張寧　何潞申

什么是LUT

中文版的DaVinci Resolve把LUTs漢化成了“查找表”，有效信息損失殆盡，所以本文中仍沿用LUTs的叫法。

LuT是Look-up table的縮寫，也就是“像素灰度值映射表”，LUT的出現(xiàn)是為了轉(zhuǎn)換現(xiàn)在的各種標(biāo)準(zhǔn)，精確的再現(xiàn)色域。在進行達芬奇調(diào)色時，有兩個方面和LUT有關(guān)：第一個方面是原始視頻片段對色域空間是如何定義的，也就是說數(shù)字?jǐn)z影機拍攝時對色域的設(shè)定；第二個方面是監(jiān)看設(shè)備對色域的支持，我們先來看一下不同標(biāo)準(zhǔn)下的色域。

色域（Color Gamut）也被稱作色彩空間，就是指某種設(shè)備所能表達的顏色數(shù)量所構(gòu)成的范圍區(qū)域，即各種膠片、數(shù)字?jǐn)z影機和不同的放映設(shè)備、顯示設(shè)備所能表現(xiàn)的顏色范圍。簡單地理解，色域越寬色彩越豐富，效果也就越突出，最終可以獲得更加接近人眼、更加真實的色彩還原。為了能夠直觀的表示色域這一概念，CIE（國際照明委員會）在1931年制定了一個用于描述色域的方法：CIE-XYZ色度圖。在這個坐標(biāo)系中，馬蹄狀的區(qū)域是人眼睛所能見到的所有色彩（圖2.27）。

各種記錄、顯示設(shè)備能表現(xiàn)的色域范圍用RGB三點連線組成的三角形區(qū)域來表示，三角形的面積越大，就表示這種設(shè)備的色域范圍越大。到目前為止還沒有哪種設(shè)備的色域能夠覆蓋人眼所能看到的所有色彩，超出三角形范圍的色彩，會由三角里面的色彩替代。

不同的記錄媒介有不同的色域，如圖2.28。沒有任何兩種色域是完全相同的，所以從絕對意義上講，不同的記錄媒介和顯示設(shè)備在處理同一中色彩時肯定會有差異。色彩管理的工作的目標(biāo)就是要盡量縮小影像在不同媒介和顯示設(shè)備上的差異，使畫面在傳遞過程中看起來更接近。

色域不同，表述顏色的方式更是存在巨大差異?，F(xiàn)行記錄顏色的算法有HDTV采用的Rec.709、阿萊數(shù)字?jǐn)z影機Log-C、Csnon數(shù)字?jǐn)z影機C-Log、Sony數(shù)字?jǐn)z影機S-Log。顯示顏色的算法有HDTV Rec.709、影院數(shù)字投影DCI P3等。如果前期拍攝和后期調(diào)色都采用相同的算法，使用匹配的監(jiān)視器，而且節(jié)目的投放也是相同色域的設(shè)備，就沒有必要介入色彩管理流程。但大部分情況下，記錄設(shè)備和顯示設(shè)備的色域并不相同。在達芬奇調(diào)色中，DaVinci Resolve 11提供了比較完備的色彩管理流程，利用LUT以統(tǒng)一不同的色域空間。

目前視頻領(lǐng)域常見的幾種LUT：一是數(shù)字?jǐn)z影機廠商提供的LUT；二是調(diào)色軟件內(nèi)嵌的LUT；三是第三方預(yù)置LUT。

用LUT匹配監(jiān)視器

針對不同數(shù)字?jǐn)z影機拍攝的素材，可應(yīng)用不同的LUT精確還原前期拍攝的場景。如果數(shù)字?jǐn)z影機的色域和監(jiān)看設(shè)備的色域不匹配，就會造成色域還原誤差。

