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        網(wǎng)絡(luò)自制劇該如何走下去?

        2015-07-13 06:47:50冷凇張麗平
        數(shù)碼影像時(shí)代 2015年3期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        冷凇 張麗平

        網(wǎng)劇創(chuàng)作崛地而起,監(jiān)管力度空前加強(qiáng)

        當(dāng)觀眾看膩了電視上的婆婆媽媽,家長(zhǎng)里短與苦情抗戰(zhàn),當(dāng)觀眾面對(duì)數(shù)十個(gè)電視頻道卻每天追著幾部相同的電視劇,打開(kāi)電腦卻能夠讓觀眾看到更加多樣化的選擇。隨著科技的不斷發(fā)展,人們的休閑娛樂(lè)方式也在不斷的豐富,這對(duì)于休閑時(shí)間被嚴(yán)重?cái)D壓的中國(guó)人來(lái)說(shuō)可謂是一件幸事。在觀眾碎片化的休閑時(shí)間里,互聯(lián)網(wǎng)似乎成為了很多人最重要的娛樂(lè)工具之一,而網(wǎng)絡(luò)自制劇也在互聯(lián)網(wǎng)的備受親睞之中成為了很多人追捧的對(duì)象。尤其是近兩年來(lái),網(wǎng)絡(luò)自制劇無(wú)論在數(shù)量上,還是題材類(lèi)型以及觀眾的關(guān)注度上都有引人注目的發(fā)展。

        目前,網(wǎng)劇已經(jīng)從最初的小打小鬧的試水之中漸漸的發(fā)展成為一個(gè)重要的創(chuàng)作類(lèi)型,并且越來(lái)越受到了各大視頻網(wǎng)站的重視。愛(ài)奇藝、樂(lè)視、優(yōu)酷、騰訊、搜狐等視頻網(wǎng)站都加大了網(wǎng)劇投資制作的力度,網(wǎng)劇也越來(lái)越成為各大網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)的重要手段。很多網(wǎng)劇成為了網(wǎng)民們追捧喜愛(ài)的目標(biāo),比如《屌絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《靈魂擺渡》《探靈檔案》《蕾女心經(jīng)》《嘻哈四重奏》等等,都在播出期間引起了網(wǎng)友的廣泛的關(guān)注。

        不難發(fā)現(xiàn),網(wǎng)劇已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)這片肥沃的土地上崛地而起成為了一種不容被忽視的現(xiàn)象。隨著這種現(xiàn)象蔚然成風(fēng),國(guó)家的監(jiān)管力度也在不斷加強(qiáng)。北京局成立專門(mén)的網(wǎng)絡(luò)劇監(jiān)審委員會(huì),針對(duì)涉性涉暴力和群眾舉報(bào)的劇均組成專家組進(jìn)行一票否決制度,筆者也任審查專家,常從被舉報(bào)內(nèi)容反觀收視率和影響力。從目前情況看,點(diǎn)擊率高的往往是“墮落少女”與“暴力疑案”兩大類(lèi)。惡趣味引導(dǎo)讓網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率變得畸形。尤其是發(fā)現(xiàn)中國(guó)網(wǎng)民喜歡看“少女墮落”的故事,多半并非出自憐憫之心而是低俗趣味,但短期內(nèi)這兩類(lèi)題材對(duì)于沖擊高影響力、高點(diǎn)擊率有很大作用。當(dāng)然如果網(wǎng)劇未來(lái)都以拳頭和枕頭來(lái)立意,則頹勢(shì)漸現(xiàn)。

        未來(lái)是否會(huì)嚴(yán)格執(zhí)行“網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)媒體同一審查標(biāo)準(zhǔn)”無(wú)從預(yù)測(cè),但編劇應(yīng)把握“負(fù)能量進(jìn)入,正能量結(jié)局”的核心創(chuàng)作技巧,負(fù)能量進(jìn)入是要求戲劇化矛盾沖突要豐富,正能量結(jié)局是指劇集尾聲要回歸主流價(jià)值觀。比如日韓一系列的“反轉(zhuǎn)劇”,不論開(kāi)頭多么的惡趣味、涉黃涉暴和不可思議,最后會(huì)回歸主流。再如重慶衛(wèi)視是欄目劇的鼻祖,他們的作品投入不如湖南衛(wèi)視,但是在劇本創(chuàng)作上,深刻把握了反轉(zhuǎn)時(shí)機(jī),讓作品能夠打出漂亮的“擦邊球”。

