張志遠

情商高了，可以讓你有貴人幫助而在做項目上如魚得水；但是格局高了，就能夠站得高望得遠，并抓住趨勢。

這個標題會顛覆很多人的三觀，也定會引來爭議，甚至有人會暴跳如雷！因為長期以來，導演們都天生認為自己的道路就是靠才華成為大師。而我卻說出了這句費力不討好、盡得罪人的大實話！

才華只是這個圈子的入門券，沒有才華的人進不到這個圈子。所以如果要想獲得大成功，還必須同時具備才華以外的東西，比如你的情商、格局。

三流導演靠才華，二流導演靠情商，一流導演靠格局，大師靠價值觀！

導演圈也是一個金字塔結(jié)構(gòu)，塔尖上是極少數(shù)人，而大部分有才華的導演都懷才不遇，目前只混得三流地位甚至不入流的地位。這是為什么？大部分情況下可能是因為情商低，情商低是大多數(shù)有才華人的通病。如果能夠克服這一弱點，學會“做人”，就能有小成功，就有機會成為一個優(yōu)秀的二流導演。但是要想成為一流導演，還需要有大格局！

所謂大格局，就是要有大視野，見過大世面，并且不拘泥常規(guī)，懂得跨界，懂得順勢而為，可以抓住趨勢一炮而紅。

但是最終想要成為殿堂里的大師級別的導演，你還需要具備一個普世價值觀。有人說，價值觀多簡單啊？但是它說難卻很難。絕大多數(shù)的一流導演成不了大師，就是折在這個價值觀上面。這就像在一堆身體被閹割了的太監(jiān)堆里找一個真男人一樣難！同樣，這和在一堆思想被閹割的導演里面找一個普世價值觀的難度是一樣的。

把以上的觀點做一個總結(jié)，就是：“三流導演靠才華，二流導演靠情商，一流導演靠格局，大師靠價值觀！”

當然，上一級別必須要兼容下一級別的技能，例如二流導演是在具備“才華”基礎(chǔ)之上再具備“情商”，而不是沒有才華、只有情商就能忽悠成二流導演。并以此類推一流導演和大師所具備的技能。

沒有一流的才華，能成為一流導演嗎？

能！這個問題相當于“沒有一流演技，能成為一流明星嗎”？當然能了，比比皆是！這里就不舉例了，否則得罪人太多。

同樣，沒有一流才華當然也可以成為一流導演！

很多跨界導演，其實才華和專業(yè)技術(shù)都一般，但是卻能抓住大趨勢，成為一流導演，例如郭敬明、韓寒、徐崢等人。時勢造英雄！情商高了，可以讓你有貴人幫助而在做項目上如魚得水；但是格局高了，就能夠站得高望得遠，并抓住趨勢。例如市場奇缺喜劇，而大鵬恰恰導演了喜劇，所以票房就能一下沖到10億。誰敢說大鵬現(xiàn)在不是一流導演了？他最起碼有了一流導演的身價。

那么，擁有一流的才華，但是情商和格局卻很低，能成為一流導演嗎？

難！如果你不是牛逼頓一樣的天才：“智商高到一定程度，情商就可以不要。”否則，你再有才華，也要乖乖地修煉情商和提升格局，不提高情商，你連施展才華的機會都沒有，成功幾率比中六合彩還低。

像音樂家、畫家、數(shù)學家、黑客等這些行業(yè)里會有天才。因為天才往往出現(xiàn)在那些不需要與人打交道的，并且一個人可以獨立完成的行業(yè)。例如梵高是天才畫家，他可以情商很低。但是你想成為這樣生前窮困潦倒，只有死了才會被別人記住的大師嗎？

而導演里面沒有天才！因為導演是一個與人打交道、管理人的職業(yè)。需要的是情商高，讓更多人愿意幫助你；需要有格局，讓更多人可以服你。所以除了專業(yè)能力，還需要有融資能力、有組織能力等全方位技能，而這些技能沒有人有天生的稟賦，只能通過后天修煉而來。

三流導演的逆襲之路：三線升二線、二線升一線

每個導演都不愿意承認自己是“三流導演”，我還是婉轉(zhuǎn)一些吧，尊稱“三線導演”，是還在等待成功中的導演。但如果你已經(jīng)混了很長時間，也拍了一些作品，但是依舊默默無聞，這個時候你就要注意提升自己的情商了。

提升情商有兩個作用：

1、扭轉(zhuǎn)靠自己才華就可以成為大師的錯誤觀念，好擺正態(tài)度，認識到貴人的重要性。例如情商高的導演更容易拉到投資，別人也更愿意幫他。

2、你的藝術(shù)創(chuàng)作會轉(zhuǎn)變，從原來的“作品思維”轉(zhuǎn)變成“用戶思維”。說白了，由原來的眼里只有“自我”，轉(zhuǎn)變成眼里真正有“別人”。

單獨具備才華的導演最多只能上升到二流梯隊中來。例如很多演員都是演技不錯，但很可惜一直沒能大紅大紫。就是因為有才華但是情商低，不太會“做人”，所以就算偶然撞運氣演到好角色走紅了，但是也不太持久，可能過一段又下去了。

一流導演想成為大師，必須要有普世的價值觀

《明朝那些事兒》上說，史書留名的有三種人，一種是重要人物，一種是關(guān)鍵人物，一種是雞肋人物。

大部分歷史名人都是重要人物，但是只有極少數(shù)人是關(guān)鍵人物。關(guān)鍵人物是那些改寫了歷史航道的人，例如王安石變法、張居正變法，朱元璋推翻元朝。而戚繼光就只屬于重要人物，因為他沒有改變歷史航道，就算沒有他，其他人也會把倭寇打跑，最多多玩幾年而已。雞肋人物就不說了，所有史書有名又不是前面兩種人的都屬于雞肋人物。

對照影視圈，哪些是改寫了中國電影史發(fā)展航道的關(guān)鍵人物？哪些是雞肋人物？哪些是重要人物？

毫不疑問，大師級別的絕對是關(guān)鍵人物、是一個時代的代表人物。日本和歐美有很多大師，例如黑澤明，例如發(fā)明了電影的盧米埃爾兄弟，又例如《星球大戰(zhàn)》、《終結(jié)者》、《阿凡達》等改寫電影史的影片導演。

中國電影有這樣的大師嗎？

理論上講還沒有真正意義上的大師，如果有的話，李安算是一個。他的《少年派》有價值觀，他的其它作品也有。

其他只有一些準大師。例如張藝謀、陳凱歌、姜文。

盡管他們都有獲獎作品，也有票房作品，但是還沒有達到如果沒有他們中國電影歷史就要改寫的地步。

他們都在二十年前就有了一流作品，并且朝著大師殿堂而去，但是可惜的是經(jīng)歷了90年代經(jīng)濟大潮，和21世紀互聯(lián)網(wǎng)大潮的兩次沖擊后，逐漸迷失了方向。最終他們難以成為真正的大師，因為成為大師的關(guān)鍵是要具備普世的價值觀，然后才能拍出具備普世價值觀的偉大作品。

摘編自第一導演微信公號