文石慎之

實業(yè)家玩收藏

文石慎之

在20世紀(jì)中國書畫收藏六大家（龐萊臣、吳湖帆、張伯駒、張大千、王季遷、張蔥玉）中，龐萊臣可稱得上是名列首位、『冠絕全國』的大藏家。他除了對書畫興趣濃厚，還涉獵青銅器、玉器、鼻煙壺和文房器物，被譽(yù)為『近代的大收藏家中的頂級大師』、『私家收藏之富為全國冠』。在海內(nèi)外鑒藏界有極大影響的王季遷曾說：『上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千件。』

1864年夏天，太平天國運(yùn)動失敗，這次中國歷史上規(guī)模最大的農(nóng)民起義歷時14年，對江浙地區(qū)的破壞是災(zāi)難性的。原來富饒的浙江湖州地區(qū)，人口從近300萬銳減到戰(zhàn)后的10萬。一代收藏大家龐萊臣，就出生于這樣的亂世之中。

齊魯民間往往以山川河流來形容地方大族：“張馬曹劉趙，江海河漢尿?！倍憬菀粠t以動物來形容財力雄厚的富商人家：“四象八牛七十二墩狗。”“象”等級最高，財力達(dá)百萬以上者才有此稱號，南潯“四象”（龐家為其中之一）的年收入加起來和清政府一年的財政收入接近，可見龐家財力之雄厚。

龐萊臣的父親龐蕓皋主要靠經(jīng)營絲綢、藥材和軍火三方面的生意發(fā)家致富。藥材和軍火作為亂世中的商機(jī)，龐蕓皋之所以能夠把握住，離不開“紅頂商人”胡雪巖和封疆大吏左宗棠這兩個人。龐蕓皋與胡雪巖是莫逆之交，一起做過湖絲生意，還仿胡慶余堂經(jīng)營起了龐滋德國藥店。后來因左宗棠西征新疆、平定陜甘回亂，急需軍火，經(jīng)胡雪巖轉(zhuǎn)托龐蕓皋與外商接洽，龐蕓皋于是在軍火交易中獲取了暴利，由此成為“南潯四象”之一。

龐萊臣是龐蕓皋的次子，按今天的話說，便是典型的“富二代”。龐蕓皋去世時，龐萊臣25歲。在繼承家族產(chǎn)業(yè)后，龐萊臣大力開拓其他產(chǎn)業(yè)，經(jīng)營范圍除了繅絲業(yè)、棉紡業(yè)、金融業(yè)之外，還涉及當(dāng)時的新興產(chǎn)業(yè)，如交通、電力、地產(chǎn)等。因為辦實業(yè)成就卓越，他成為浙江民族工業(yè)的開拓者之一。

因龐家曾給清政府捐過10萬兩銀子用于賑災(zāi)，龐氏獲得了朝廷恩賞，李鴻章設(shè)法給了龐萊臣一次隨團(tuán)赴日本考察的機(jī)會。龐萊臣考察期間，眼界大為開闊，回國后不遺余力地興辦實業(yè)，發(fā)揮其商業(yè)才干，將龐氏企業(yè)越做越大。

然而，使他名震四方的，不是實業(yè)上的成就，而是其豐富的收藏。

民國時，民間收藏風(fēng)氣日盛，造就了一批聲名卓著的鑒藏家。龐萊臣（1864-1949）原名元濟(jì)，自幼嗜畫，酷愛收藏，未及成年就喜歡購置清乾隆時人手跡，又喜愛臨摹，能書擅畫，且精于鑒賞，他父親龐蕓皋曾樂而稱道，“此子不愁無飯吃矣”。其書法端莊秀逸，山水以“四王”為宗，近法倪云林、黃公望，用筆枯中見潤，章法疏朗；花鳥作品則以惲壽平為宗，工、寫兼能，文雅可喜。

