申 奧

（中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，北京 100006）

申奧舞臺(tái)美術(shù)作品賞析

申 奧

（中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，北京 100006）

賞析申奧的兒童劇《小飛俠彼得·潘》，話劇《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》、《古田會(huì)議》、《洋麻將》 和《巴交龍布》五部作品的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

賞析；舞美設(shè)計(jì)；申奧；《小飛俠彼得·潘》；《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》；《古田會(huì)議》；《洋麻將》；《巴交龍布》

編者按：

申奧，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，國(guó)家二級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。

主要作品：話劇《突出重圍》、《我愛桃花》、《瘋娘》、《榆樹下的欲望》、《蓮花》、《北平·1949》、《我們的荊軻》等，兒童劇《神奇的雀翎》、《Hi，可愛》、《小兔快跑》、《白雪公主與七個(gè)小矮人》、《太陽(yáng)鳥》、《恐龍總動(dòng)員》等，歌舞劇《華夏古韻》、《泉水謠》、《漢相班超》、《牡丹》等，戲曲《劈柴院》、《盛世君臣》，音樂劇《愛上鄧麗君》，雜技劇《你好，阿凡提》。

曾獲文化部?jī)?yōu)秀劇目展演最佳舞臺(tái)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族匯演最佳舞臺(tái)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)最佳舞臺(tái)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、2011-2012年北京人民藝術(shù)劇院最佳外聘設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；參與劇目曾獲文化部文華大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，并入選2008-2009年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目。

本期主要欣賞申奧的五部作品：兒童劇《小飛俠彼得·潘》，話劇《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》、《古田會(huì)議》、《洋麻將》和《巴交龍布》。

從業(yè)十多年，一直致力于戲劇創(chuàng)作和實(shí)踐工作，探索和挖掘舞臺(tái)空間多維度在戲劇中的作用；拓展空間、時(shí)間的延展性，使之參與到戲劇表演的過程中；通過戲劇創(chuàng)作，引導(dǎo)觀眾的視覺聯(lián)想與思考。戲劇離不開視覺，人類感官70%來自視覺，可充分利用視覺感官的優(yōu)勢(shì)影響觀眾，形成良性的信息互動(dòng)，才能創(chuàng)作出符合劇作氣質(zhì)、具有獨(dú)特風(fēng)格追求的戲劇演出空間。

在當(dāng)今科技進(jìn)步、信息爆炸的時(shí)代背景下，3D電影、網(wǎng)絡(luò)游戲充斥著人們的生活，觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)更加豐富，視覺口味也越來越苛刻。單純追求傳統(tǒng)視覺效果的舞臺(tái)美術(shù)，已經(jīng)不能滿足觀眾的審美需求，必須不斷地嘗試、探索新的空間樣式：既要汲取建筑、雕塑、繪畫等傳統(tǒng)視覺藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，又要學(xué)習(xí)和借鑒裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、視頻藝術(shù)等新媒體、新視覺藝術(shù)的理念與精神。利用新技術(shù)、新材料、新工藝、新理念，才能創(chuàng)造出具有時(shí)代精神、更貼近觀眾內(nèi)心的新視覺舞臺(tái)空間。

兒童劇《小飛俠彼得·潘》

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排

2014年12月首演于中國(guó)兒童劇場(chǎng)編劇：董妮

導(dǎo)演：廖向紅

舞美設(shè)計(jì)：申奧

燈光設(shè)計(jì)：胡耀輝

服裝設(shè)計(jì)：文戈

申奧：世界經(jīng)典童話《小飛俠彼得·潘》發(fā)表于1904年，是英國(guó)作家詹姆斯·巴里最為著名的劇作。講述了永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大的彼得·潘與永遠(yuǎn)不想長(zhǎng)大的小女孩溫迪在“夢(mèng)幻島”上和小伙伴們一起收獲友誼，并與海盜船長(zhǎng)虎克斗智斗勇的奇幻故事。

該劇舞臺(tái)的第一要?jiǎng)?wù)是解決在舞臺(tái)上“飛”的問題。這就需要整合多種技術(shù)手段，完成五個(gè)孩子一起“翱翔天際”的舞臺(tái)效果，同時(shí)完成不同奇幻、美麗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換?！帮w行”由威亞技術(shù)和視頻技術(shù)結(jié)合，利用威亞來完成物理性的角色離開地面，再配合正投視頻與LED大屏幕相結(jié)合的主觀視角轉(zhuǎn)換方式，構(gòu)成了“飛行”穿越不同環(huán)境的獨(dú)特視角，同樣利用傳統(tǒng)布景、吊景、車臺(tái)的轉(zhuǎn)換來完成不同環(huán)境的變化與轉(zhuǎn)換。

話劇《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》

北京人民藝術(shù)劇院排演

2013年10月首演

編?。浩ぬm德婁 ［意］

導(dǎo)演：弗拉基米爾·彼得羅夫［俄］

舞美設(shè)計(jì)：申奧

燈光設(shè)計(jì)：孟彬

服裝設(shè)計(jì)：戴貴江

申奧：由于戲劇物質(zhì)形態(tài)的不完美，演員、舞臺(tái)布景無(wú)法還原戲劇中的“真實(shí)”。劇作一旦完成，劇中的人物以及人物所生活的環(huán)境就成為了“真實(shí)”的“存在”，演員無(wú)法模仿出人物的鮮活與生命，舞臺(tái)布景更無(wú)法復(fù)制出戲劇中環(huán)境的現(xiàn)實(shí)與存在。因?yàn)檠輪T是“假的”，舞臺(tái)是“假的”，而人物是“真的”，他們生活的環(huán)境是“真的”。在觀眾面前現(xiàn)實(shí)空間看似真實(shí)，戲劇空間好似虛無(wú)，但是對(duì)于戲劇及劇中角色而言，戲劇是真實(shí)的，甚至是殘酷的。《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》闡述了意大利戲劇大師——皮蘭德婁的哲學(xué)理念。盡管弗拉基米爾·彼得羅夫是俄羅斯導(dǎo)演，但在創(chuàng)作理念方面，我們很容易達(dá)成共識(shí)。他需要的是可以投影的、不斷變化的幾面墻壁，然后戲劇就開始了……

