周元襲　悅王晗

影視工作者用手中的攝影機紀錄世界，以鏡頭為筆，而光則為五彩繽紛的美麗顏料。如何運用好這顏料，怎樣處理光線，成為了攝影師的一門必修課。說起影視布光，那是大學里一門深奧的學科，四年都學不完，在電視臺里的技術部有燈光師，在大型攝制組里也有“燈爺”，但如果是三兩人的小型攝制組，別說沒有燈光師了，就連燈都帶不了多少。筆者常年拍攝紀錄片，有時遇到低預算的兩人攝制組外出拍片，設備沒法帶太多，帶個攝像機、三腳架、鏡頭、配件就幾乎帶不了什么燈光Zo既要保證經(jīng)費不超支，又要保證片子質量，在這種情況下，筆者發(fā)現(xiàn)，小型廉價機頭燈在拍攝中其實也能發(fā)揮大作用。特別是在拍攝采訪人物等場合，利用三到四個機頭燈，從不同角度布光會有不錯的效果。下面筆者主要以紀錄片采訪人物為例，簡述運用機頭燈為采訪人物布光，希望此方法能夠對小型紀錄片攝制組有所幫助。

掌握布光原理

光是影視藝術的生命之所在，有了光，鏡頭里的世界就有了色彩、有了靈魂。

影視布光首先要解決亮度問題，在光線不足的情況下增加照明；其次是美化畫面，讓畫面層次感增強、色彩多變，變得好看；再者就是用光線表達出主題與思想。

不論想達到什么目的，都需要掌握簡單的布光原理，比如“三點布光”。在眾多布光理論中，為什么要在這里講“三點布光”理論呢7因為“三點布光”理論比較容易理解，實際操作相對簡單一些，并且最重要的是“三點布光”所需光源、燈具使用較少，適合用機頭燈實現(xiàn)。

“三點布光”又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場景照明。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。

主體光，通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側光；在90度到120度的位置上成為側逆光。

輔助光，又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調。由于要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%到80%之間。

背景光，它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮，背景色溫不一定要與主體統(tǒng)一。

開始布光

筆者準備了幾款不同品牌不同型號的機頭燈用于測試，它們分別是：CAMLIGHT機頭燈（可調節(jié)亮度、色溫，內置充電電池）、ULTRALIGHT2機頭燈（不可調節(jié)亮度，色溫3200K，需攝像機供電）、視威S-2020機頭燈（可調節(jié)亮度、色溫，外置充電電池）、索尼HVL-ZODW2機頭燈（可調節(jié)亮度，色溫3200K，與部分索尼小型高清攝像機通用電池）?，F(xiàn)在的機頭燈不同于以往，大部分都可以自帶電池、調節(jié)色溫和亮度。將機頭燈電池充滿電，調至統(tǒng)一色溫（建議調至3200K）。

為了更明顯地分辨布光效果，筆者分別用不同的光線與布光方式共做了四組實驗：室外自然光、室內日光燈、盞機頭燈布光、三盞機頭燈布光。

模特坐在室內，將距離模特前方三米左右的窗戶打開，讓室外光照射進來，此時畫面中展示的就為自然光的效果。可以明顯地感覺到，模特人物缺乏層次感、立體感。

拉上窗簾，阻隔室外光線照射模特，打開房間頂端普通家用日光燈?？梢杂^察到，由于日光燈處于模特的頂端，所以會產生一些頂光、輪廓光的效果，特別是模特的頭發(fā)和肩膀相比圖1，多了些層次感、立體感，但也由于光線位置的緣故，模特面部的睫毛、鼻子都產生了影響美觀的黑影子。

關閉室內日光燈，將盞機頭燈固定在攝像機熱靴上，攝像機鏡頭與模特眼睛平行，打開機頭燈我們發(fā)現(xiàn)，一盞機頭燈布光解決了光線亮度的問題。在一些特殊情況下，攝影師只能用一盞機頭燈打光，仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，這種打燈方式過于平面化，并且模特后面會存在難看的黑影。

關閉攝像機熱靴上的機頭燈，按照“三點布光”原理布置三盞機頭燈位置，首先先用機頭燈布主光，人物的主光其實就是面光，將機頭燈放置在人物朝向的側面，角度高于人物雙眼；第二是布輪廓光，輪廓光是使人物層次感、立體感增強的重要光源，將機頭燈放置在人物后方，光線照射向人物的頭發(fā)及肩膀后背；第三是背景光，背景光分為實物背景和虛擬摳像背景兩種，虛擬摳像背景則需要藍布或綠布整體打亮，實物背景則只需要局部效果光源，背景光的亮度也要低于主光。

結論：調整好機位后，如果直接將機頭燈安裝在攝像機上打光，你會發(fā)現(xiàn)，亮度的問題解決了，但畫面缺乏層次，簡單的說就是不好看，如果用三盞機頭燈情況就完全不同了，用語言無法描述的區(qū)別，大家直接看圖吧。

通過測試，我們可以明顯發(fā)現(xiàn)，自然光、日光燈、單機頭燈和多機頭燈布光的巨大區(qū)別，除了色溫、亮度，多盞機頭燈把我們從平面的二維世界帶到了立體的造型藝術世界。用機頭燈布光的優(yōu)點與缺點

優(yōu)點：體積小、重量輕、方便攜帶，不用考慮外接電源問題、有部分機頭燈的電池和攝像機電池通用，價格低廉般數(shù)百至數(shù)千元，狹小環(huán)境下展開布光、方便移動光源拍攝。

缺點：亮度不足、不同品牌機頭燈色溫不統(tǒng)一、電池續(xù)航力差、壽命低、無燈架情況下不方便固定位置。

機頭燈的發(fā)明之初主要是為了新聞拍攝采訪時遇到光線不足時的臨時解決方案，巧用機頭燈布光不是完美的，只是解決了便攜式的問題，不管如何機頭燈除了便攜性，在任何情況下都是無法與專業(yè)燈光相提并論的。如果掌握布光的基礎理論，不只是人物布光，拍攝物品也可以用機頭燈布光，比如狹小的環(huán)境、小巧玲瓏的藝術品、微雕藝術等等。希望大家用小思路開拓大智慧，用小燈光拍出大電影。 責編/王晶