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        “反女英雄”的文化底色

        2015-07-06 17:44:36張月寒
        華聲 2015年1期
        關(guān)鍵詞:女英雄凱特尼斯

        張月寒

        2014年11月,《饑餓游戲3》在歐美地區(qū)全面上映。在英國電影的標志性地域——倫敦萊斯特廣場的首映禮上,倫敦人幾乎傾巢而動、排隊觀影。伴隨著新片的熱映,女主角凱特尼斯和其代表的“反女英雄”(Anti-Heroine)文化也再度成為媒體討論的熱點。

        所謂“反女英雄”,即具有反派女性缺點但同時兼具英雄氣質(zhì)和英雄舉動的一類角色。艾瑪·簡·恩斯沃什(Emma Jane Unsworth)在《衛(wèi)報》的一篇文章中分析,“反女英雄”的兩個典型標志是“壞行為”和“非常規(guī)的人生選擇”。雖然在大眾文化史上,“反英雄”早已有之,但“反女英雄”卻是一個全新的概念。

        從整體形象來說,“反女英雄”們是對自己人生充滿控制力的一類女性群體,她們破除了長久以來社會對于女性的窠臼性印象,敢于不再“取悅別人”,敢于展露自己的不完美、脆弱、缺點,同時又用自己的方式,在看似灰暗的人生中成為贏家。

        “反女英雄”最顯著的特點是外表上背離傳統(tǒng)審美標準,挑戰(zhàn)西方審美金發(fā)碧眼的芭比娃娃形象,有的是一種不同凡俗的、奇異的美。《饑餓游戲》中,凱特尼斯是一個瘦弱的十五六歲少女,黑發(fā)、獨辮、不喜裙裝,經(jīng)常穿著利落的皮靴在森林里打獵;《龍紋身女孩》中的薩蘭德則像“船舶展覽中出現(xiàn)的一頭水?!保樕n白、頭發(fā)超短,天生紅發(fā)卻將頭發(fā)染得烏黑,鼻子和眉毛上都穿了洞,脖子上“刺了一只約2厘米長的黃蜂”,左臂和左腳踝處也各有一圈刺青,穿無袖背心的時候,人們可以看見她右邊肩胛骨上文著一條巨龍,整個人看起來就像“剛和一群重搖滾樂手狂歡了一個星期”。已經(jīng)榮獲兩個金球獎的美劇《衰姐們》(Girls),第一女主角漢娜是一個微胖、長相平凡的女孩。這種外表上的“奇異”是對社會習俗的大膽挑戰(zhàn),讓女孩們意識到即使不按傳統(tǒng)審美標準塑造自己,也可以擁有獨特的魅力。

        但是,“反女英雄”最大的內(nèi)在能量在于她讓女性看到了一種強大的掌控自己人生的力量?!娥囸I游戲》中的凱特尼斯越來越成為全球年輕人的文化偶像,特別是在歐美地區(qū)。美國ABC電視臺的《浪女大廚》就有這樣一句臺詞:“《饑餓游戲》不是用來觀看的,而是用來學習的。”這種風靡全球的魅力,就來源于凱特尼斯身上蘊含的這種強大內(nèi)在能量。凱特尼斯雖然時時凸顯自身的種種不完美,但她一步一步從內(nèi)心最初的潛能尋找更強大的自我,一直向前,沒有停滯。在比小說文本更豐富的電影中,凱特尼斯經(jīng)歷了失去親人、朋友、戰(zhàn)友的悲劇,從瘦弱的少女成長為堅強的女戰(zhàn)士。

        《龍紋身女孩》中的薩蘭德也擁有這種“內(nèi)心的強大力量”。她出場時被設(shè)定為一個社會的邊緣人物、一個傳統(tǒng)意義上的“弱者”。少年時有精神病史,使她被控制在社會監(jiān)管制度之中。成年后她雖找到了工作,但必須有一個監(jiān)護人,這個監(jiān)護人可以控制她的財政權(quán)。在她遭受了生命中最大一次侵害之后,她終于進行了一場徹底的反抗——用自己的方式。薩蘭德的方式不是傳統(tǒng)意義上“好人”的方式,也不是一種道德感強的行為,但是她成功了,她控制住了自己的人生,并且使之按照自己想要的走向發(fā)展。穩(wěn)固住自身后,她利用高超的黑客技術(shù)開始幫助他人,成功抓獲了一個連環(huán)殺人兇手。只不過,她的“幫助別人”,也是按照自己的方式,所以這種英雄性又少了道德說教意味。

