王 平 （天津自然博物館 300000）

博物館文物攝影淺析

王 平 （天津自然博物館 300000）

文物是人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的遺物及遺跡，是珍貴的人類文化遺存。文物從不同的側(cè)面反映了各個(gè)歷史時(shí)期人類的社會(huì)活動(dòng)、社會(huì)關(guān)系、意識形態(tài)以及利用自然、改造自然和當(dāng)時(shí)生態(tài)環(huán)境的狀況，是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。文物凝結(jié)著某一時(shí)期人們的科學(xué)認(rèn)識和工藝技術(shù)水平，給人以美的文化藝術(shù)熏陶。

在攝影分類中，文物攝影屬于靜物攝影范疇。文物攝影有別于一般新聞媒體攝影，主要通過攝影師的審美觀與科學(xué)態(tài)度，運(yùn)用照相器材和感光材料的功能，發(fā)揮攝影藝術(shù)記實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。簡言之，文物拍攝就是要充分表現(xiàn)出文物的“原味”，使其歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值得以真實(shí)的形式再現(xiàn)。

一、博物館文物攝影特征

在攝影表現(xiàn)形式上，博物館館藏文物攝影屬于“靜物攝影”范疇。一般說來，博物館文物攝影與一般“靜物攝影”對比，最大的特殊性是在處理上沒有過多的修飾和夸張的變形。但是，在自然科學(xué)博物館中，為了達(dá)到某種目的或營造特殊氛圍，有時(shí)也采用其他的表現(xiàn)手法。自然科學(xué)博物館文物（標(biāo)本或展品）攝影根據(jù)不同拍攝主題要求其表現(xiàn)形式也差異很大。

1.平鋪直敘的觀賞式

博物館中最常見的文物攝影方式。這種方式主要表現(xiàn)文物本身的造型、色彩、質(zhì)感等特征，同時(shí)兼顧表現(xiàn)形式及構(gòu)圖等方面的技巧運(yùn)用，財(cái)務(wù)還要注意光影的處理和色彩的控制，給欣賞者視覺上的快感，這種寫實(shí)性的表現(xiàn)手法常常以精巧的構(gòu)圖和準(zhǔn)確的用光取勝。

2.情景交融的寓意式

這類文物攝影常常使用“借物抒情”藝術(shù)語言等手法，表達(dá)作者對某一事物的情感，寄托作者的理想、追求與愿望，使觀賞者能夠從中領(lǐng)悟到作者的創(chuàng)作意圖，由此產(chǎn)生聯(lián)想和思考，從而進(jìn)一步引發(fā)思想上、情感上的共鳴。

3.敘事情節(jié)的故事式

這種攝影主要利用生物標(biāo)本自身的體態(tài)特征，再配上其他背景道具，組成一定的故事情節(jié)，以擬人的手法表現(xiàn)生活中的某一富有生活氣息的畫面，多用來借物托志，寓意深刻。這也是自然科學(xué)博物館常常采用的拍攝方式。

二、攝影環(huán)境配置

文物攝影的背景配置，一般以簡潔平整、對比適當(dāng)、色調(diào)素雅、莊重古樸為宜。配置的選擇要有利于對器物的突出、烘托、喧染和美化。文物攝影作品的審美效果很大程度依賴于攝影師的審美能力。

目前，我國文物攝影的背景材料，大多采用專門的背景紙和無紋無光毛料、絲絨或平絨之類做背景，由于這類材料受光后有反射光，造成背景明暗不均，效果并不理想。背景紙、布的保存，可用木棍纏繞。以免出現(xiàn)皺褶。如果一件精美的文物，襯以又臟又皺的背景．會(huì)沖淡了欣賞的興致，可見背景在文物攝影中具有重要意義。

