北京 賀紹俊

無人區(qū)的荒誕劇
——讀范小青《我在小區(qū)遇見誰》

北京 賀紹俊

范小青對日常生活的荒誕性特別敏感，她以一種活潑機智的敘述將這種荒誕性表現(xiàn)出來，讓我們在輕快的氛圍中進行深邃地思考。本文對其短篇小說《我在小區(qū)遇見誰》進行分析，以此來探討范小青小說中的荒誕性。

范小青 《我在小區(qū)遇見誰》 荒誕性

范小青這回玩荒誕玩得更大啦，她讓一個代理公司的年輕人去一個住宅小區(qū)里訪問客戶。年輕人走進了好幾家住宅，與客戶的交談真是有聲有色、妙趣橫生。但當年輕人興高采烈地回到公司交差時，卻被告知，他訪問的小區(qū)是一個無人區(qū)。難道年輕人在小區(qū)里碰見的都是鬼魂嗎？還是他的幻覺來了？這就是范小青在短篇小說《我在小區(qū)遇見誰》（《作家》2014年第5期）里給我們講述的荒誕故事。

范小青對日常生活的荒誕性特別敏感，她以一種活潑機智的敘述將這種荒誕性表現(xiàn)出來，讓我們在輕快的氛圍中進行深邃地思考。范小青的小說靈感幾乎都來自城市化進程中的生活小事，她不僅將這類小事編織出好看的故事，而且能從這類小事中發(fā)現(xiàn)生活的哲理。范小青在這類城市生活的小說中試圖建立起屬于自己的城市倫理。2012年的《短信飛吧》（《作家》2012年第4期）就是從手機短信入手結構的一個故事：在同一個辦公室的同事因為發(fā)短信，引發(fā)了相互之間的誤會、猜疑和矛盾，他們的仕途也由此而受到了影響?，F(xiàn)代高科技使人與人之間的通訊變得越來越便利，然而人心之間卻反而更有隔膜，范小青在一種戲謔的敘述中揭示了城市的這一悖論。范小青也是一位現(xiàn)實感非常強的作家，她每年都有數(shù)個短篇小說發(fā)表，取材基本上來自現(xiàn)實，她的現(xiàn)實感帶有較強的批判性，她將這種批判性轉(zhuǎn)化為一種荒誕性，在她的筆下，我們的現(xiàn)實充滿了荒誕性，而這種荒誕性正是現(xiàn)實問題的癥結。范小青的另一個短篇《五彩繽紛》（《長江文藝》2013年第11期）則是講了一個買房子的故事。住房問題是牽動每家每戶神經(jīng)的大問題，當它成為一個大問題時也就不可避免地帶有荒誕性了。一對年輕夫婦因為要生小孩了才不得不去買房，買房有各種手續(xù)，一對夫婦在辦各種手續(xù)中遇到了各種荒誕的事情，令人啼笑皆非。

荒誕性本是現(xiàn)代派小說的審美特征之一?；恼Q意識表達的是人類生存終極目的的困惑?，F(xiàn)代派作家通過非理性的極度夸張的形式，將現(xiàn)實與非現(xiàn)實糅合在一起，從而產(chǎn)生一種荒誕的效果，以此達到他們對于理性主義的強烈質(zhì)疑。但盡管現(xiàn)代派強烈質(zhì)疑貌似合理的理性現(xiàn)實，卻只是停留在質(zhì)疑上，因為他們并不能夠也不愿意給現(xiàn)實指出一條光明的途徑。因此在現(xiàn)代派那里，荒誕是與非理性密切相連的，他們以非理性的方式表達了他們的內(nèi)心困惑。但是對于范小青來說，她的荒誕性并不是因為她的困惑，而是因為她的發(fā)現(xiàn)。她發(fā)現(xiàn)這個世界充滿了荒誕性，荒誕性也許說明了世界變化得太快，也許說明了美好的事情發(fā)生了錯位，也許說明了人與物還很不和諧，等等。就比如這篇《我在小區(qū)遇見誰》，暗含著多重的荒誕性，而每一重荒誕性都會引起人們對于城市情感萎縮的思索。

