摘要：數(shù)字技術的出現(xiàn)和發(fā)展給動畫產(chǎn)業(yè)帶來了一場變革——與傳統(tǒng)動畫作比較，數(shù)字動畫具有造型逼真、畫面精良的特點，因此也搶奪了傳統(tǒng)動畫的大批受眾，壓縮了其生存空間。因而在數(shù)字技術的沖擊下，傳統(tǒng)動畫技術是否會被替代，傳統(tǒng)動漫是否會由此而消亡的疑問也正在逐漸被放大，本文針對此問題談談一些看法。

關鍵詞：顛覆；促進；數(shù)字動畫；傳統(tǒng)動畫

早在1960年，我國第一部水墨動畫片——取材自齊白石作品的《小蝌蚪找媽媽》將一代宗師齊白石筆下的蝦、雞、蝌蚪、青蛙等放在具有水墨特色的背景中，然后輔以作曲家吳應炬以古琴和琵琶作的樂曲，因此營造出一副詩情畫意的意境和感受，受到《世界報》的高度評價。

進入21世紀，數(shù)字技術的出現(xiàn)和發(fā)展給動畫產(chǎn)業(yè)帶來了一場變革——與傳統(tǒng)動畫作比較，數(shù)字動畫具有造型逼真、畫面精良的特點，因此也搶奪了傳統(tǒng)動畫的大批受眾，壓縮了其生存空間。因而在數(shù)字技術的沖擊下，傳統(tǒng)動畫技術是否會被替代，傳統(tǒng)動畫是否會由此而消亡的疑問也正在逐漸被放大。

一、傳統(tǒng)動畫與數(shù)字動畫簡介

傳統(tǒng)動畫的簡介：傳統(tǒng)動畫也被稱為“經(jīng)典動畫”或者“手繪動畫”，指的是利用人眼的視覺暫留現(xiàn)象，將一張張逐漸變化的并能清楚地反映一個連續(xù)動態(tài)過程的靜止畫面，經(jīng)過攝像機逐張、逐幀地拍攝編輯，再通過電視的播放系統(tǒng)，使之在屏幕上活動起來。有人說這不就是電影？其實不然，電影以真實的演員為拍攝對象，而傳統(tǒng)動畫拍攝的對象是由動畫師、漫畫師等畫出的動畫的形象，記住是“畫出來的形象”。所以在動畫片里，主角其實就是設計者本人——動畫師、漫畫師，動畫演得好不好與這個設計者本身有著密切的關系。

再來看傳統(tǒng)動畫制作過程。傳統(tǒng)動畫先要創(chuàng)作出原畫，就是根據(jù)動畫中每一個動作的關鍵幀、轉折幀創(chuàng)作它們的原畫，接下來再根據(jù)原畫畫出中間畫，也就是動畫，然后對這些動畫一張張地進行描線、上色、逐張逐幀地拍攝錄制，這樣經(jīng)過一系列嚴格的制作流程，那些一張張不動的畫面，就在銀幕上或熒屏里“鮮活”起來了。

經(jīng)歷了100 多年的沉淀和發(fā)展，傳統(tǒng)動畫已經(jīng)逐步走進大人或者孩子們的生活和腦海里，并對人們產(chǎn)生了不可輕視的影響。而在動畫中塑造的一個個鮮活的動畫形象可以讓人回味無窮，甚至是一生都難以忘懷，例如動畫《大鬧天宮》中的孫悟空，《那吒鬧海》中的哪吒等動畫形象，這些足以說明傳統(tǒng)動畫確實魅力非凡。雖然網(wǎng)絡和科技與日俱增，而傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)以它龐大的產(chǎn)業(yè)體系和成熟的技術沉淀，在動畫行業(yè)中依然閃爍著它的光芒。

數(shù)字動畫的簡介：相對傳統(tǒng)動畫來說，數(shù)字動畫是近些年才出現(xiàn)的一種新事物，也叫CG動畫，簡單來說就是用計算機技術制作的動畫。

