王藝潼 （蘭州歌舞劇院 730030）

舞蹈表演中舞蹈動作與表演的關系

王藝潼 （蘭州歌舞劇院 730030）

本文從舞蹈表演的歷史開始闡述，先闡述了舞蹈表歷史。其次闡述了舞蹈動作的概述，最后闡明了兩者之間的關系。

舞蹈表演；舞蹈動作；關系

舞蹈表演的目的是通過舞蹈表演者表演的舞蹈動作，結合造型、音樂、美術等展現(xiàn)形式，將一定的主題思想和寓意表現(xiàn)出來的一種綜合舞臺形式。舞蹈表演者將作品所要展現(xiàn)的舞臺形式展現(xiàn)出來。并表傳遞劇中的真實感情。

一、舞蹈表演的歷史

（一）原始社會的舞蹈表演

原始社會是人類最初的社會形態(tài)。原始社會中可以利用的物質(zhì)資源極為的匱乏。而舞蹈就是在這個時期，伴隨著一種感應力量。使人們團結起來。所以這個時期的舞蹈具有一定的社會功用和局限性。

（二）奴隸社會時期的舞蹈表演

當社會發(fā)展到奴隸社會，舞蹈表演也隨著歷史的發(fā)展，將圖騰崇拜開始和巫術迷信相結合，舞蹈的場景和道具也在逐步的擴大，舞蹈所表現(xiàn)的規(guī)模、氣勢和內(nèi)容都相當?shù)呢S富和充滿神秘色彩。在這個是階段中，中國的商代舞蹈表演，有著深刻的時代特征。舞蹈的發(fā)展，具有一定的歷史局限性，依賴于社會的發(fā)展，舞蹈表演是從勞動中逐漸分離而出的。當歷史

發(fā)展到商代，出現(xiàn)了專業(yè)的舞蹈表演者，由于政治權利的高度集中，使得整個時期的舞蹈，具有神秘的巫術性質(zhì)和祭祀表現(xiàn)形式。

（三）封建社會的舞蹈表演

在封建社會中農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的快速發(fā)展，使得封建社會的舞蹈也呈現(xiàn)出相應的時代特色。開始追求舞蹈的復雜性，內(nèi)容日趨豐富。追求外在的表現(xiàn)形式和內(nèi)在的寓意。在封建時代，舞蹈表演要特別強調(diào)一下漢代和唐代的舞蹈表演。漢代在我們的歷史發(fā)展中，有著很長的統(tǒng)治時期，整個時期的舞蹈表演有著很強的綜合性質(zhì)，而當時表演藝術統(tǒng)稱為“百戲”，可以稱得上是當時的代表。唐代在中國的歷史發(fā)展中，有著非常重要的影響，經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，也同時影響了舞蹈表演。唐代的經(jīng)濟非常繁榮，促使舞蹈表演達到了一個重要高點《霓裳羽衣》舞也是當時舞蹈發(fā)展的代表。舞蹈表演的動作形式，其他文化的交流，都使得舞蹈表演呈現(xiàn)繁榮鼎盛的景象。

（四）現(xiàn)代社會的舞蹈表演

現(xiàn)代舞，是在當代興起的，和芭蕾舞相互對應的一種舞蹈形式。提倡舞蹈的自由本性，展示真實的情感。反應最真實生活和感情狀態(tài)的一種舞蹈形式。在歷史發(fā)展的過程當中，舞蹈一直被傳承和發(fā)展，當舞蹈表演發(fā)展到現(xiàn)代，已經(jīng)表現(xiàn)出了舞蹈的專注和統(tǒng)一性，在現(xiàn)代舞蹈當中人們通過各種舞蹈表現(xiàn)形式來展現(xiàn)現(xiàn)實生活和內(nèi)心感情。在現(xiàn)代舞中，認為一切皆可以成為舞蹈動作和表現(xiàn)形式。任何的一種動作都可以成為舞蹈表演的來源和契機?，F(xiàn)代舞蹈表演注重過程管理，追究過程的發(fā)展變化和來源。強調(diào)舞蹈動作的結構的和諧。

二、舞蹈動作概述

舞蹈動作是在經(jīng)過了藝術提煉、邏輯組織和美化了的肢體形態(tài)綜合表現(xiàn)的人體動作。舞蹈來源于生活與情感，動作表現(xiàn)可模擬大自然中各種運動形態(tài)并加以變形與加工。

練習舞蹈的人需要掌握一系列的舞蹈基本知識及對動作技巧，也包含對舞蹈基本知識的熟悉和理解。舞蹈動作有其深刻的非言語特殊性。舞蹈就是一種無聲的動作表現(xiàn)形式。通過舞蹈動作來表現(xiàn)、展現(xiàn)舞蹈需要表現(xiàn)的真實意境和主題思想。

舞蹈從遠古的祭祀表現(xiàn)到現(xiàn)階段的發(fā)展中，在不同文化背景，文化需求及文化發(fā)展中不斷地變化進步著，不管是國內(nèi)國外，芭蕾舞、現(xiàn)代舞、古典舞、中國舞等，其發(fā)展都是在當時生活背景下的必須變化。