小說的主人公在一家代理公司上班，這家代理公司新開辟的一項業(yè)務是代理看望老人。而在代理公司打工的“我”已經(jīng)有很長時間沒有回家去看過自己的父母了，如今卻要代理別人去看望別人的父母，這本身就有一種荒誕性。這種荒誕性不是非理性的，而是城市急速發(fā)展所帶來的問題，因為城市的發(fā)展并沒有給親情留下空間。范小青發(fā)現(xiàn)了這一問題，而且她是從荒誕性的角度發(fā)現(xiàn)這一問題的，于是她讓荒誕性在故事的展開中浸染開來。浸染，就像是水墨畫，讓一點墨跡在濕潤的宣紙上向著四周一點點地浸潤開來，這是范小青在這篇小說中采用的手法，她使得荒誕性不是那么突兀，也不是那么強烈，但我們卻無形中被不斷浸潤開的一團“墨跡”所感染?！拔摇卑磮D索驥來到小區(qū)，在小區(qū)里遇到了要代理看望的老人，老人熱情邀“我”去她家，還要將“我”介紹給她女兒處對象。隨著范小青的敘述，我們越來越感覺到有一種荒誕的煙霧向我們襲來，待到“我”自以為圓滿完成了任務時，大媽才告訴“我”，她沒有女兒。那么這就是說，這個大媽將“我”騙到家里玩了一回“親情”游戲，這也真夠荒誕的了。而“我”遇到的下一位老人，同樣非?；恼Q，老人聽說是兒子派人來看望的，竟說這是“黃鼠狼給雞拜年”。這是“親情”在城市的另一種變異。接下來的荒誕則更讓人驚異：“我”出得門來，回想起剛才在老人家里的經(jīng)歷，越來越覺得兩位老人就是自己的父母，于是折回去，卻遇見了另一對看起來很面熟的老人。一打聽，兩位老人竟是從父母住的小鎮(zhèn)上過來的，竟然和父母干的是同樣的工作，在訪問單上簽的名字也是父母的名字，而兩位老人也發(fā)現(xiàn)“我”的名字就是他們要訪問的那家人兒子的名字。這個荒誕的情節(jié)意味著，父母與兒子長久不見，相互之間竟然不認識了，唯有名字還在見證著他們之間的血緣關系。最具荒誕性的還在小說結尾：完成了任務的“我”回到公司，卻被老板告知，“我”去的小區(qū)是一個無人區(qū)。既然是無人區(qū)，為什么“我”還能遇見那么多的老人？也許這就是范小青埋下的伏筆。對于一個家庭來說，親情是最重要的。人是有情感的動物，因為有了情感，家庭才有了溫暖，才有了生命的活力。假如家庭中的父母與子女鮮有來往，親情都已枯萎，那么，這個家庭就沒有了溫暖，也沒有了生命的活力，就像是一個無人居住的家庭。以此看來，我們城市里面恐怕存在著大量的這種缺乏親情的“無人區(qū)”?！盁o人區(qū)”應該是范小青對于城市人親情缺失的最具荒誕意識的諷刺。

當然，對這篇小說，還可以有另外一種解讀，即把“我”在小區(qū)里的所有經(jīng)歷都看成是“我”的幻覺和想象?；蛟S“我”真的是一個想象力非凡的員工，正如同老板對“我”的一番評價：“當初我看中你的，不是你的工作能力，而是你的想象能力。”為什么“我”要自己填寫一張委托單，裝成有人委托代理看望老人，而跑到一個無人區(qū)去想象一番呢？大概只有一個解釋：因為他內(nèi)心對父母有一種愧疚，也有一種牽掛，當這種愧疚和牽掛變得格外激烈時，就會產(chǎn)生幻覺，“我”因為幻覺而上演了一場精彩的荒誕劇?！拔摇钡幕糜X是因為親情缺失而造成的，其批判的指向仍然是缺失親情的城市。

作 者： 賀紹俊，著名評論家，出版作品有《文學批評學》《文學中的性愛描寫》《魯迅與讀書》等。

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com

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