色溫是攝影環(huán)境配置中最重要的環(huán)節(jié)。色溫是指不同溫度的發(fā)光體發(fā)出的光線的色感，一般溫度越高，發(fā)光波長越短，感官越偏藍(lán)色偏冷色。人眼是不具有色溫校正的，所以實(shí)際是什么顏色的物體，看起來就是什么顏色。比如燭光中的白紙，人眼看起來就是橘黃色。照相機(jī)具有色溫校正功能，主要作用是保證不同色溫光下下的物體呈現(xiàn)正常日光下的顏色，比如，在蠟燭光中的白色物體人眼看起來會(huì)是橘黃色，若在相機(jī)內(nèi)設(shè)置色溫為燭光，拍出來就會(huì)是接近日光下的正常白色。但若要故意保留溫暖的色調(diào)，就把色溫設(shè)置為日光，這樣拍下的照片就是暖暖的燭光氛圍。

文物彩色攝影不僅存在光比反差問題，還包括色差、亮度、飽和度等問題。只有同時(shí)處理好以上幾方面的問題才能拍出高質(zhì)量，高水平的好作品。文物彩色攝影的背景的選擇雖然較黑白攝影復(fù)雜，但只要抓住色彩的特性，從色性的冷．暖對比入手，即可達(dá)到運(yùn)用自如。人眼在光譜中可以看見400—700毫微米段的可見光，色彩高依次是紫、藍(lán)、青、綠、黃、橙、紅。色彩本身無感情，但人類在生產(chǎn)，生活過程中，對各種事物（包括色彩）的感覺是代有感情的，于是色彩便有了冷、暖之分。人們通常將與陽光、火相關(guān)的紅、橙、黃等顏色劃分為暖色；而將與月光、樹陰、水相關(guān)的綠、青、藍(lán)等劃分為冷色。文物的彩色攝影要善于利用人們對色彩的感覺，來進(jìn)行合理的配置。一般的講，冷色調(diào)器物易用暖色調(diào)背景：暖色調(diào)器物易用冷色調(diào)背景。冷、暖搭配，可以使人感到有對比、有層次，色彩和諧。當(dāng)然暖色調(diào)器物用暖色調(diào)背景．冷色調(diào)器物用冷色調(diào)背景，也可以拍出好的作品，只是對布光等要求更高些。前者光線可以布的柔和些，后者可以用側(cè)逆光或加強(qiáng)隔離光、輪廓光。在彩色文物攝影時(shí)，背景的選擇既要把握色彩原理的應(yīng)用，又要服從表現(xiàn)主題思想的需要。

在拍攝文物彩色攝影時(shí)．有一點(diǎn)要特別引起重視，既光線的反射與吸收問題。外表光潔的淺顏色器物，有易反射光，而深色物體有易吸收光的特性。在拍攝淺色器物，如玻璃器、瓷器、金、銀器等時(shí)忌用色彩對比強(qiáng)烈的背景。拍攝白色器物如用紅色背景，很容易使白色瓷器變成了紅瓷器，使文物色彩嚴(yán)重失真。這就是由于背景顏色選擇不當(dāng)，而導(dǎo)致得失敗。有攝影專家在總結(jié)文物彩色攝影的背景選擇：三宜三不宜：（1）宜暖不宜冷；（2）宜靠不宜跳；（3）宜雅不宜艷。就很有道理。

三、光的運(yùn)用

文物按質(zhì)地劃分，一般要有二十多個(gè)種類，主要有石器（包括石碑、石塔、石雕）、玉器、陶瓷器（包括彩陶、素陶、瓷器、唐三彩）、銅器、鐵器、金銀玉器、木器、泥塑、絲織品、字畫簡牘、動(dòng)物標(biāo)本、植物標(biāo)本、古生物標(biāo)本、巖石礦物標(biāo)本等。文物的質(zhì)地不同，形狀不同，拍攝時(shí)使用的器材不同，運(yùn)用的光線不同，拍攝方式方法與技巧也不相同。

側(cè)光：指的是從被攝物側(cè)面投射來的光。具有明顯的描繪被攝物左右兩側(cè)造型的面與線，以及凸凹明暗的作用。側(cè)光還是一種有效的隔離光，營造攝物與背景相剝離之感，增強(qiáng)拍攝對象的畫面立體感和縱深感。

