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        第四屆集美·阿爾勒國際攝影季

        2018-01-16 02:11:46
        大眾攝影 2018年12期
        關鍵詞:榮榮阿爾勒集美

        享譽國際的法國阿爾勒國際攝影節(jié)創(chuàng)辦于1970年,是由才華橫溢的攝影大師呂西安·克萊格、知名作家米歇爾·圖尼埃、以及歷史學家讓一毛里斯·魯蓋特所共同創(chuàng)辦的年度攝影節(jié)。自1970年創(chuàng)辦以來,作為歷史最悠久最有影響力的阿爾勒國際攝影節(jié)經歷了多年的發(fā)展,形成了自己的特色和模式,并且在當今世界經濟和文化變革的情況下不斷求新。2015年,集美·阿爾勒國際攝影季由中國攝影藝術家榮榮(中國第一家專業(yè)攝影藝術中心三影堂攝影藝術中心創(chuàng)始人)與世界最重要的攝影節(jié)阿爾勒攝影節(jié)(法國)總監(jiān)薩姆·斯道茲聯(lián)合發(fā)起,它將遵循阿爾勒國際攝影節(jié)的國際展覽經驗和內容,通過整合適合亞洲和中國的經驗和內容,綜合考慮當地社會資源、文化資源。集美·阿爾勒將更深遠地影響到周邊國家地區(qū)的文化,以及和歐洲所構建的基于當代圖像的全球化特征。

        第四屆集美·阿爾勒攝影季于2018年11月23日至2019年1月2日在廈門舉辦。經過短短三年,集美·阿爾勒已經成為了中國攝影愛好者們不容錯過的盛會,迄今已吸引了16萬余名觀眾。2018年1月,在法國總統(tǒng)馬克龍對中國進行第一次國事訪問期間,他提到集美·阿爾勒攝影季是中法文化合作的典范。今年,攝影季將會展出30場展覽,呈現(xiàn)來自美國、法國、瑞士、波蘭、土耳其、韓國、斯洛文尼亞以及中國的70多位藝術家的作品。對此,本刊記者采訪了集美·阿爾勒國際攝影季的兩位發(fā)起人榮榮和薩姆·斯道茲,對于這個特殊的同時融合了東西方攝影文化特性的盛會進行了探討。

        Q﹠A

        大眾攝影:請問你是本著什么樣的目的,帶著怎樣的期許,將法國阿爾勒帶入中國?

        榮榮:有兩個原因,首先,2010年在北京草場地我們發(fā)起了“阿爾勒在北京”草場地攝影季的三年項目,我認為應該把這個事情延續(xù)下來。而法國阿爾勒攝影節(jié)已經有近五十年的歷史,在攝影領域里可以說是當之無愧的鼻祖。

        第二個原因可能有點個人傾向,我本身是福建人,來北京二十五年一直心念家鄉(xiāng),也想為家鄉(xiāng)做點事情。正好機緣巧合去廈門新城集美考察,阿爾勒是法國南部的一個小城市,而集美與其十分相似,被稱為“海上花園”。選擇在這里舉辦國際攝影節(jié),也體現(xiàn)了今天文化去中心化的現(xiàn)實。

        我想以攝影節(jié)為契機,借鑒阿爾勒的影響力,然后結合中國當下的攝影環(huán)境將其重新規(guī)劃組合,從廈門本土出發(fā),從而輻射整個亞洲地區(qū)。另外,集美學村有幾十萬的年輕人,我認為攝影在當下是最容易在人們之間產生碰撞、產生交流的媒介,是一個非常利于傳播的便捷手段。

        大眾攝影:那么阿爾勒來到中國,如何解決水土不服的問題?如何生根,如何去更好地呈現(xiàn)?

        榮榮:我們借鑒阿爾勒的品牌,當然也有阿爾勒的內容,每年法國阿爾勒有三、四十個項目,我們并沒有把它們全部搬過來,只是選擇其中最合適、最精彩的八個項目帶到中國來。同時,我們在本土有一個新的、年輕的策展團隊,而在廈門,三影堂也有一個分館,攝影節(jié)的一些好的內容和作品都會在分館有一個很好的延續(xù)和呈現(xiàn)。

        大眾攝影:能否談談今年第四十九屆法國阿爾勒攝影節(jié)的主題:“回到未來”

        薩姆·斯道茲:回到未來其實是一種概念,攝影通常是記錄過去的最佳媒介,它提醒我們世界在不斷變化,幫助我們更好地理解當今社會的問題。嚴格來說,這不是一個藝術項目的主題。第49屆阿爾勒攝影節(jié)的側重于各種不同的主題,例如關于超人類主義,世界本源以及其視覺化呈現(xiàn)。集美所展出的作品最大程度地保留了阿爾勒攝影節(jié)作品內容的多樣性以及攝影實踐的多樣性。

        大眾攝影:集美-阿爾勒在各項獲獎作品評選上,有什么樣的標準?

        榮榮:很難去講阿爾勒存在這樣一個標準。這更多取決于我們的專家評委團,每個人的閱歷、經驗、專業(yè)度都各有千秋,而每一年的評審團都不固定。談到集美·阿爾勒的發(fā)現(xiàn)獎,我們更想看到藝術家潛在的能量,如何去呈現(xiàn),背后的思想,包括創(chuàng)作材料都會加入到評估標準里。集美·阿爾勒目的更多在于推動本土年輕藝術家的生態(tài)發(fā)展,呈現(xiàn)更新的面貌。

        集美·阿爾勒攝影季視覺盛宴

        8場

        “年度阿爾勒”單元展覽:8場亮相于夏季阿爾勒攝影節(jié)的展覽遠道而來,于集美·阿爾勒國際攝影季期間展出。

        西內姆·迪什利,《龍卷風中的沙塵》,2015年。幼發(fā)拉底河上的水壩造成了水資源在敘利亞、伊拉克和土耳其之間的分配不均。烏爾法地區(qū)毫不節(jié)制地水土利用也加劇了土耳其南部邊境以外的沙漠化。在烏爾法一側大壩帶來了突然而急速的繁榮。這些以經濟發(fā)展為特征的變化將過渡灌溉和開墾的平原變成了風沙侵襲之地。時不時會有風暴從中東荒漠化的區(qū)域襲來,提醒著人們自然是沒有國界限制的。

        馬修·加弗蘇

        內爾·哈比森認為自己是一個賽博格(半機械人)。由于患有罕見的色盲癥,他將一種名為“眼博格”的設備植入顱骨中用來感知顏色并將其轉化為聲波。他有時會與超人類主義保持距離,認為它過于拘泥于刻板印象和商業(yè)表達。他的視角更像是藝術家,而非技術科學的信徒。他很自豪自己是第一個戴著體外裝置出現(xiàn)在護照照片中的人。

        安·雷,《不落的天使》

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