徐杰

【摘要】通俗演唱又可稱為流行演唱，上個世紀(jì)30年代開始在我國普及并流行，成為我國人民最為喜愛的演唱風(fēng)格之一。通俗演唱的主要特點是聲音自然，在演唱過程中，利用真假聲的改變進行演唱，不同的歌手在進行歌曲的演唱時，會使用不同的技巧。通俗演唱雖然屬于自然的演唱，但在聲音技巧、呼吸技巧以及發(fā)聲結(jié)構(gòu)等方面的要求較高，歌唱技巧熟練的演唱者的表演水平較高，能夠帶給聽眾更佳的音樂體驗。本文從通俗演唱的技巧入手，對通俗演唱的演唱技巧和演唱要點進行分析。

【關(guān)鍵詞】通俗演唱；技巧；要點

通俗演唱與其他演唱方式的不同之處在于，通俗演唱的唱法更為自然，其所要表達的情感也更為真實，通俗演唱者往往以獨唱的形式進行演唱，在演唱過程中通過電子擴音器將聲音擴大并傳出，電子擴音器傳出的聲音追求自然與舒適，能夠準(zhǔn)確的把握演唱者演唱的音準(zhǔn)以及情感。通俗演唱方法在演唱歌曲的語言與節(jié)奏上更為質(zhì)樸，能夠精準(zhǔn)的把握與感染聽眾。當(dāng)前所流行的多種風(fēng)格的通俗演唱方法需要通過不同的演唱技巧完成，歌唱者要熟練的掌握這些技巧，才能夠做到對演唱歌曲的精準(zhǔn)把握。

一、通俗演唱的唱法技巧分析

（一）音區(qū)和音色

樂器演奏的聲音中分有不同的音區(qū)和音色，人的聲音也是如此，不同的音區(qū)所產(chǎn)生的聽覺體驗也有所不同。例如在高音區(qū)，歌手所發(fā)出來的聲音較為明亮高亢，給人振奮的感覺；中音區(qū)則具有柔和甜美的感覺，能給人舒適的感覺，而在低音區(qū)，則展現(xiàn)出了更為低沉、厚重的感覺，給人以安寧穩(wěn)定的感覺，大部分的通俗歌曲演唱者屬于中音區(qū)。在音區(qū)的區(qū)別外，通俗演唱中的音色也有很大的不同，音色的不同與演唱者個人的發(fā)聲有關(guān)，其中以嘶啞嗓音的歌唱者的音色最為特別，人們在選擇歌曲時對此類歌手的歌曲印象較為深刻。但并非只有嗓音嘶啞的人才能做通俗歌曲的演唱者。在歌壇中，有許多聲音甜美的演唱者，此類演唱者的聲音優(yōu)美，也征服與吸引了許多受眾。不同的人在演唱時均具有自己的音色特征，這種音色特征存在一定的可塑性，能夠通過訓(xùn)練和調(diào)整進行一定限度的改變，在限度內(nèi)的改變能夠為演唱者增添光彩。一旦超出限度，就會使演唱者的發(fā)聲器官出現(xiàn)疲勞癥狀，甚至出現(xiàn)器官病變。

（二）假聲與氣聲

“假聲”顧名思義，就是在演唱時，通過有意識的控制部分聲帶產(chǎn)生振動所發(fā)出的聲音，相較于“真聲”來說，“假聲”的聲帶振動較弱，所發(fā)出的聲音具有透明的感覺，由于通俗演唱風(fēng)格的特點，使得“假聲”在通俗演唱中的使用頻率不高。音域較寬、藝術(shù)性較強的歌曲中，女性歌手往往會使用“假聲”，而在男性歌手當(dāng)中，使用“假聲”的幾率較小，一般都在伴唱聲部中使用，“假聲”的演唱關(guān)鍵在于較高的發(fā)生位置以及真假聲轉(zhuǎn)換的流暢性?！凹俾暋钡牧硪豁椆δ?，是對“真聲”進行修飾，真假聲的混合能夠產(chǎn)生柔和、細膩、縹緲的藝術(shù)效果。例如童安格版與屠洪剛版的《生命過客》，其真假聲的處理大不相同。童安格的演唱屬于真聲演唱，而屠洪剛的演唱則屬于真假音混合的演唱，二者演唱出的同一首歌曲風(fēng)格差異非常大。

