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        淺析宋人花鳥小品之意境

        2015-07-20 09:16:32史貝珂
        戲劇之家 2015年15期
        關(guān)鍵詞:花鳥畫意境

        史貝珂,高 雪

        (陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710119)

        淺析宋人花鳥小品之意境

        史貝珂,高 雪

        (陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710119)

        【摘 要】宋代是中國(guó)花鳥畫的鼎盛時(shí)期,并以小品的繪畫形式在宋代迅速發(fā)展。宋人小品雖然篇幅不大,但氣勢(shì)宏大,意境深遠(yuǎn),表現(xiàn)出人與自然的和諧統(tǒng)一,是形神兼?zhèn)涞淖罡呔辰纭?/p>

        【關(guān)鍵詞】花鳥畫;小品畫;意境

        宋代是花鳥畫的鼎盛時(shí)期,北宋結(jié)束了五代紛亂的局面,統(tǒng)治者推崇文治,極大地促進(jìn)了繪畫的發(fā)展,使花鳥畫達(dá)到無比繁榮的景象。宋代花鳥畫多為小品的形式,其畫尺幅小、內(nèi)容簡(jiǎn)單卻充滿情趣。多表現(xiàn)特定的場(chǎng)景和某個(gè)瞬間的情態(tài),營(yíng)造出一種格調(diào)優(yōu)雅的意境。

        一幅優(yōu)秀的宋人小品,并不只是一些孤立的技法,還包含了一種對(duì)于自然的感悟以及對(duì)于藝術(shù)的理解。宋人花鳥小品畫構(gòu)圖的空靈美,觀察忠于自然的寫實(shí)之美,意境恬淡而又充滿詩(shī)意,是宋人小品花鳥畫的藝術(shù)特色,并且是構(gòu)成其意境不可缺的重要元素。

        一、構(gòu)圖之空靈美

        中國(guó)畫十分注重畫面的形式美,在宋人小品花鳥中也是如此。謝赫的六法論中稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”,由此可見構(gòu)圖之重要性。

        畫面中將花卉或鳥類放置于畫面的主體部分,“咫尺之圖,寫百千里之景”,畫家取一小景,巧布成局。如林椿的《果熟來禽圖》,描繪了林檎果一枝,枝干上果實(shí)累累,一小鳥乍停枝頭,收頸伸翼,尾羽翹起,仿佛是剛剛停下又欲騰飛的樣子。畫面雖然構(gòu)圖簡(jiǎn)約,但是畫家以活潑的表現(xiàn)形式來凸顯枝葉的俏麗、禽鳥的情態(tài),使畫面充滿了生機(jī)盎然的意趣,畫外的情趣與畫意完美地結(jié)合起來,達(dá)到了花鳥畫借物抒情的目的。

        由此可見在宋人小品花鳥畫中,雖然篇幅小,但小中見大,以少勝多,乃是“寸瑜勝尺瑕”。給人以虛實(shí)相生、無畫之處皆成妙境之意,畫面里充盈著“言已盡而意無窮”之感。高日甫論畫歌曰:“即其筆墨所未到,亦有靈氣空中行?!币彩潜砻髦囆g(shù)境界里面的虛空要素[1]。

        二、寫實(shí)之求真美

        兩宋時(shí)期的宮廷畫院,在享有極度閑暇和優(yōu)越的條件之下,把追求細(xì)節(jié)的逼真寫實(shí),發(fā)展到了頂峰[2]。觀察宋人小品工筆花鳥畫,十分注重對(duì)于物象細(xì)節(jié)的表達(dá),一禽一鳥刻畫真實(shí)生動(dòng),形神兼?zhèn)?。雖然宋代花鳥畫風(fēng)格有所不同,但都以自然為準(zhǔn)則,崇尚自然,求真并且再現(xiàn)自然,造境合乎自然。

        趙昌,字昌之,號(hào)劍南樵客,北宋畫家。一生沒有做過官,也不肯為強(qiáng)權(quán)折腰,是一位隱逸式的人物。為當(dāng)時(shí)和后世稱頌不絕的是他在寫生方面的成就,《東齋記事》指出:趙昌畫花,“每晨露下時(shí),繞欄檻諦玩,手中調(diào)彩色寫之,自號(hào)寫生趙昌”?!抖刺烨宓摷穭t稱:“趙昌折枝有工,花擇含煙帶雨,笑臉迎風(fēng);果則賦形奪真,莫辨真?zhèn)??!边@些充分說明了趙昌通過長(zhǎng)期寫生實(shí)踐所獲得的獨(dú)到的藝術(shù)感受,而化為筆下露風(fēng)姿、霞精神、生動(dòng)活潑的藝術(shù)形象[3]。

        又如作品《枇杷繡眼圖》中,物象刻畫逼真,畫面采取折枝畫法,小鳥精細(xì)刻畫,栩栩如生地盯著枇杷果。最引人入勝也是讓人最不易看到的就是那爬在枇杷果上的小螞蟻,這也是此幅畫的點(diǎn)睛之筆,既給人以遐想的空間,又使畫面達(dá)到了完整,使小鳥專注的眼神找到了貼切的理由。

        三、韻味富有詩(shī)意

        宋人小品花鳥畫體現(xiàn)了一種寓情于物、情景交融的意境。畫面多為特寫的鏡頭,刻畫某一細(xì)節(jié),表現(xiàn)對(duì)象的生命力,充滿情趣。

        在《出水芙蓉圖》中,畫家截取了一花一葉,進(jìn)行巧妙的構(gòu)圖,畫面簡(jiǎn)潔自然。所描繪的荷花被畫家賦予了一種超脫于自然的美,精細(xì)勾勒描繪的荷花、舞動(dòng)著的荷葉,以及蓮蓬花蕊夸張的造型,使得小小的畫面呈現(xiàn)出一種空靈的境界,表現(xiàn)了一種生生不息的情境。

        《豆花蜻蜓圖》充滿了田園氣息,豆花上棲息著一只黃褐色的蜻蜓,枝葉微微向下垂落。畫家巧妙地截取了豆花梢頭部分進(jìn)行描繪,以簡(jiǎn)筆寫出,最引人注目的是那一只蜻蜓,不僅描繪出了蜻蜓的形態(tài),甚至連其透明的翅膀和紋絡(luò)都表現(xiàn)了出來。除了畫家敏銳的觀察力和高超的表現(xiàn)技法之外,其對(duì)自然、生活的熱愛也很好地體現(xiàn)了出來。

        中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是以主客體和諧為基本特征的。追求畫中詩(shī)意和諧,能在微中見著,小中見大。宋人花鳥小品畫將高度的概括性與再現(xiàn)性進(jìn)行完美結(jié)合,寫實(shí)與表現(xiàn)進(jìn)行完美的統(tǒng)一,表現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一之美,具有不朽的美學(xué)價(jià)值。

        參考文獻(xiàn):

        [1]宗白華.美學(xué)與藝術(shù)[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2013:89.

        [2]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活?讀書?新知三聯(lián)書店,2009:178.

        [3]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海:上海大學(xué)出版社,2008:53-56.

        中圖分類號(hào):J222

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號(hào):1007-0125(2015)08-0175-01

        作者簡(jiǎn)介:

        史貝珂,女,漢族,籍貫河南省平頂山市,就讀于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,主要研究方向:國(guó)畫。

        高 雪,女,漢族,陜西省寶雞市人,現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,主要研究方向:國(guó)畫。

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