如果用廣播級的高清電視監(jiān)視器，符合Rec.709規(guī)范的圖像不必使用LUT。Rec.709是符合傳統(tǒng)電視制作流程標(biāo)準(zhǔn)的一種輸出格式（色域空間的模式）。Rec.709是the Internatlonal Telecommunicatlon Unions ITU-RRecommendatlon BT.709的簡稱。Rec.709是用來顯示圖像的視頻監(jiān)視器的國際標(biāo)準(zhǔn)，所以顯示器監(jiān)看Rec.709模式的圖像是用不到LUT的。另外Rec.709的圖像可以被大部分的高清視頻后期軟件輕易的處理，而且是實時的，但用其他色域模式記錄的圖像則需要加載LUT，例如ARRIAlexa Log-C模式拍攝的圖像?；?。在達芬奇用戶手冊中，這種情況被稱之為“平的”（flat）和“不適合使用的”（unsuitable）。帶Log素材的曝光和色彩必須調(diào)整為“線性化”（Linear），以顯示其“本來的面貌”或者是“應(yīng)該有的面貌”。開始調(diào)色之前，調(diào)色師需要手動的調(diào)整其中的映射關(guān)系，用一種匹配的LUT來處理素材。

ARRI網(wǎng)站上的LUTSenerator是為第三方的軟件、設(shè)備提供Look Up Tables的。圖是ARRI為它的數(shù)字?jǐn)z影機Alexa設(shè)計的LUT生成程序界面，把生成的LUT導(dǎo)入DaVinci Resolve或者直接加載其機身內(nèi)嵌的LUT即可匹配Rec.709色域。

如何在DaVinci Resolve中應(yīng)用LUT

前期拍攝的素材如果色域設(shè)置統(tǒng)一，在項目設(shè)置中給整條時間線應(yīng)用合適的LuT是最高效的一種方法。圖2.34是為ARRI Alexa Log-C模式拍攝的素材應(yīng)用監(jiān)看LUT。

Camera Raw

RAW的意思是“未加工的”、“原始的”，RAW可以理解為是CMOS或者CCD感光原件將捕捉到的光源信號轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號的原始數(shù)據(jù)。如果要轉(zhuǎn)換為顯示器能顯示的可視圖像，必須經(jīng)過反拜耳（Debayer）或者是反鑲嵌（Demosaicked）處理。

DaVinci Resolve支持ARRI Alexa、RED、Sony、BMCC、Phantom Cine的RAW格式，項目設(shè)置里的Camera Raw的功用主要確定在調(diào)色開始前是直接使用當(dāng)時拍攝時攝影機提供的參數(shù)，還是用DaVinci Resolve改寫這些數(shù)據(jù)以給調(diào)色工作創(chuàng)造更理想的起點。此項設(shè)置按照達芬奇處理的流程來說位于最前端，甚至在節(jié)點的輸入條（Sourcebar）之前，恰當(dāng)調(diào)整這些參數(shù)能使圖像保留最多的信息，為一、二級調(diào)色提供更多空間。

第三個模塊“媒體”（MEDIA）瀏覽、導(dǎo)入和媒體池的概念

媒體頁面承續(xù)了非線性編輯軟件的基本思路和框架，目錄層級按照素材在物理磁盤中的存儲位置、層級排列。不同的是，在素材庫中的磁盤和目錄需要通過偏好設(shè)置（快捷鍵Ctrl+，）添加，否則不會在素材庫中顯示。

項目設(shè)置完成后，瀏覽和導(dǎo)入素材的工作在這個頁面中完成，所要用到的素材都要導(dǎo)入到媒體池中才能為后面的調(diào)色所使用。導(dǎo)入的方法根據(jù)工作流程的不同而有差異，有直接導(dǎo)入、EDL導(dǎo)入和XML導(dǎo)入三種主要的方式。

直接導(dǎo)入方法簡單，找到素材存放的目錄，單選或多選文件拖入媒體池即可。

但如果是嚴(yán)格按照雙向流程（Round Trip）處理的影片，則需要采用后兩種導(dǎo)入方式，即在用非線性編輯軟件剪輯完成后導(dǎo)出EDL（編輯決策列表）或者是XHL文件，可直接在DaVinci Resolve的編輯（EDIT）頁面中進行套底，套底時DaVinci Resolve默認(rèn)把素材添加到媒體池，就沒有必要再進行素材的手動導(dǎo)入了。

媒體池（Media Pool）是DaVinci Resolve獨有的概念，主要作用在于對素材進行預(yù)處理和編碼確認(rèn)。DaVinci Resolvel 1中在保留音頻電平模塊的基礎(chǔ)上，進一步加強了剪輯功能，也體現(xiàn)了新版本對意圖整合剪輯、調(diào)色、特效等后期全流程功能的強調(diào)。下一期我們將講解編輯（EDIT）頁面中快速創(chuàng)建時間紂和套底、回批的方法。 責(zé)編/周宇龍