數(shù)字動畫的關鍵是采用矢量繪圖技術。先來解釋一下矢量圖像，它被稱為面向對象的圖像或繪圖圖像，繁體版本上稱之為向量圖，是計算機圖形學中用點、直線或者多邊形等基于數(shù)學方程的幾何圖元表示的圖像。矢量圖形最大的優(yōu)點是無論放大、縮小或旋轉等不會失真；最大的缺點是難以表現(xiàn)色彩層次和豐富的逼真圖像效果。顯然，數(shù)字動畫使用矢量圖像來構圖，所形成的圖像可以被無限放大，還不影響圖像的質量，那設計一個畫面然后再放大縮小來使用，從而不需要為拉大圖像造成保存時提高了動畫文件的大小而煩惱，也能保證網(wǎng)絡傳輸?shù)乃俣龋瑢τ脩魜碚f，下載也比較方便，一個幾分鐘長度的數(shù)字動畫片也許只要2M就可以存儲了。所以數(shù)字動畫一經(jīng)推出，短短數(shù)日便風靡整個網(wǎng)絡世界。

數(shù)字動畫也具有很強的交互功能，舉個簡單例子：當動畫進行到某個地方，你可以選擇動畫進入場景1，還可以選擇動畫進入場景2，這也就是較強的程序功能。但我們大多數(shù)人認識數(shù)字動畫，不是認識本身，而是由它制作出來的數(shù)字動畫，今天我在這里探討的也正是這一點，它的程序功能是為動畫效果服務的。

二、傳統(tǒng)動畫與數(shù)字動畫的對比

傳統(tǒng)動畫的優(yōu)缺點分析：傳統(tǒng)動畫從誕生至今，經(jīng)過了很長時間不斷的完善，已逐步形成了一套完整的體系，從制作流程，分工，到市場運作，甚至播出的動畫系列片長度和集數(shù)都已經(jīng)比較規(guī)范了。因此傳統(tǒng)動畫也已經(jīng)積累了比較成熟的技術經(jīng)驗，沉淀了比較嚴謹?shù)闹谱髁鞒?，包括許多復雜的高難度動畫效果的解決方案，幾乎人們可以想象得到的都可以完成，可以用“沒有做不到，只有想不到”來形容。

傳統(tǒng)動畫也有著令人嘆為觀止的美術效果，例如細膩的美術效果在《小蝌蚪找媽媽》、《葫蘆娃》中的體現(xiàn)，至今令我回味，還有比較大場面，大制作的動畫，如《哪吒鬧?！贰ⅰ洞篝[天宮》等，塑造出的恢弘場景令許許多多的觀眾久久難以忘懷。

雖然說傳統(tǒng)動畫有得天獨厚的優(yōu)勢，但傳統(tǒng)動畫還是有它自身難以克服的不足之處。

首先說說傳統(tǒng)動畫的工作量，眾所周知的動畫片《大鬧天宮》大概 120 分鐘，而在這部動畫片中，光畫面就需要10 萬多張，這是什么概念？這就意味著幾十位甚至上百位動畫工作者，夜以繼日的花費兩年左右的辛勤勞動才能完成。為什么傳統(tǒng)動畫的成果產(chǎn)生的慢？這就是原因之一。

其次，再說傳統(tǒng)動畫制作過程。無論是1分鐘的短片還是 1小時的長片，它都要經(jīng)過前期策劃、中期制作、后期合成三大過程，其中前期策劃包含文學劇本的確定、美術設計，中期制作包含設計稿的繪畫與審核、原畫、修行和動畫，后期合成包含描線上色、校對、拍攝、剪輯、錄音等等。這三大過程共十幾道工序需要分工合作，密切配合，才可以順利完成。怎么樣？看到這么多專業(yè)的名詞，足以嚇退一批對動畫充滿激情的少年了吧？

然后，傳統(tǒng)動畫的資金投入比較大，生產(chǎn)周期長。如果你想投資幾萬、幾十萬并在短時間內產(chǎn)生效益，那么你還真想錯了，可以說一般的投資還真無法滿足它的加工制作，因此組建動畫公司，資金投入要求大、生產(chǎn)周期比較長。