光緒二十五年（1899），龐萊臣在南潯東柵建“宜園”。園之構(gòu)筑，頗得畫意，園中有“半畫閣重樓”，宅內(nèi)藏畫之室名曰“虛齋”，并以“虛齋”為其號。南潯籍作家徐遲曾說過，凡龐萊臣收藏的書畫均蓋上“虛齋”的印章，故外國人購買中國古代書畫，以“虛齋”之印作為識別真?zhèn)蔚臉?biāo)志。

龐萊臣對書畫收藏也自有一套，他心氣極高，一般藏品不屑入目，然對貨真價實之物，則不吝重金。他最早批量收進(jìn)的是狄平子的藏畫。狄氏所藏書畫以“四王”、吳鎮(zhèn)、惲壽平為多，亦有唐宋名跡，如尉遲乙僧的《天王像》、王齊翰的《挑耳圖》等。清帝遜位后，大量清宮藏品與官員私藏陸續(xù)流向民間，龐萊臣又果斷收進(jìn)，虛齋藏畫由是而蔚然可觀。

俗話說，亂世黃金，盛世收藏。結(jié)合歷史來看，“盛世收藏”這一說法未必牢靠。在清末民初的亂世中，龐萊臣把握機(jī)遇，并傾注畢生精力與財力，終于成為當(dāng)時的中國書畫收藏第一人。

在20世紀(jì)中國字畫收藏六大家中，龐萊臣之所以名列首位，一是因為他的書畫收藏最多，過眼的歷代名畫不下萬幅，王季遷曾說：“上海有一位收藏家龐萊臣，是全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千件?！倍且驗樗鲋?jǐn)嚴(yán)，編訂了數(shù)種個人藏畫著錄，體例完備，影響深遠(yuǎn)，從而使得虛齋的書畫鑒藏在業(yè)界占據(jù)了崇高的地位。

龐萊臣在實業(yè)和收藏上獲得的巨大成功，既使他廣獲贊譽(yù)，也給他帶來過麻煩，而這些麻煩簡單歸結(jié)起來無非兩樣?xùn)|西：錢和畫。好在，龐萊臣憑借他老練的浙商智慧和中國秘傳的收藏手段，將這些麻煩甚至禍端都巧妙化解了。

說到借錢，生意上的朋友借錢，龐萊臣還是挺大方的。而1926年那次，向他“借錢”的不是別人，正是遜位后的末代皇帝溥儀。溥儀自1924年被馮玉祥趕出故宮以后，暫住在天津的日本租界里，感到十分憋屈，加上受清朝遺老鄭孝胥等人慫恿，幻想著恢復(fù)大清國號，于是四處籌集銀兩，想招兵買馬。因龐家曾給清政府捐過一筆巨款，而龐萊臣所刊行的兩本藏畫著錄又都是找鄭孝胥題的簽，于是，鄭孝胥就帶著溥儀來“借錢”了。龐萊臣十分客氣地招待了這些到訪的貴賓，然后也理直氣壯地拒絕了他們。理由是什么呢？龐萊臣對溥儀及其隨從說，龐家當(dāng)年給大清捐過巨資，清政府卻沒兌現(xiàn)承諾，龐家人沒有謀上一官半職，很是失望；再說如今家中銀錢都投資到各地辦廠，沒有余錢在手；更重要的是，中華民國來之不易，也是社會發(fā)展潮流所趨，他若出資支持清室復(fù)辟，定會背負(fù)千古罵名，所以即便有錢也不能借。溥儀聞言，只好作罷。最后龐萊臣給了溥儀一行人一千兩銀子作為“差旅費(fèi)”，把他們打發(fā)走了。