        他山之石可以攻玉,網(wǎng)劇發(fā)展有路可循

        長(zhǎng)期以來(lái),電視劇都是觀眾欣賞劇集的主要來(lái)源,雖然電視劇和網(wǎng)劇在播出平臺(tái)、題材選擇等諸多方面有一些區(qū)別,但是在創(chuàng)作本質(zhì)和創(chuàng)作規(guī)律中依然是殊途同歸,一些優(yōu)秀的長(zhǎng)篇電視劇中有很多可以借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

        從成功的長(zhǎng)篇?jiǎng)》治隹从袃蓚€(gè)重要經(jīng)驗(yàn):首先,很多情節(jié)起伏引人入勝的電視劇中,有四類(lèi)人不可少,即“主角,反主角,主角跟班和主角愛(ài)慕對(duì)象”,這四類(lèi)人缺一不可,這些是戲劇構(gòu)成的基礎(chǔ),就像古希臘的三一率一樣。其次,此四類(lèi)人中需將除主角外的三類(lèi)人充分多樣化。比如日本的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《蠟筆小新》中,主角是小新,反主角有小新的媽媽、爸爸、吉永老師、松版老師、風(fēng)間和書(shū)店老板等,而《蠟筆小新》的精彩就在于劇中的反主角特別多。而主角跟班有正男,阿呆,小白等;主角愛(ài)慕對(duì)象有大學(xué)生姐姐和妮妮。其他很多火爆異常的電視劇也都表現(xiàn)出了這樣的規(guī)律,比如《哆啦A夢(mèng)》《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》等。

        除此之外,如何在周播網(wǎng)劇中制造天然對(duì)立關(guān)系,也是一門(mén)學(xué)問(wèn)。別小看好萊塢經(jīng)典卡通《貓和老鼠》,還有那部看似很粗制濫造的《喜洋洋與灰太郎》,之所以經(jīng)久不衰,就是因?yàn)椤柏埮c鼠”“羊與狼”乃自然界之天然對(duì)立關(guān)系,因此其劇本創(chuàng)作經(jīng)久不衰,商業(yè)模式的成功也基于此。

        另外一個(gè)周播網(wǎng)劇要充分學(xué)習(xí)的內(nèi)容是從傳統(tǒng)電視劇和大型季播節(jié)目中嫁接出來(lái)的概念“多對(duì)一”與“階段性任務(wù)”,現(xiàn)象級(jí)電視劇都有多對(duì)一的基礎(chǔ),如《甄嬛傳》,先是一群女人爭(zhēng)著和一個(gè)男人睡覺(jué),又是一群女人爭(zhēng)著把一個(gè)男人干掉?!墩鐙謧鳌冯m為長(zhǎng)篇?jiǎng)〉A段性任務(wù)與目的性強(qiáng)勁,全劇從內(nèi)容上看分四大篇章:危機(jī)求生、干掉華妃、干掉皇后、干掉皇上。階段性任務(wù)給觀眾一種戲劇沖突的延續(xù)性,使整部電視劇一直在拋出新的任務(wù),吸引觀眾的收視欲望。

