方翔

在今年北京保利的春拍中，“沖淡自然—翦淞閣文房韻物志”專場(chǎng)給人們帶來(lái)了不少驚喜。本專場(chǎng)座無(wú)虛席、火爆異常。除兩件拍品撤拍外，其余26件文房珍寶悉數(shù)易手，成交額達(dá)7596.9萬(wàn)元。本場(chǎng)有兩件拍品在眾多追捧者的競(jìng)拍中超越1000萬(wàn)元成交，其中“陳鳴遠(yuǎn)制素帶壺”以3162.5萬(wàn)元拍出，成為該場(chǎng)第一高價(jià)拍品，并刷新了中國(guó)紫砂壺的拍賣記錄。而此次拍賣也反映出具備何種特質(zhì)的文房精品更受藏家追捧。

文房拍賣金字招牌

“翦淞閣”原本是清代著名書法家伊秉綬揮筆而就頗有現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格的三個(gè)字，一直被歷代文人、收藏家用作堂號(hào)。而今天大家所熟知的“翦淞閣”則是文玩收藏的代名詞，其主人黃玄龍先生是一位來(lái)自臺(tái)灣的收藏家，20多年來(lái)耗資上億元傾心于古代文人文房用品，自2006年首次與中國(guó)嘉德合作舉辦“翦淞閣精選文房名品”專場(chǎng)以后，便引領(lǐng)文房市場(chǎng)一路走高，每?jī)赡暌淮蔚膶Ｅ膸缀醵际钱?dāng)季拍場(chǎng)的亮點(diǎn)。

“沖淡自然”為翦淞閣本次專場(chǎng)的主題，就字義而言，雖不難理解，但細(xì)究其內(nèi)涵卻頗有深意。這是翦淞閣主人對(duì)現(xiàn)今藝術(shù)收藏與拍賣市場(chǎng)生態(tài)的有感而發(fā)，亦復(fù)為多年浸淫于文房收藏研究之深切體悟。因此，這一主題既延續(xù)了以往回歸文人情懷的追求，更希望就文房藝術(shù)與文人美學(xué)，再作深入細(xì)致地探索。

翦淞閣此次精選了曾經(jīng)龐元濟(jì)（1864年至1949年）龐虛齋收藏、著錄于《虛齋名陶錄·上冊(cè)》的“陳鳴遠(yuǎn)素帶壺”上拍。虛齋于滬上收藏古代紫砂器甚早，其對(duì)古代紫砂器的研究極具參考價(jià)值。此外，還有“瞿子冶銘蘭竹圖石瓢壺”以及“王東石摹刻李鱔瓜果圖砂器”等拍品，俱為不可錯(cuò)過的名家之作。

此次重量級(jí)的代表性拍品則首推晚明書法大家張瑞圖的《南山北斗行書巨軸》，其畫心即高逾338厘米，較一般巨軸尺幅更大，為罕見傳世的行書巨軸，此作不僅標(biāo)志著晚明書風(fēng)的轉(zhuǎn)變，也反映其時(shí)建筑“高堂掛軸”的風(fēng)尚及其影響。此作字大如斗，僅書詩(shī)句：“文移北斗成天象，酒獻(xiàn)南山作壽杯?！背鲎猿跆圃?shī)人宋之問《陪幸公主南莊詩(shī)》：“青門路接鳳凰臺(tái)，素浐宸游龍騎來(lái)。澗草自迎香輦合，巖花英對(duì)御筵開。文移北斗成天象，酒遞南山作壽杯。此日侍臣將石去，共歡明主賜金回?！睆埲饒D被認(rèn)為是有明一代首位能寫好大字巨軸行草的書法家，蓋張瑞圖率先解決了巨軸行草用筆空乏、發(fā)力不足的難題。此作反映出其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，以側(cè)鋒用筆，方硬直折，縱恣無(wú)忌，用墨濃枯，飛白時(shí)現(xiàn)，筆力之磅礡氣勢(shì)貫穿全幅，巨筆如椽，最終成交價(jià)為1437.5萬(wàn)元。

名家源流鑄就精品

在過去的幾次“翦淞閣”拍賣中，文房一直是最耀眼的一部分。在2012年的拍賣市場(chǎng)上，“翦淞閣”釋出的35件文玩精品引發(fā)了激烈的爭(zhēng)奪，用時(shí)將近兩個(gè)小時(shí)，成交率達(dá)到100%，成交額高達(dá)1.3億元。其中拍前備受各界矚目的王世襄先生舊藏心愛之物“明周制魚龍海獸紫檀筆筒”以5520萬(wàn)元的天價(jià)刷新了木制筆筒拍賣的最高記錄。然而在天價(jià)的背后，藏家的偏好更值得關(guān)注。

關(guān)于魚龍海獸紫檀筆筒的來(lái)龍去脈，業(yè)界早已奉為美談，特別是當(dāng)初王世襄的一段收藏經(jīng)歷，更是通過王老的各種著作而廣為藏家所知。在2003年中國(guó)嘉德王世襄收藏專場(chǎng)上，其成交價(jià)就達(dá)到了209萬(wàn)元。而9年之后，其升值了近30倍，無(wú)疑顯示出了名家珍藏在文房收藏中的巨大效應(yīng)。