在現(xiàn)當代不同舞種的舞蹈不斷再向一個極限的探索中發(fā)展變化著，它們在不斷尋找著自己專業(yè)的獨特性與極致性，將自己與其他舞種分割開來。

國際化舞蹈中，最為突出的要數(shù)芭蕾舞和現(xiàn)代舞了。對其他種類的舞蹈發(fā)展具有很大的影響作用。而在不同舞蹈的發(fā)展過程中，需要認真研究具有時代發(fā)展特色的舞蹈語匯及表現(xiàn)方式，來發(fā)展和壯大我們自己民族特色的舞蹈形式和動作。

舞蹈動作來源于現(xiàn)實生活，舞蹈動作又是社會生活和思想的高度概括和反映。舞蹈動作根據(jù)所反映的主題思想和內(nèi)涵，配合各種形式來不斷的反應社會生活。在舞蹈動作的發(fā)展和創(chuàng)新中，需要結合從“做中學”的思想理念，不斷創(chuàng)新和發(fā)展多種表現(xiàn)方式的舞蹈動作，來詮釋想要表現(xiàn)的舞蹈。

三、舞蹈表演中舞蹈動作關系

（一）舞蹈作品與舞蹈動作的關系

舞蹈是用肢體擺出不同的造型，多個肢體造型的組合會成為舞蹈動作，多個舞蹈動作的組合就會成為舞蹈組合，在多個舞蹈組合的基礎上加以情緒、情結、情感的表現(xiàn)方式，用一個完整的舞蹈結構串聯(lián)豐富，就完成了一個舞蹈作品。舞蹈猶如語文課程中字和詞、詞與句的關系，有了前邊的基礎才能寫出作文。

一般情況下舞蹈組合是不具備明確的表現(xiàn)含義，而只是具有美感的表現(xiàn)。而舞蹈作品的表現(xiàn)形式就會是多樣化的。舞蹈作品中的動作語匯是具有傳情達意、表達舞蹈形象、人物思想、感情和敘述一定故事情節(jié)的作用。舞蹈動作的組合構成需要邏輯性，它是動作在一定的順序、力量、速度、方向和幅度上的結合與變化，它必須服從舞蹈語匯乃至整個舞蹈作品內(nèi)容和表現(xiàn)形式的要求。舞蹈動作不一定必須尋求美感，但要求動作的節(jié)奏、韻律及表現(xiàn)必須符合作品本身。節(jié)奏、是動作在速度與力量等方面的對比；韻律、則是節(jié)奏的延伸和發(fā)展，是身體各個部位，動作與動作之間連綿起伏的流動線條。

（二）舞蹈動作與表演的關系

不同的舞蹈內(nèi)容對舞蹈演員的表演也有不同的要求，現(xiàn)階段的舞蹈作品更加注重表里合一的表現(xiàn)，也逐漸將舞蹈作品的編排放在走心的表現(xiàn)方式上。這種劇目更能使演員和作品實現(xiàn)完整統(tǒng)一性。

不管舞蹈作品是擬人、擬物還是表現(xiàn)精神或意境，它都有其作品的中心內(nèi)容。這就要求演員需要充分的了解舞蹈內(nèi)容及中心思想，在用設計好的符合作品需求的舞蹈動作詮釋，表演過程中演員的情緒狀態(tài)必須符合作品內(nèi)容的情緒情節(jié)而變化展現(xiàn)，只有肢體語言與舞者的情緒表演合為一體時，才能展現(xiàn)最完整的舞蹈作品。

（三）舞蹈表演中對舞蹈演員的要求

1.舞蹈表現(xiàn)需要演員自身的基礎能力解決，如軟開度、柔韌性。隨著表演者年齡的逐步增加，身體的各種器官也會發(fā)生一些相應的改變。在訓練中，要注意階梯進行，切不可忽高忽低。練習量不均勻。這樣會造成身體的傷害。

2.舞蹈演員在訓練過程中，需要增加協(xié)調(diào)性和靈活性的部分，不能單一，需要各方面都有涉及和訓練。加強身體各個部位器官的運動支配練習。在訓練的過程中，需要注意和音律的搭配，掌握音樂的節(jié)奏感。通過舞蹈動作的快慢變化，來展現(xiàn)舞蹈表演中所要展示的情緒或效果。

3.舞蹈表演動作，表演者需要通過簡單的手，眼，腳，頭，腿等各方面的默契配合，表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)容。提高身體對音樂的協(xié)調(diào)感，在舞蹈表演中，舞者需要根據(jù)舞蹈場景中擴散的主題思想和背景音樂，來展示舞蹈中的意境。舞者需要通過自己的動作和行為，面部表情，來跟隨節(jié)奏表現(xiàn)主題。將自己的動作和場景融為一體。

四、結語

總括而言，在舞蹈表演中，舞蹈動作與舞蹈表演是相輔相成，辯證統(tǒng)一的關系。表演中需要舞蹈動作及表演的統(tǒng)一，進行詮釋和展現(xiàn)。舞蹈者可以用一系列的方式來展現(xiàn)舞蹈的人物感情，比如表情、動作、造型、聲音、形態(tài)、氣質(zhì)等各方面。要將舞蹈所展現(xiàn)的思想，情感，人物性格等通過舞蹈動作來完成。在舞蹈表演中達到或者顯示真正的舞蹈價值。

劉慧.舞蹈中的語言藝術[J].甘肅科技，2009（2）.