劉力奇

（衡陽師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，湖南 衡陽 421000）

探析洛佩斯的風(fēng)景油畫作品

劉力奇

（衡陽師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，湖南 衡陽 421000）

【摘 要】洛佩斯風(fēng)景畫是用厚重斑剝細膩的色彩與精道的造型表現(xiàn)物體，還原逝去的風(fēng)景、即將要逝去的風(fēng)景，是表現(xiàn)時空與記憶瞬間凝固。他追求某種永恒性的風(fēng)景與內(nèi)心的感覺的相結(jié)合，傳達人與生存環(huán)境之間的深層關(guān)系。洛佩斯風(fēng)景畫以物作為精神寄托深化主題，讓人從幽暗苦澀畫面與鮮麗的花朵對比中體會到生命的隱喻。

【關(guān)鍵詞】洛佩斯風(fēng)景畫；記憶；精神；隱喻

一、風(fēng)景畫的形成

要研究洛佩斯風(fēng)景畫，不能不談西班牙馬德里。洛佩斯在馬德里求學(xué)并成長，親眼目睹這里一切變化，對馬德里也日漸情深。洛佩斯伴隨這座古老又年輕的城市長大，馬德里可以說是他真正的家鄉(xiāng)也不為過。胡塞爾說“原初是純粹的，所謂仍然靜默的經(jīng)驗，現(xiàn)在的任務(wù)就是要依于它們自身的意義首次把他們純粹地表達出來”①。寫照也許是藝術(shù)家對城市懷舊情懷，也許是為了喚醒沉睡的人們。

二、構(gòu)圖與色形

洛佩斯的風(fēng)景畫幾乎全部是對馬德里居高臨下俯視的描繪，以寬廣的角度寫出平遠深靜、氣象雄厚這種馬德里城市的地貌，現(xiàn)實景色凸顯出對這個城市沉甸甸的情?！恶R德里》是洛佩斯第一幅描繪馬德里全景圖，此畫以古黃紅色為主色調(diào)，透露一種沉重的心情。中景，光在灰白色房子蔓延著，雖在近景大面沉紅色調(diào)中歌唱了點亮的快樂心情，但又消失于遠方。遠處的天空一片平靜，在天空左邊飄浮著淡淡的灰塵，一條直直的馬路駕去遠出，消失天際。呈現(xiàn)出深遠蕭靜，氣勢雄偉城市的景象?！豆盘m大道》在關(guān)于馬德里風(fēng)景的油畫作品中，不可否認(rèn)是最經(jīng)典、最精彩的作品。但，此畫既不強調(diào)寬大全景式構(gòu)圖，也不突出雄偉的規(guī)模，而是描繪大面積馬路與刻畫精細煩瑣的建筑物。大街與馬路交界處，光線產(chǎn)生的效果與逐漸消失的遠景物，空曠與繁密，精準(zhǔn)的細節(jié)與整體的氣氛十分融合。畫面大馬路上沒有描繪所見的快車與行人，而是刻畫古樸塔樓、排立樓房、舒寫寂靜無人的景象?？梢哉f，靜默的街景凝固著瞬間無聲的都市文明，含蓄著歷史的沉淀，給人亦幻亦真的神秘感。

三、時空與記憶

洛佩斯風(fēng)景畫表現(xiàn)時空與記憶瞬間凝固，是在時空表現(xiàn)上描繪時間相當(dāng)靜止的狀態(tài)，充分地回憶其所熟悉的生活場景。正如“這個是過去。只不過，它否認(rèn)這過去，它只是擁有這過。時間性既然被客觀地把握，它就是純粹的幽靈?！矣捎谶^去的每個瞬間都是一個‘曾是過去的現(xiàn)在’，……”②《古蘭大道》這幅作品，通過安靜的空間畫面引導(dǎo)觀眾到一個新奇的世界中，讓觀眾感覺這個世界是真實可信的。除了營造時空完整性外，畫面還在細節(jié)刻畫中追求強烈的真實感，在畫面的細節(jié)呈現(xiàn)上以寫實的風(fēng)格來表現(xiàn)內(nèi)容細節(jié)真實性。

四、生命的隱喻

對生命的思考一直是藝術(shù)家所關(guān)注的主題。洛佩斯描繪院子附近微不足道的一草一花、一木一物，隱喻著生與死輪回的內(nèi)在含義。以物作為精神寄托深化主題，可以說時間決定生與死。洛佩斯在對生命的意義的探索過程中，對死亡是具有悲觀性的，有一種內(nèi)心意識摻雜其中。洛佩斯把這些東西表現(xiàn)得隱隱約約，并不會讓觀眾沉浸在迷茫里?！赌竟蠘洹肥锹迮逅挂怨ぷ魇彝饣▓@中的木瓜樹為主題進行創(chuàng)作的，這可以很好地表現(xiàn)藝術(shù)家的思索和時間流逝。洛佩斯家的后院一直是洛佩斯靈感的來源，他畫了許多后院種植的樹木花草的油畫和素描。他看著它們一年年的成長，感受著生命的不可抗拒和神秘?！端N薇》是洛佩斯以深暖色調(diào)展開深遠大地的空間，投入相當(dāng)大的時間和精力平靜持久地描繪花與葉子，依然在執(zhí)著地追求著細膩，含蓄的畫面、柔和的光線和微妙的顏色、真實的現(xiàn)實，探尋隱藏在事物內(nèi)部和背后神秘的天地。在葉叢蔭蔽的陰影中，花冠從色彩的涂抹里隱去。這是一個隱喻：有那么多無辜的犧牲品像一枝枯花上的花瓣那樣隕落。讓人從幽暗苦澀畫面與鮮麗的花朵對比中體會到生命的隱喻。

五、結(jié)論

今天當(dāng)我們面對洛佩斯的風(fēng)景畫時，會有一種發(fā)自內(nèi)心的驚奇和震撼。洛佩斯繼承和研究傳統(tǒng)繪畫語言的過程中，從新的角度語言探索風(fēng)景畫在當(dāng)代文化存在的意義和可能性。在堅守語言之下，他不斷融入自我對真實存在的認(rèn)知與表達，他追求某種永恒性的風(fēng)景與內(nèi)心的感覺的相結(jié)合，傳達人與生存環(huán)境之間的深層關(guān)系。

注釋：

①孫周興，高士明：《視覺的思想：“現(xiàn)象學(xué)與藝術(shù)”國際學(xué)術(shù)研討會論文集》（第1版），中國美術(shù)學(xué)院出版社，2003年10月，第29頁。

②《存在與虛無》（修訂譯本）（第7版），[發(fā)]薩特著陳宣良等譯杜小真校，生活?讀書?新知三聯(lián)書店出版，2010年9月，第164-165頁。

項目來源：衡陽師范學(xué)院科技處院基金青年項目；項目編號：14A08；項目負(fù)責(zé)人：劉力奇。

中圖分類號：J205.55

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0169-01