聽了以上介紹，您是否感到傳統(tǒng)動畫生產(chǎn)的可怕？的確如此，在過去很長的一段時間里，傳統(tǒng)動畫片大都是在這么復雜的工序下，由大量的專業(yè)制作人員加班加點趕制而成。不過現(xiàn)在不用擔心了，隨著硬件技術的提升和處理軟件的發(fā)展，目前的傳統(tǒng)動畫片已經(jīng)簡化了其中的一些工序，許多環(huán)節(jié)都可以借助電腦技術——也就是數(shù)字動畫得以補充和加強。因此光靠傳統(tǒng)動畫來進行動畫制作，已經(jīng)不能滿足快節(jié)奏的市場需求了。

數(shù)字動畫的優(yōu)缺點分析： 介紹完了傳統(tǒng)動畫的特點，再來分析數(shù)字動畫。

首先，相對傳統(tǒng)動畫來說，數(shù)字動畫對硬件投入要求小。它不需要什么巨大投資，可以簡單到只需一臺普通的PC，再在PC上安裝幾個相關軟件足矣，這些設備的投資要求和傳統(tǒng)動畫中龐大復雜的專業(yè)設備投資相比根本就是小巫見大巫了。

其次，數(shù)字動畫入門容易，掌握起來也非常快。只要你會計算機操作，恐怕現(xiàn)在不會操作計算機的人已經(jīng)很少了吧，同時又有那么一點的軟件基礎，幾天內就可學會數(shù)字動畫的基本操作。試問一下，傳統(tǒng)動畫制作人員幾天之間誰能制作出一部動畫？而數(shù)字動畫就不同了，有多少非專業(yè)動畫人員可以在一夜之間做出了自己的動畫片！《一個饅頭引發(fā)的血案》不就是例子嗎？我也曾經(jīng)一天時間做了一部簡單的動畫，這在傳統(tǒng)動畫是想都不敢想的事。現(xiàn)在網(wǎng)上的大部分“閃客”不都是專業(yè)出身，甚至有的連畫畫都不會，可是他們也用這個軟件做出了相當不錯的動畫，當然我不是說人家不夠專業(yè)，而是為了說明數(shù)字動畫學起來真的快而簡單。

第三，數(shù)字動畫功能強大。數(shù)字動畫從前期策劃包含文學劇本的確定、美術設計，到中期制作包含設計稿的繪畫與審核、原畫、修行和動畫，再到后期合成包含描線上色、校對、拍攝、剪輯、錄音等等，都可在通過數(shù)字動畫處理的軟件完成，相對傳統(tǒng)動畫來說應該是簡單多了吧？至少在很多方面簡化了動畫制作難度，大大節(jié)省了很多設計投入，最重要的是許多元件還可以重復的利用，這就節(jié)省了不少時間和精力，舉個例子，比如：《黑色故事》中的這個鏡頭：老板和乞丐向遠處走去，直到消失在遠處……這個動畫鏡頭要是在以往，我們用傳統(tǒng)動畫方法制作，將會加幾百張的動畫，而在數(shù)字動畫中，一共僅用了不到 20 張動畫，而且可以不用一張張設計，只要用過渡即可輕松實現(xiàn)，可想而知兩者有多大的不同！還有，動畫角色的主要構成部分，如《大鬧天宮》中的孫悟空的手搭眼眉的造型，只要畫出一個，根據(jù)這一造型，就可以實現(xiàn)在空中駕云時、登上山頂遠望時、站在地上眺望時等等的鏡頭里反復被使用，這在現(xiàn)在動畫游戲中體現(xiàn)最為明顯，這樣就避免了傳統(tǒng)動畫中“走形”——一個傳統(tǒng)動畫一直令人頭疼的問題。

最后，數(shù)字動畫的可控性強。這一點是廣大動畫游戲愛好者的福音。傳統(tǒng)動畫中對動畫片質量的掌控在也是一個比較難解決的問題，為什么呢？因為參與的人員太多了，工序過于復雜了，制作人員比較分散了，而且他們之間的溝通交流不多，因而根本沒法及時發(fā)現(xiàn)問題，就算發(fā)現(xiàn)某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了一些問題，也因為制作周期已經(jīng)來不及了，還有返工太痛苦了，所以也就無法把握動畫最終的質量了。而數(shù)字動畫在制作時就很大程度上解決了這個問題，因為數(shù)字動畫的制作人員無需多少，所以要集中個別人在一間工作室內，還是比較容易的吧？然后再搭建一個簡單的共享的網(wǎng)絡開發(fā)平臺，大家根據(jù)需要去調用公共平臺的共享元素并及時動態(tài)的更新，管控人員也就可以隨時監(jiān)控并指導動畫進展的情況，發(fā)現(xiàn)要是有了問題，則可以立刻解決，不至于將問題隱藏到最后無法解決或者來不及解決。