中國(guó)的文房清供可謂淵源流長(zhǎng)，筆、墨、紙、硯更被譽(yù)為“文房四寶”。文房用具品類繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮(zhèn)尺、墨床、印盒、印泥、印章等?？v覽文房收藏史，上至帝王，中至達(dá)官貴人、文人墨客，下至普通百姓，無(wú)一不對(duì)文房清供有著極大的興趣。這些器件雖小，蘊(yùn)含的卻是千百年來(lái)文人騷客對(duì)生活的藝術(shù)點(diǎn)綴，特別是文人審美的一種精神寄托，使其發(fā)展到后來(lái)裝載的不僅僅是根根湖毫，更是成為了一種知識(shí)和修養(yǎng)的藝術(shù)載體。在翦淞閣專場(chǎng)拍賣中，還曾出現(xiàn)過一件清代天然魁星影石小硯，曾經(jīng)王懿榮、徐世章舊藏。此一小硯由晚清翰林學(xué)士至民國(guó)留洋士紳遞藏，見證了大時(shí)代的巨變，成為硯主板蕩人格之象征，一方石硯堪為珍貴無(wú)價(jià)的文化遺產(chǎn)，也令藏家展開激烈爭(zhēng)奪，最終，80.5萬(wàn)元的成交價(jià)超過拍前估價(jià)8倍多。

精湛工藝奪人眼球

文房之所以可貴，不外乎兩個(gè)方面的因素，除了流傳因素之外，自身因素也非常重要。文房的工藝代表了特定時(shí)代的文化參考與象征，也就是要“真、精、稀”。真，首先得是真品，得是那個(gè)時(shí)代真正好的文房;另外一個(gè)就是精，一定要精美，要特殊;再有一個(gè)就是稀，存世量要非常少，只有滿足這三個(gè)條件，才值得收藏。在2012年北京誠(chéng)軒的春拍中，一件清乾隆粉彩象生瓷金玉滿堂蚌式盤，估價(jià)2萬(wàn)至4萬(wàn)元，成交價(jià)則達(dá)到了80.5萬(wàn)元，就是最好的證明。乾隆皇帝喜好新奇物件，宮廷各作工藝無(wú)不追求精、細(xì)、奇等特點(diǎn)。粉彩象生瓷金玉滿堂蚌式盤制作工藝復(fù)雜，集雕塑、陰刻、篦劃、彩繪多種工藝于一身，金魚鱗片、彩斑、菱角纖細(xì)莖葉、螺螄殼上的綠色苔點(diǎn)等細(xì)節(jié)均繪制精細(xì)，栩栩如生，為乾隆朝象生瓷中罕見的精品。

在2012年的翦淞閣專場(chǎng)拍賣會(huì)上，一件清黃靈岫雕瓷硯山也是其中的代表，估價(jià)50萬(wàn)至80萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了101.2萬(wàn)元。這件作品系以瓷仿靈璧石所制成，施鐵褐色釉，其釉色和造型皆仿天然的靈璧石，惟妙惟肖，硯山高絕，兀立崢嶸，石勢(shì)縱恣，以瓷凝煉硯山沉靜與靈動(dòng)之氣息，異質(zhì)傳神，可謂巧奪天工矣。配有烏木底座，為文房陳列觀賞之無(wú)上精品。底有“蝸寄居士清玩”楷書刻款，為景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英之別號(hào)，為其督陶期間的御瓷制品。

文房處處有魅力

當(dāng)前，收藏者和投資者對(duì)文房器物的關(guān)注點(diǎn)有所改變，已經(jīng)從過去對(duì)單體物件的研究，轉(zhuǎn)向?qū)σ唤M器物、特定環(huán)境下的器物組合的研究，這樣能更好地解讀出器物的內(nèi)涵信息，力圖通過一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、環(huán)境，盡量解讀和還原器物真實(shí)的內(nèi)涵信息。特別是通過仿古不泥古，小器現(xiàn)大觀的獨(dú)特內(nèi)涵，來(lái)尋覓具有投資價(jià)值的藏品。

綜觀近年來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣，已經(jīng)從單純的海外回流，發(fā)展到挖掘家族收藏。從海外家族收藏，到日本藏家、中國(guó)香港藏家收藏，現(xiàn)在許多拍賣行已經(jīng)開始不再“崇洋媚外”，繼續(xù)挖掘身邊一些藏家的拍品。對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，要關(guān)注這些投資新動(dòng)向，并牢記只有“玩”出來(lái)的價(jià)值更經(jīng)得住考驗(yàn)。

文房處處顯示其無(wú)窮的魅力，是現(xiàn)代人收藏與消費(fèi)的不錯(cuò)選擇。在現(xiàn)代居室中營(yíng)造一處古色古香的書齋，在書案上擺放一組文房四寶及其配件，再掛上幾幅字畫，那將是多么愜意的一方天地。