氣聲也是一種聲音的運用技巧，氣聲的運用方法較為嚴(yán)格，不能濫用，在關(guān)鍵位置運用氣聲唱法，能夠為整首歌曲增添色彩。我國著名歌星鄧麗君就是氣聲運用高手，在氣聲的運用中十分地道。

除氣聲外，與氣聲較為相似的聲音運用方法還有泣聲、破音等，這些都是非傳統(tǒng)的演唱方法，在演唱過程中許謹(jǐn)慎運用。

二、通俗演唱的要點分析

（一）靈活控制呼吸

通俗歌曲的歌曲種類繁多，在進行演唱時，不同的歌曲種類所要表達的情感的類型與強度不同，所需要的演唱風(fēng)格與形式也有所不同。在表達不同的風(fēng)格與情感時，均需要演唱者靈活的控制呼吸，在表達悲痛情感時，可以通過將聲帶打開，發(fā)出沙啞的聲音進行表達，使聽眾得到較為低沉的情感。在歌曲《拯救》中，需要進行柔和、美好的情感表達，在歌唱時，演唱者的呼吸要節(jié)奏均勻，呈現(xiàn)出柔和的狀態(tài)，使聲帶的狀態(tài)保持良好，以達到發(fā)音圓潤、抒發(fā)情感的目的。而在演唱《彎彎的月亮》時，則要通過橫膈膜的拉伸使聲音雄厚，以表達激烈的情感，而在演唱《精忠報國》時，則需要自然的表達感情，為聽眾帶來美的感受。

（二）合理運用表現(xiàn)手段

氣聲唱法是通俗演唱者表現(xiàn)手段中的常用方法，氣聲唱法能夠賦予歌曲更強的表現(xiàn)力與感染力。傳統(tǒng)的歌唱方法，是在歌唱發(fā)聲時，完全閉合兩片聲帶，以保證聲音的結(jié)實和響亮。但氣聲唱法則要求演唱者在發(fā)聲的同時，使聲帶進入半閉合狀態(tài)，此時演唱者所發(fā)出的聲音會帶有明顯的氣流聲，氣流聲混合在聲音中，會顯得聲音較為暗淡，具有傳統(tǒng)唱法中無法表達的情感渲染力。氣聲唱法的代表歌手如許茹蕓，在其歌曲《如果云知道》中的表現(xiàn)非常突出，給聽眾留下了深刻的印象。

（三）中低音

中低音是通俗歌曲演唱者中較為少見的音區(qū)，其主要的情感表現(xiàn)以飽滿、深情為主，在進行歌唱時，演唱者需要通過更為強力的共鳴來達到情感飽滿的目的，這對經(jīng)常演唱高音區(qū)的通俗歌曲演唱者來說是一種挑戰(zhàn)。在進行中低音的演唱時，更注重胸腔的共鳴以及寬大的嗓音結(jié)構(gòu)。二者是做到準(zhǔn)確中低音演唱的生理基礎(chǔ)。一些通俗歌曲演唱者本身具有非常好的中低音歌唱條件，能夠在演唱較為低沉、深情的歌曲時最大的發(fā)揮自身的優(yōu)勢。相反，如果歌手不具備中低音的歌唱優(yōu)勢，則要盡量避免演唱此類歌曲。歌手在進行中低音的演唱時，要保證胸腔、口腔、咽喉等位置處于放松的狀態(tài)，并在適當(dāng)?shù)臅r機通過嘆氣等方式提高共鳴，或通過一定的氣息處理，提升聲音的渾厚度，做到對歌曲的完美表現(xiàn)。

三、總結(jié)

通俗歌曲是當(dāng)前最為流行的歌曲演唱形式，受眾多且傳唱方式簡單，在通俗音樂的演唱中，通過對演唱技巧與要點的分析后可以看出，通俗歌曲的演唱不是單純的“唱歌”，在演唱過程中要遵守一定的演唱技巧以及演唱要點，才能在演唱過程中準(zhǔn)確把握歌曲的節(jié)奏與情感，并在演唱過程中，充分把握自身優(yōu)勢，為觀眾帶來優(yōu)美的聽覺盛宴。

參考文獻

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