當然，傳統(tǒng)動畫有不足，數(shù)字動畫也有它的不完善的地方。

首先，涉及到復雜的、細膩的動畫，數(shù)字動畫制作就感覺到很費力。主要是因為用鼠標和繪圖筆沒有用真正的紙筆好操作，試想一下你拿著一支筆在白紙上畫畫輕松呢？還是你拿著鼠標在電腦上畫畫輕松呢？我也親身體會了在電腦上用鼠標畫畫的“痛苦”，雖然有的工作室已經(jīng)用電子繪畫板，可市場上現(xiàn)有的這種繪畫板的電子感知敏感度還比較低，一般的繪畫板的壓感級數(shù)為512級，也就是說利用手寫筆筆尖從接觸手寫板到下壓100克力，在約5mm之間的微細電磁變化中區(qū)分512個級數(shù)，手寫筆將這些信息反饋給計算機，從而形成粗細不同的筆觸效果。這個數(shù)量級別和藝術家的畫筆比起來還有很大的差距，因此繪畫板不能做到很細膩的感知創(chuàng)作者的意圖，也就無法形成細膩的藝術作品了。而且碰到需要逐幀漸變的復雜動作，對造型要求又比較寫實，那么用傳統(tǒng)方法，加上藝術家們的手法，就可以解決，這也許就是為什么沒有幾個藝術大師會喜歡在電腦上潑墨的原因吧。

其次，就是來自數(shù)字動畫關鍵的矢量圖像的局限性。矢量圖的過渡色很生硬并且比較單一，為了放大縮小時不損壞圖像，所以矢量圖很難體現(xiàn)出豐富的色彩、自然的圖像，為了解決這一弱點，很多動畫設計者不得不采用傳統(tǒng)動畫來實現(xiàn)。

總結

隨著科技的進步和時代發(fā)展，動畫也在不斷地發(fā)展和變化，從而演變或者誕生出更多新的形勢。早期，只有很簡單的類似剪影的動畫出現(xiàn)，后來技術和形式逐步豐富多樣，也就派生出許多動畫的種類，伴隨計算機及網(wǎng)絡時代的到來，又出現(xiàn)了數(shù)字動畫、三維數(shù)字動畫技術等等，但是每種動畫表現(xiàn)形式之間并不是簡單的沖突關系而已，如果能將它們的優(yōu)點充分的結合，互相取長補短、結合運用，可能會得到更好的效果。近些年一些成功的動畫片就是多種動畫技術結合的作品，比如很多人印象深刻的動畫片《人猿泰山》、《獅子王》等。有些動畫處理技術也運用到了普通影片中，取得了不錯的效果，例如《太極》等。

單純使用傳統(tǒng)動畫或者數(shù)字動畫已經(jīng)不能滿足市場的形式，其實傳統(tǒng)動畫與數(shù)字動畫沒有本質區(qū)別，兩者都是動畫的一種表現(xiàn)形式，數(shù)字動畫誕生在新的時代，有它的特色和優(yōu)勢，也有不足，而傳統(tǒng)動畫也有自己的沉淀和積累。因此，不管是傳統(tǒng)動畫還是數(shù)字動畫，理解并掌握動畫原理，然后利用傳統(tǒng)動畫的一些常用手法，借助個人電腦的先進工具，找到兩者之間的結合，進而制作出更好的動畫作品，這才是動畫發(fā)展的最好選擇。

因此，我認為，數(shù)字動畫不是對傳統(tǒng)動畫的顛覆，而是一種促進，我們應該將兩者很好的結合起來，共同前進，才能創(chuàng)造動畫產(chǎn)業(yè)美好的未來。

作者簡介：張振軍，1976-09，男，漢，陜西寶雞，本科，講師，軟件技術.net開發(fā)方向和移動應用開發(fā)方向