        縱觀海內(nèi)外劇本創(chuàng)作,各有不同的價(jià)值觀,美劇的價(jià)值觀是:良善者必有好運(yùn),韓劇價(jià)值觀是:我愛(ài)的人不愛(ài)我,愛(ài)我的人我偏不愛(ài)。中國(guó)劇的價(jià)值觀是:有志者事竟成(堅(jiān)持到底一定成功)!另外,美劇最為擅長(zhǎng)的是“正角反寫(xiě),反角正寫(xiě)”,開(kāi)頭如出現(xiàn)一位“貌似壞人”的人,比如貌似流氓的“兵痞,警霸,阿呆”最后會(huì)發(fā)現(xiàn)反而是最善良最?lèi)?ài)國(guó)的,核彈和國(guó)家危機(jī)就是因?yàn)樗麄儾疟徽龋幌喾?,開(kāi)頭如出現(xiàn)一位衣冠楚楚的“愛(ài)國(guó)議員,政界領(lǐng)袖,副總統(tǒng),環(huán)保企業(yè)家”,最后卻發(fā)現(xiàn)是幕后黑手,一切為了其灰色利益;鏈條。即劇中人物必然會(huì)在觀眾的認(rèn)知度中發(fā)生180度的反轉(zhuǎn)。海外劇本創(chuàng)作中一些有益于情節(jié)懸念和沖突營(yíng)造的做法也很值得借鑒。

        至于《紙牌屋》中所謂的大數(shù)據(jù)純粹是個(gè)被吹捧出來(lái)的夸張概念,所謂看網(wǎng)劇過(guò)程中的暫停,快進(jìn)基本毫無(wú)規(guī)律可循(接聽(tīng)電話,刷微信,朋友來(lái)訪,地鐵到站,去洗手間,老板出現(xiàn),都構(gòu)成暫停的理由)。你永遠(yuǎn)不知道觀眾在下一階段會(huì)對(duì)什么類(lèi)型產(chǎn)生突然的興趣,數(shù)據(jù)告訴你的只是過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)與規(guī)律,而人不可能兩次踏入同一條河。

        就網(wǎng)劇自身的創(chuàng)作規(guī)律而言,也有很多自身發(fā)展中需要把握的因素,網(wǎng)劇創(chuàng)作有其特殊性,只有把握好自身的本質(zhì)創(chuàng)作規(guī)律,才能夠成其久遠(yuǎn)??偟脕?lái)講,未來(lái)網(wǎng)劇創(chuàng)作還需注重以下幾個(gè)方面的發(fā)揮和運(yùn)用:

        一、緊跟熱點(diǎn),重時(shí)效性。網(wǎng)劇本身就是一個(gè)更新較快的劇作類(lèi)型,這與互聯(lián)網(wǎng)的播出平臺(tái)特點(diǎn)不無(wú)關(guān)系。網(wǎng)劇的劇情應(yīng)該能夠跟得上熱點(diǎn)新聞、熱點(diǎn)演員甚至把握住熱點(diǎn)海外劇,只有這樣才能夠跟得住網(wǎng)絡(luò)飛速更新、極具時(shí)效性的步伐。比如愛(ài)奇藝曾在美劇購(gòu)入放緩并且網(wǎng)絡(luò)播出美劇受到限制之時(shí),適時(shí)地引入了韓國(guó)制作的《來(lái)自星星的你》,這部干凈唯美的浪漫愛(ài)情劇迅速的抓住了觀眾的內(nèi)心。再如,愛(ài)奇藝相繼又推出的《你好外星人》和《來(lái)自星星的繼承者們》就是在抱《繼承者們》《來(lái)自星星的你》兩部大熱韓劇的大腿,及時(shí)跟進(jìn),抓住了時(shí)效和熱點(diǎn)。

        二、貼近現(xiàn)實(shí),重新聞性。網(wǎng)劇在虛擬的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出,若想持續(xù)抓住觀眾,依然需要貼近現(xiàn)實(shí)接地氣。在網(wǎng)劇中應(yīng)在虛擬時(shí)空中不斷加入潮詞、時(shí)事,以增加貼近性,拉近距離感。很多網(wǎng)劇的制作周期短,甚至是邊播邊制,這更加為網(wǎng)劇的新聞性和貼近性提供了可能性,因此,網(wǎng)劇制作要充分的發(fā)揮利用好自身的這一天然優(yōu)勢(shì),讓其成為與傳統(tǒng)長(zhǎng)篇電視劇競(jìng)爭(zhēng)的利器。

