尹鼎為

CAFA未來展作為組成宏觀局面中的一個(gè)小點(diǎn)雖不能起到力挽狂瀾的作用，但在某種程度上確實(shí)做到了行業(yè)領(lǐng)先與美術(shù)館的知識(shí)最優(yōu)化。

從1月15日至3月1日這段“漫長(zhǎng)”的日子里，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正在舉辦第二屆CAFAM未來展：《創(chuàng)客創(chuàng)客·中國(guó)青年藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表征》，展覽分作兩塊，在中央美院美術(shù)館里的是主題展《共智場(chǎng)、源代碼、云生產(chǎn)、E循環(huán)》，在798則有一個(gè)跟蹤展《未來方程式——第二屆CAFAM未來展跟蹤計(jì)劃》，在總策展人徐冰、讓·德·盧瓦奇及藝術(shù)總監(jiān)王璜生的強(qiáng)力推薦下，一批新銳藝術(shù)家閃亮登場(chǎng)。

今天，我將講述的重點(diǎn)放在策展上，而非展品本身，因?yàn)槲矣X得在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境中，策展的思路變得越來越重要了。宏觀主流敘事與價(jià)值判斷恐怕是今天中國(guó)大部分美術(shù)館的主要展陳理念，面對(duì)政治與資本的雙重干預(yù)，想要在美術(shù)館中做到完全學(xué)術(shù)獨(dú)立并不是易如反掌的事。在這樣的文化困局中，如何突破層層藩籬成為眾多美術(shù)館同仁最頭疼的難題。所以CAFA未來展如果要嘗試打破“行業(yè)壟斷”，策展團(tuán)隊(duì)就應(yīng)該將目光投射在當(dāng)代藝術(shù)主流話語體系中并不起決定作用的青年藝術(shù)家身上，力求通過田野式考察、分析、研究的方式規(guī)避一切可能的規(guī)則約束，希望通過這樣一個(gè)展覽可以看到中國(guó)藝術(shù)下一個(gè)階段的趨勢(shì)。

而在展陳方式上，CAFA未來展也打破了以往循規(guī)蹈矩、按照傳統(tǒng)藝術(shù)歸類法的布展理念，轉(zhuǎn)而利用幾個(gè)主題詞將不同媒介范疇的作品重新歸置。這些80后、90后的年輕人們，大多數(shù)人并沒有什么明確的藝術(shù)創(chuàng)作原則或者方法，但他們的創(chuàng)作直接取材于自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)的觀照，絕大部分作品都超出了我們以往對(duì)于藝術(shù)的定義。就如未來展的主題詞“創(chuàng)客”一樣，它并不是一個(gè)與藝術(shù)家息息相關(guān)的詞匯，反而更像是生活中那些奇思妙想的靈感一樣，每個(gè)人都具有迸發(fā)它的潛質(zhì)。對(duì)于公眾觀看“創(chuàng)客”來說，你不需要有什么藝術(shù)史的背景，也不需要抱有什么立場(chǎng)，甚至也沒有人告訴你應(yīng)該如何去看這些作品，更多的藝術(shù)作品是希望讓觀眾參與進(jìn)來真正實(shí)現(xiàn)作品與觀者的互動(dòng)。如果把這種趨勢(shì)解讀為先鋒，我更愿意把它理解為是“去權(quán)力化”與“大眾化”的表征，因?yàn)楹芏嘧髌范甲屓烁杏X是與自己生活經(jīng)驗(yàn)的一次日常接觸，并不是什么遙不可及的哲學(xué)難題。

中國(guó)正處于博物館與美術(shù)館蓬勃發(fā)展的時(shí)期，但如果換種說法，中國(guó)的美術(shù)館發(fā)展只是處于襁褓期罷了。眾多的美術(shù)館在硬件建設(shè)上已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際一流的標(biāo)準(zhǔn)，甚至是超一流的。但在美術(shù)館的文化內(nèi)核層面卻幾乎處于初級(jí)階段，如何將全國(guó)四千座博物館與美術(shù)館資源充分地調(diào)配起來是盤活全中國(guó)文化環(huán)境的重要一步。隨著千禧年后，全國(guó)大學(xué)的擴(kuò)招開展，精英教育已經(jīng)逐漸開始向大眾傳播，更多的人可以接觸到更先進(jìn)與先鋒的理念。但中國(guó)的大學(xué)問題一直為人所詬病，精英文化沒有被很好地運(yùn)用，中國(guó)的大學(xué)反而被庸俗文化侵蝕了。在這樣的大潮中，如何保持大學(xué)美術(shù)館的文化高地作用至關(guān)重要，除了在展覽本身上保持多元敘事與學(xué)術(shù)獨(dú)立，如何將精英文化抑或是創(chuàng)造力融合在大學(xué)教育與公眾傳播中是美術(shù)館亟待解決的問題。向內(nèi)看，全國(guó)上下美術(shù)館建設(shè)缺乏人才、知識(shí)系統(tǒng)陳舊是事實(shí)。CAFA未來展作為組成宏觀局面中的一個(gè)小點(diǎn)雖不能起到力挽狂瀾的作用，但在某種程度上確實(shí)做到了行業(yè)領(lǐng)先與美術(shù)館的知識(shí)最優(yōu)化。向外看，國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的美術(shù)教育與初高級(jí)教育短期內(nèi)仍然難以改變以“功利”為最終目的教育方式，這使得公眾在知識(shí)鏈的初期階段就存在缺環(huán)，而作為知識(shí)鏈頂端的美術(shù)館的知識(shí)產(chǎn)出在這樣的環(huán)境下就難以發(fā)揮應(yīng)有的作用。

CAFA未來展在這一層面上來說，更像是一次試圖破除文化困局的行動(dòng)，讓這個(gè)“桃花源”能夠真正實(shí)現(xiàn)的途徑就是要以美術(shù)館為依托，構(gòu)建一套完整的學(xué)術(shù)生態(tài)系統(tǒng)。