因龐萊臣的著錄和在海外辦的多次展覽的影響，不少國外買家慕名而來，像美國人弗利爾這樣的普通商人還好，遇上日本來的對書畫深有研究的藏家就比較麻煩了，比如原田尾山。原田尾山自從在某次展覽上看到趙佶的《鴝鵒圖》之后，就一門心思想將其據(jù)為己有，屢次聯(lián)系龐萊臣，甚至還數(shù)次登門索畫，仗著日本的權(quán)勢，想要強(qiáng)買。龐萊臣不堪其擾，最后想到一個辦法——“下蛋”?！跋碌啊笔侵袊鴼v代書畫藏家慣用的制假手段，即請高手對著母本摹一件一模一樣的仿本。龐萊臣請陸恢仿了一幅，故意拖延交易時間，在原田尾山所乘客輪即將離港啟程的時候，托人在船上把假畫賣給了他。等原田尾山發(fā)現(xiàn)畫有問題的時候，后悔也來不及了，后來只好將此畫轉(zhuǎn)賣給美國人。這件《鴝鵒圖》仿品今藏于美國底特律美術(shù)館，而《鴝鵒圖》真跡則藏于南京博物院。

除了字畫外，龐萊臣還廣泛涉獵銅器、瓷器、玉器、古砂器、碑刻等領(lǐng)域，收藏了宋蘇軾撰《表忠觀碑》、手書《赤壁賦碑》，元趙孟頫手書《湖州妙嚴(yán)寺記》等名人書寫碑刻。同時，他也是20世紀(jì)20年代至40年代上海陳曼生作品的三大主要藏家之一，收藏了琳瑯滿目的鼻煙壺，堪稱收藏界的“一絕”。其所撰《虛齋名陶錄》兩冊，上冊著錄茶壺，下冊著錄文玩器具，收錄了許多明代及清初制壺名家的作品，包括數(shù)十件曼生壺、孟臣壺等。

1949年3月8日，幾乎一生都奔波于實業(yè)與收藏之間的龐萊臣病逝于上海。他身后留下來的大量古代書畫該如何處理，成了各界關(guān)注的焦點。其曾孫龐叔齡的回憶文章中也提到此段：“1949年曾祖父過世后，家里面比較亂。在新中國成立前夕，侄子龐秉禮因是孫立人的秘書，來動員曾祖母全家搬遷至臺灣，當(dāng)時畫已經(jīng)全部裝箱，部隊的軍車也聯(lián)系好了。最后一天，曾祖母、父親，還有一個叫沈哲明的總管一起商量，最后，認(rèn)為去臺灣不合適，孤兒寡母的在臺灣很難保存好曾祖父這一輩子的心血，龐家的根應(yīng)在江浙?！?/p>

這些藏品就這樣留了下來。

圖繪一頭頸上套有皮項圈、低頭俯身的獵犬。此圖是寫生之作，主題鮮明，無背景描寫。作者突出刻畫獵犬尖嘴細(xì)腰、鼻翼微張的形態(tài)及其毛色，形象生動，造型準(zhǔn)確，刻畫細(xì)致入微，獵犬毛茸茸的細(xì)毛和腳爪清晰可見。

鴝鵒就是民間說的“八哥”，性好斗。趙佶筆下的三只八哥，兩只正在激烈相斗，一只在一旁觀戰(zhàn)。居于上方的那只八哥似暫獲優(yōu)勢，但下面那只不甘示弱，正回過頭來用嘴狠啄對方向它伸來的利爪。畫作真實地表現(xiàn)了鴝鵒之間鉤鉅相搏、毛血飛灑的激斗情景。

朱耷的山水畫多法董源、米芾、黃公望、倪瓚，把董源的平淡天真、黃公望的蕭散簡遠(yuǎn)、米芾的水墨淋漓、倪瓚的干筆淡墨，進(jìn)行個性化的再創(chuàng)造，形成其自家格調(diào)。其山水多取材荒山剩水，杳無人煙，樹木枯敗，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)之境中透出雄健簡樸之氣，反映出畫家孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個性。通景屏以禿筆點寫野嶺荒山，用筆縱恣豪邁，山體多以干筆皴擦，敷色清逸簡淡，呈現(xiàn)一派靈秀之氣。