        三、提升剪輯,重創(chuàng)意性。網(wǎng)劇的受眾全體整體上看偏于低齡化,呈現(xiàn)出了明顯的青年范兒和文藝范兒,除了追求演員知名度之外,對(duì)于故事的懸念性要求頗高。換句話說(shuō),再好的劇本、再優(yōu)秀的明星加上平鋪直敘的劇情那也是有問(wèn)題的。所以業(yè)內(nèi)有很多金牌剪輯,往往其地位比金牌編劇還厲害,因?yàn)槠淠軌蛘纫徊勘慌膲牧说膭 R曨l網(wǎng)站推出自制劇一個(gè)主要的原因就是降低采購(gòu)成本的壓力,自制劇的導(dǎo)演編劇演員一般都沒(méi)有大名氣,人員成本低,劇情、場(chǎng)景、道具等也是能省就省。在成本低的前提下,要吸引觀眾,只有靠劇情和后期剪輯的創(chuàng)意來(lái)致勝。

        四、利用優(yōu)勢(shì),重獨(dú)有性。在作為傳統(tǒng)媒體的電視中,對(duì)電視劇播出的題材和時(shí)段都有很多限制,電視的黃金時(shí)段不能播出探案劇,因此探案劇、懸疑劇在網(wǎng)絡(luò)自制劇中能夠獨(dú)樹(shù)一幟不足為奇。很多喜歡追求刺激的青年觀眾并不能滿足于電視平臺(tái)中播出的電視劇,因此,網(wǎng)劇有著很寬松的選題和內(nèi)容尺度的自身優(yōu)勢(shì)。在傳統(tǒng)劇集中,靈異以及超自然現(xiàn)象都要受到極大的限制,但是在網(wǎng)絡(luò)上卻并沒(méi)有如此明顯的制約。比如《探靈檔案》和《靈魂擺渡》,都選擇了常規(guī)電視劇甚少觸及的靈異題材。很多被傳統(tǒng)媒體“封殺”的熱點(diǎn)演員也都能在網(wǎng)劇中擔(dān)任主角,比如《探靈檔案》主演陳冠希,《屌絲男士》邀請(qǐng)AV女星和一些當(dāng)紅明星網(wǎng)絡(luò)紅人客串等。

        目前很多網(wǎng)劇題材獨(dú)有性不足,要形成傳播效果必須是獨(dú)有資源。比如領(lǐng)域獨(dú)有,神秘工作:狙擊手,拆彈組,線人,酒店試睡員……抓住“熟悉的陌生”題材,做傳統(tǒng)電視劇不能做或者不想做的題材。

        五、空間打造,重開(kāi)放性,對(duì)于網(wǎng)劇創(chuàng)作的公共空間的打造也是重中之重,很多大場(chǎng)景大制作當(dāng)然能夠起到很好的表現(xiàn)力,也有一些經(jīng)典的空間打造手法至今值得借鑒。就如多年前相對(duì)火熱的一些情景喜劇在公共空間的打造上可圈可點(diǎn)?!段覑?ài)我家》的客廳、《候車(chē)大廳》里的車(chē)站、《愛(ài)情公寓》的公寓、《東北一家人》的達(dá)達(dá)殺豬菜館等,都是隨時(shí)可以便于外人、陌生人闖入的公共空間,是所謂:N(常量)+X(變量)模式。這種模式將不變因素與可變因素融合起來(lái),戲劇沖突得以更大的發(fā)揮和展開(kāi)。

        所有的經(jīng)久不衰的藝術(shù)作品都與創(chuàng)新性有關(guān),所有的創(chuàng)新性又都與差異性有關(guān),網(wǎng)劇作為一個(gè)興起于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的一種劇作形式,本身就有很多自身的特殊性和差異性。在國(guó)家監(jiān)督力度不斷增強(qiáng)的背景之下,如何能夠在正確的軌道上發(fā)揮好自身的差異性優(yōu)勢(shì),對(duì)于網(wǎng)劇未來(lái)的發(fā)展至關(guān)重要。網(wǎng)劇創(chuàng)作雖然至今興起的時(shí)間不長(zhǎng),但若能充分借鑒傳統(tǒng)電視劇及海外影視劇創(chuàng)作的它山之石,正確認(rèn)識(shí)和把握自身的創(chuàng)作規(guī)律,相信這一劇作類(lèi)型定能夠綻放異彩!

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