院無(wú)疑是做得最好的——盡管無(wú)法像電影里那樣把博物館里的歷史人物和古老生物復(fù)活，但5月18日在Google的上海辦公室，當(dāng)文化學(xué)院團(tuán)隊(duì)人員點(diǎn)擊鼠標(biāo)，將湖北省博物館的曾侯乙內(nèi)棺細(xì)節(jié)放大再放大，連輕微的木質(zhì)裂紋都清晰可見時(shí)，一位受邀前來的上海政府人員忍不住用本地方言低聲嘟囔了一句：

“哎呦，這個(gè)不得了”。

對(duì)于用戶來說，十億像素和街景技術(shù)大概是提升體驗(yàn)最重要的兩個(gè)關(guān)鍵詞。前者讓藝術(shù)品被放大數(shù)倍后依然有清晰的成像效果，比如蘇州博物館上線的《踏雪訪友圖》，這幅整體淡雅的畫作被放大后，每個(gè)幽靜角落的纖細(xì)線條似乎都活了起來。相比之下，在線下參觀時(shí)，你能看到的或許只是大概，甚至被玻璃櫥窗、柵欄相隔，只能遙遙相望。

至于街景技術(shù)，大概很多人都已經(jīng)很熟悉?？峥岬膶I(yè)街景車經(jīng)過特殊改造后，變成高2.6米的街景小推車，掛滿鏡頭、全視角攝像頭、存儲(chǔ)設(shè)備和電池等，能適應(yīng)不同材質(zhì)的博物館地板，實(shí)現(xiàn)全角度拍攝。

由此帶來的便利就是，你只需登錄網(wǎng)站，就可以用鼠標(biāo)替代雙腳，“行走”在真實(shí)的場(chǎng)館中——每一根柱子，每一個(gè)拐角，每一片污垢都能清楚看到。頁(yè)面左側(cè)還會(huì)有場(chǎng)館平面圖等方位信息，即使是路癡，也不必?fù)?dān)心迷路了。

與線下朝圣式地被動(dòng)接受藝術(shù)信息不同，在網(wǎng)絡(luò)上，你可以收藏自己喜愛的藝術(shù)品，并分享到Google+、Ins等社交平臺(tái)，過一把策展人的癮。

想研究某位畫家在不同時(shí)期畫風(fēng)的變化？也很簡(jiǎn)單。網(wǎng)站有對(duì)比功能，把兩幅畫作拖拽進(jìn)同一頁(yè)面，再放大去仔細(xì)比對(duì)就好了。

那些對(duì)數(shù)字化抱有野心的博物館們，還可以通過Google文化學(xué)院推出的開發(fā)應(yīng)用軟件，鼓搗些個(gè)性化定制和玩法。

據(jù)Amit介紹，在韓國(guó)，已經(jīng)有5家文化機(jī)構(gòu)利用Google文化學(xué)院技術(shù)發(fā)布了自己的App，技術(shù)維護(hù)與迭代全由文化學(xué)院負(fù)責(zé)；在法國(guó)，兩家博物館創(chuàng)新性地成功操作了線上和線下的聯(lián)合展覽。

借助于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，昔日古板的博物館們正在努力發(fā)生變化：故宮已經(jīng)借助“每日故宮”等App躋身賣萌界；文化部門也開始重視博物館的數(shù)字化改造——?jiǎng)⒑Ｋ诿佬g(shù)館館長(zhǎng)張堅(jiān)在一場(chǎng)名為“虛擬美術(shù)館的現(xiàn)在和未來”沙龍中稱，該館正在建設(shè)的新館，就包括一個(gè)得到國(guó)家1000萬(wàn)撥款的數(shù)字化項(xiàng)目。

但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

資深人士們對(duì)這個(gè)古老行業(yè)的沉疾感同身受，多位博物館館長(zhǎng)在沙龍中提到同一個(gè)問題：受場(chǎng)地面積、保存難度等限制，大量藏品不見天日，只能數(shù)十年躺在博物館倉(cāng)庫(kù)里。

比如劉海粟美術(shù)館有近10萬(wàn)件展品自1979年進(jìn)館后就一直睡在老倉(cāng)庫(kù)，3年前搬家，又躺進(jìn)了新倉(cāng)庫(kù)；在北京的新銳藝術(shù)機(jī)構(gòu)尤倫斯，每年策展也不過15個(gè)左右，能露臉的展品數(shù)量極其有限。

而很多珍貴作品在中國(guó)的展覽，時(shí)長(zhǎng)不過3個(gè)月，觀眾一旦錯(cuò)過就不再有機(jī)會(huì)。比如去年在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展出的“草間彌生——我的一個(gè)夢(mèng)”，觀眾入場(chǎng)常常需要排隊(duì)2小時(shí)，很多人無(wú)緣看到。而由于日本團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)持，展覽沒能做數(shù)字化保存，成為遺憾。

“博物館的數(shù)字化是必然趨勢(shì)”成為這場(chǎng)沙龍的共識(shí)，但一個(gè)顯而易見的現(xiàn)實(shí)是，在全球范圍內(nèi)，線下博物館的藏品和用戶數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過線上的虛擬博物館。數(shù)字化普及和更多新興技術(shù)的應(yīng)用，都還有很長(zhǎng)一段路要走。

至于虛擬博物館是否會(huì)搶走線下觀眾？至少在眼下，館長(zhǎng)們并沒有類似擔(dān)憂?！埃ň€下）觀眾不會(huì)減少，反而會(huì)增多，因?yàn)樘摂M博物館起到了宣傳作用，用戶會(huì)更加希望去看看原作?！睆垐?jiān)提到。

至于多少人在通過Google文化學(xué)院嘗試逛博物館的新方式，Amit給出了這樣一組數(shù)據(jù)：

“我們?cè)贕oogle+等社交網(wǎng)站有1100多萬(wàn)粉絲，不過暫時(shí)多是國(guó)外粉絲。在中國(guó)的微博上，我們有3萬(wàn)多粉絲?！?/p>

中國(guó)用戶的情況似乎還有點(diǎn)尷尬，但另一個(gè)數(shù)據(jù)卻的確值得驕傲。Amit介紹，用戶在頁(yè)面停留的平均時(shí)間是8.45分鐘。想想我們平時(shí)在網(wǎng)上做的那些缺乏耐心的快速瀏覽，這個(gè)數(shù)據(jù)就很能證明用戶粘性了。

不過，即使是作為Google文化學(xué)院負(fù)責(zé)人，Amit還是鼓勵(lì)人們走進(jìn)實(shí)體博物館：“在我眼中，實(shí)體博物館永遠(yuǎn)都是超越虛擬博物館的，這就是為什么我熱衷做這件事，讓全球文化瑰寶走入尋常百姓家?！?/p>

的確，從藝術(shù)效果來看，再精致的線上展示都比不上站在藝術(shù)品面前時(shí)感受的那份沖擊和震撼。嗯，如果有機(jī)會(huì)，還是自己與博物館去做朋友吧。