話劇《古田會(huì)議》

福建省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作

2012年5月首演

編劇：李寶群

導(dǎo)演：吳曉江

舞美設(shè)計(jì)：申奧

燈光設(shè)計(jì)：林宏恩

服裝設(shè)計(jì)：宋作江

申奧：在二十世紀(jì)二三十年代，年輕的中國(guó)共產(chǎn)黨和他同樣年輕的領(lǐng)袖們，為了國(guó)家的命運(yùn)和革命理想，在中國(guó)大地上進(jìn)行了艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)。古田會(huì)議——黨史上的一次重要會(huì)議，它是真正確立政治建軍、加強(qiáng)黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的“軍魂”會(huì)議；它是人民軍隊(duì)從古田山坳中騰飛而起，從此激起中國(guó)革命的澎湃濤聲的一次會(huì)議。就在這極端殘酷的環(huán)境中，他們敢愛、敢恨、敢于承擔(dān)、勇于犧牲的革命意志得到歷練，同時(shí)也在黑暗的舊中國(guó)點(diǎn)亮了革命的星火。

為了體現(xiàn)厚重滄桑的歷史感，舞臺(tái)布景選擇以黑白灰為主色調(diào)，表面則強(qiáng)化版畫的肌理效果，以突出那個(gè)彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙和血雨腥風(fēng)的革命年代。利用多條橫向傾斜、交叉錯(cuò)落的平臺(tái)，構(gòu)成高低錯(cuò)落的支點(diǎn)，形成山區(qū)若干交叉路的感覺，體現(xiàn)了事件發(fā)生地——福建古田山區(qū)的地域特色，同時(shí)也預(yù)示著崎嶇的革命道路選擇的艱難。

話劇《洋麻將》

北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排

2014年11月首演

編?。篋.L柯培恩［美］

導(dǎo)演：唐燁

舞美設(shè)計(jì)：申奧

燈光設(shè)計(jì)：孟彬

服裝設(shè)計(jì)：鄢倪

申奧：原作中該劇發(fā)生在某個(gè)養(yǎng)老院的被遺棄的走廊中，場(chǎng)景一景到底。兩位孤獨(dú)老人就在這樣的環(huán)境邂逅，演繹出老人與社會(huì)的矛盾關(guān)系。新版《洋麻將》的舞臺(tái)則選擇了殘破的法式別墅一角的玻璃花房，花房破敗不堪，中間堆滿了養(yǎng)老院遺棄的老人們的物品，就像一個(gè)琳瑯滿目的老人遺物陳列室。在這個(gè)滿是灰塵的房間中一切都是被遺棄的，包括劇中的兩位主人公。玻璃花房提供了表演所需的調(diào)度空間，同時(shí)也提供了一個(gè)方便投射不同光線的透明天頂和墻壁。在戲劇結(jié)尾時(shí)舞臺(tái)的全部邊幕升起，中區(qū)的建筑主體開始旋轉(zhuǎn)，一切變成以灰白為主色調(diào)的空間。養(yǎng)老院玻璃花房背后殘?jiān)珨啾谙乱黄瞻?。這是老人現(xiàn)實(shí)生活中內(nèi)心孤獨(dú)的寫照。

話劇《巴交龍布》

四川人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排

2015年5月首演

編?。黑w尋

導(dǎo)演：查麗芳

執(zhí)行導(dǎo)演∶ 敖曉藝、甄進(jìn)

舞美設(shè)計(jì)：申奧

燈光設(shè)計(jì)：李蔚

服裝設(shè)計(jì)：張超

申奧：本劇以被譽(yù)為“最美鄉(xiāng)村信貸員”的巴交龍布為原型，揭示信仰和夢(mèng)想的力量。在木里縣那個(gè)偏遠(yuǎn)的俄亞村，他一個(gè)人牽著一頭騾子，三十年如一日地艱苦工作，走了28萬(wàn)公里路程。他有心事、有困難都只能向騾子傾訴，長(zhǎng)期的相處，讓他覺得騾子好像是他的兄弟、朋友。

舞臺(tái)為內(nèi)外雙層轉(zhuǎn)臺(tái)結(jié)構(gòu)，表面采用原始粗狂的木質(zhì)構(gòu)件。內(nèi)部轉(zhuǎn)臺(tái)為斜平臺(tái)，外部轉(zhuǎn)臺(tái)的上下雙層構(gòu)成相互穿插的通道。在兩組轉(zhuǎn)臺(tái)上都設(shè)有高低不同的晾谷架，通過轉(zhuǎn)臺(tái)旋轉(zhuǎn)改變舞臺(tái)結(jié)構(gòu)。

本文劇照攝影：張超

（編輯 常靖雨）

Appreciation of Shen Ao's Stage Design Production

SHEN Ao
(China National Theatre for Children, Beijing 100006, China)

The paper commented on Shen Ao's five stage design productions of cildren's play Peter Pan, dama Six Dramatis Personae in Search of the Playwright, Gutian Conference, Foreign Mahjong and Pajau Longbu.

appreciation; stage design; Shen Ao; Peter Pan; Six Dramatis Personae in Search of the Playwright; Gutian Conference; Foreign Mahjong; Pajau Longbu

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.07.014