        “反女英雄”角色們更是不刻意“討人喜歡”?!断У膼廴恕烽L期盤踞美國暢銷書排行榜,近期因為同名電影的上映,使得女主角艾米再度被熱議和研究。相比于《饑餓游戲》和《龍紋身女孩》,艾米的“英雄性”更弱,“不討人喜愛”性更強。從外表上看,她是西方社會一個典型的美女——金發(fā)、苗條、酷,擁有男性渴慕的女性形象的一切優(yōu)點。但是,被這種美女的社會化標準要求太久,艾米的內(nèi)心開始極度扭曲。外表上她是完美的,內(nèi)里卻因為清楚自己的不夠完美而深深地自我厭惡。從繁華的紐約遷徙至荒涼的密西西比后,她目睹丈夫尼克和一名年輕女子的外遇,內(nèi)心的“正常”終于開始折斷,她處心積慮地編織了一個復仇計劃——將自己“謀殺”并且嫁禍給尼克。作者沒有給艾米這一角色添加一丁點可愛之處,在2014年11月接受《紐約時報》采訪時,作者吉莉安·弗琳說,她一直試圖在自己的作品中“揭露女性的陰暗面”。但是這個角色也因為太過陰暗在傳統(tǒng)書評界好評不多。

        對于“反女英雄”不夠討人喜歡的批評,作家羅珊娜·蓋伊(Roxane Gay)卻反駁道:一個人物是否討人喜愛常成為一部作品成功與否的標志,仿佛角色的可愛與否直接決定了那部作品的文學質(zhì)量和一個作家的寫作水平。這一點在女性小說中分外明顯。但是就我而言,我一直在期待一個更鮮活的角色,一個敢于做我自己在日常生活中不敢做之事的角色,一個更誠實、更敢于暴露自己的角色。

        當下“反女英雄”角色在年輕群體中受到歡迎,也許是因為暗合了現(xiàn)代女性的內(nèi)心希冀——強大、美麗并且能控制自己的人生。正如伍爾夫在《一間屬于自己的房間》中所說:生活對于男女兩性都不容易,是一場無休無止的拼搏。從廣義角度來說,很多過往文學作品中也有“反女英雄”,只是沒有被文化研究者包裝成這樣一個文化概念?!讹h》中的斯嘉麗毫不猶豫地暴露自己的自私和物欲,但同時她又堅強、勇敢,總是能在困境中找出解決辦法;《蝴蝶夢》中的瑞貝卡毫不遮掩地偷情,并且無情地控制、傷害自己的丈夫,但是直到謎底被全部解開后,人們還是不得不佩服她是如此敢于按照自己的方式生活,甚至也要按照自己的方式去選擇死亡;《名利場》中的利蓓雖然在往上流社會的攀爬中一再受挫,但她目標明確、堅定不屈的拜金主義即使在今天也讓人產(chǎn)生些許共鳴。

        事實上,“反女英雄”不能簡單地理解為女性的“文學反派”,她們除了具有人性缺點以外,某種程度上仍必須是“英雄”的:或是強大的、最終能成功的,或是缺點可以被同情、理解或引起共鳴的。這一點尤其體現(xiàn)在《包法利夫人》上。她之所以到今天仍能引起共鳴,是由于當代女性也經(jīng)歷了這種從契闊到凡俗,一切開始變得那么索然無味、平庸愚鈍的感覺。當包法利夫人嫁給鄉(xiāng)村醫(yī)生后,她雖然感覺安全穩(wěn)妥,但她人生更高的可能性,也在那個刮北風的鄉(xiāng)村宅邸里,被不可避免地湮沒了。包法利夫人的悲劇在于她每天都意識到她作為一個女人的最高“可能性”被捻滅了,“成為一個皇后或一個名妓”的可能性被捻滅了,剩下的,只是一個平凡人的平凡妻子,所以她最后的毀滅、虛榮、背叛才那么有理可循。

        現(xiàn)實生活中,“反女英雄”概念也通過明星行為而獲放大。著名影星凱拉·奈特莉(《加勒比海盜》女主角)前段時間公開了自己的平胸照,美國歌手碧昂斯一再以“歌頌女性力量”著稱,英國“天后”蕾哈娜與男友分手后拍攝了那支勇敢味極強的MV,都從某種程度上暗合了“反女英雄”的心態(tài)?!独斫獯蟊娢幕返淖髡呒s翰·費斯克提出這樣一種觀點,即在文化經(jīng)濟中,大眾文化中的所有商品(電視、電影、小說等)變成了一個文本,一種具有潛在意義和快感的話語結(jié)構(gòu),這一話語結(jié)構(gòu)形成了大眾文化的重要資源。目前,《衰姐們》已經(jīng)被續(xù)訂到第四季,某種程度上體現(xiàn)了大眾對生產(chǎn)更多“反女英雄”文本的需求。

        摘編自2015年第1期《三聯(lián)生活周刊》

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