逆光：指的是從被攝物背面投射的光。逆光對增強(qiáng)畫面的立體感具有特殊作用，強(qiáng)度被攝物輪廓線條。這種光在拍攝寺廟中雕塑的神像、佛像和有人物、動(dòng)物造型的文物。

頂光：指的是從頂部垂直投射下來的光，主要用于描繪被攝物頂部的造型和飾件，并可影響被攝物正的凸凹飾件，利用頂光可以為拍攝對象營造繁雜多變的良好表現(xiàn)力。

底光：指的是低于被攝影的角度投射的光，作用于被攝物底部造型紋飾。如各種獸首尾、爪等底座。尤其對泥塑、木雕、石雕之類的護(hù)法神、天王、異獸肯有渲染其威嚴(yán)、兇猛和恐怖的感情色彩。如同舞臺燈光在刻劃反面人物、妖魔鬼怪之類，多用底光是同一道理。

強(qiáng)度：直射光強(qiáng)、反射光弱。聚集光剛、散射光柔，這是光的性格表現(xiàn)。所謂光的控制，主要是指了解和運(yùn)用光的強(qiáng)弱剛?cè)嵝愿?，更好地表現(xiàn)文物的造型色彩和質(zhì)地。一般來說，主光宜強(qiáng)、宜剛，多用直射光與聚集光；輔助光宜弱、宜柔。多用反射光與散射光。被攝物形體線條明顯復(fù)雜、色彩深沉莊重的宜用直射光。被攝物形體線條含蓄簡潔、色彩淺淡、明快的宜用反射柔光。被攝物體面多而交接面銳利的，宜用直射強(qiáng)光。被攝物形體面少而交接面緩變的，宜用反射柔光。被攝物質(zhì)地粗糙的，宜用直接強(qiáng)光；被攝物質(zhì)地細(xì)膩的，宜用反射柔光等等。文物攝影也貴在創(chuàng)新，拘泥于條條框框，很難拍出富有新意的文物攝影作品。

四、攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖在文物攝影中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，正確選擇器物的最佳拍攝角度，是表現(xiàn)文物科學(xué)性和藝術(shù)性的前提。文物的拍攝角度主要應(yīng)根據(jù)被拍品的造型、紋飾、色彩、質(zhì)地等特征來選擇。攝影師在選擇拍攝角度的時(shí)候，應(yīng)該認(rèn)真思考自己的拍攝目的以及要表現(xiàn)的效果，然后再選擇該文物最佳的拍攝視角。拍攝時(shí)切忌不要把雙柱的拍攝成單柱，更不要把方拍攝成圓的，也不能把瘦的拍成胖的等失真現(xiàn)象。尤其在拍攝動(dòng)物、植物等標(biāo)本時(shí)更要注意。常用的拍攝角度有平視和俯視兩種方法。當(dāng)攝影師采用平拍的方法的時(shí)候，拍攝的畫面是不容易引起變形的，而這個(gè)畫面也會(huì)更加的親切和自然，這一個(gè)是比較常用的方法。當(dāng)攝影師采用俯拍的方法的時(shí)候，這個(gè)是比較多地運(yùn)用在院落等等的這一些大場面進(jìn)行拍攝，而這樣是可以產(chǎn)生更好的一個(gè)空間感，攝影師應(yīng)該盡量比較全面的展現(xiàn)這些文物的一個(gè)全貌，以及院落里面的一些比較具體的細(xì)節(jié)。

總之，文物藏品攝影對于攝影師來說必須具備良好的個(gè)人素質(zhì)和專業(yè)技能，恰如其分地正確運(yùn)用各種攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，才能拍攝出可視效果強(qiáng)且能反映出藏品的真實(shí)特征的作品，最大限度地滿足展覽、存檔、研究應(yīng)用的需要。

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